野餐之後，畢贛將獻上一個什麼樣的地球夜晚
小茉莉
重逢。包美聖民歌精選輯
包美聖
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今年的戛納電影節是華語片的小年，主競賽單元有賈樟柯的新片《江湖兒女》，特別展映單元有王兵長達496分鐘的最新紀錄片《死靈魂》，這些都不出意外，對於兩位風格日趨固定，國際影響力聲名遠揚的導演，這是實至名歸的。被很多影迷期待的畢贛導演新片《地球最後的夜晚》，開始因為製作進程趕不上，是準備要去下半年的A類電影節的，最後趕了戛納末班車，趕上了，被分在了旨在提攜年輕新銳導演的「一種關注單元」。
從目前放出的片段來看，黃覺和「升哥」陳永忠之間的關係淡漠陰鬱，充滿了懸疑氣氛，運鏡也頗為弔詭，確實勾人。前幾天魚叔和百忙中的導演在不透露劇情的情況下，簡單聊了幾句，隨便寫寫對這部電影的一些想法。
畢贛的電影基於現實卻不全是寫實，鋪築了很多魔幻元素，在夢境與現實之間打通一個屬於自己的時光通道。《路邊野餐》值得一再咀嚼，是因為在看似尋常的劇情里，加入了太多「密碼」，在過去、現在、未來的時空衝撞，每一次觀看，都像是重新解碼。這種手法，基本上在國內找不到參照系，所以令人著迷。
按導演的說法，在《地球最後的夜晚》中敘事將更為複雜，坐在剪輯台前梳理全部素材，像在布置謎面也像在解謎，全身心的進行一場智力遊戲，喜歡這個片子的觀眾一定值得多看幾遍，享受這種樂趣。
《路邊野餐》驚艷面世，在演員方面，最要感謝的是主演及導演的小姑爹「升哥」陳永忠，他的民間詩人形象深入人心，他天生具有一張獨一無二的素人面孔，紋路之間都是故事和經歷，哪怕行走在茫茫人海，透過那經過大起大落之後滿懷慈悲的眼神，你也會記住他，當他用南方口音喃喃自語、朗誦詩歌，身邊就帶著純天然的濕氣和孤寂，時間就像靜止。
《地球最後的夜晚》加入了湯唯、黃覺、張艾嘉、李鴻其這些專業演員、明星，非職業演員 「升哥」，作為全片穿針引線的人物和「謎面」的註腳，大家最關注他的戲份，以及與專業演員、明星搭伴之後的效果。可以放心，導演的回答是，升哥戲份充足，表演充滿張力，依然具有素人演員的野生魅力，不會讓大家失望。
導演認為，很多觀眾誤會了他對長鏡頭的痴迷，認為是為了長而長，有了長鏡頭墊底，剪輯應該很快，很省事。恰恰相反，從春節前正式拍攝結束，到春節後一周來北京開始做後期，導演才完整看完原始素材，素材是滿意了，怎麼剪輯卻是一個挑戰，取捨太複雜，就像做證明題，需要不斷地去「試錯」。
畢贛對製作的要求近乎苛刻，他說，哪怕剩下「0.1克」是自己想要的，那就絕不丟棄，每一個寶貴瞬間都不想浪費，一定要慢工細活，所以直到四月底還在熬夜趕工。
至於長鏡頭的作用，導演想讓觀眾跟著演員的表演，跟著攝影機的運動軌跡，體驗峰迴路轉、柳暗花明、豁然開朗、身心舒展的感覺，就像日常生活里走在一個陌生的街區，複雜的道路上，經常是繞過一堵堵障礙物，繞過一條條彎路，還不見目的地，覺得這條路十分難走，並且了無樂趣，一轉身卻是截然不同的景觀，馬上能讓你沉浸進去，沉靜下來。
如果不算2011年的習作《老虎》，嚴格意義上說，《地球最後的夜晚》是畢贛的第二部長片，他有壓力，但不急躁，他有足夠的耐心，足夠的時間去把電影打磨成自己想要的樣子，一方面他既不能辜負國內外觀眾的翹首期待，另一方面他也要證明自己的風格正在確立，慢慢成熟，腦海里的電影風暴才露出冰山一角，富礦還在下面，未來可期，礦工般的開採仍在繼續。
不論是《惶然錄》（《路邊野餐》的原名）還是《路邊野餐》，還是《地球最後的夜晚》，斯特魯伽茨基兄弟、費爾南多?佩索阿、羅貝托?波拉尼奧 ，這些立意奇崛，低調而充滿想像力的作家和作品的滋養了畢贛，影響了電影的意象和導演對時間空間的重塑。《地球最後的夜晚》有沒有可以讓時間凝固一般的詩歌，像南方雨季的漏水一樣一點點滲透觀眾，帶來一場靜謐與狂歡？這是大家關心的。對此，導演說暫時保密。
按照戛納電影節藝術總監福茂的評價「（《地球最後的夜晚》）繼承了侯孝賢和大衛?林奇的風格」，有些無法想像，兩個風格迥異的導演，竟然被畢贛糅合在了一起，不過，嚴格來講，戛納選片成員看到的也只是樣片，最終成品將在戛納電影節上正式上映，而真正的最終成品還是影院上映版本，因為戛納回來還有時間繼續做調試、磨合，讓後期趨於完美。
2015年初，在乍暖還寒之時看到《路邊野餐》初剪版，心頭一喜，年底看到載譽歸來的參賽版，2016年夏天看到了影院公映版，差別不同，但氣質略有不同。前後認認真真看了四遍，每次看都是驚喜，並也認認真真寫了兩篇稿子。至今回頭去看，總覺得文字還有很多遺漏，解謎的樂趣依然未減，《地球最後的夜晚》搭建的敘事迷宮，顯然不會比前作少，肯定要多看幾遍，才能落筆，一起耐心等待上映吧。
賞味期限
春風十里，不如你。
書影音，見真心，
花十分鐘時光倒流，讀一篇小文春風不留。
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