描寫夏天的古詩詞，意境唯美，讓我們一起品味詩詞的夏意
小池
宋代：楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
[注釋]：
詩人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿情趣的特定場景，把大自然中的極平常的細小事物寫得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉圓活，風趣詼諧，通俗明快。且將此詩寫的猶如一幅畫，畫面層次豐富：太陽、樹木、小荷、小池，色彩艷麗，還有明亮的陽光、深綠的樹蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫面充滿動感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩情畫意。
客中初夏
宋代： 司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
[注釋]：
司馬光的《居洛初夏作》，前兩句寫景：四月的天氣清明暖和，雨過天晴，對著門的南山更是青綠分明。後兩句抒情：看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。這裡須了解的是，作者司馬光其時與王安石不合，此詩在退居洛陽時所作，他把王安石等人比作「柳絮」，用「葵花」自比，表達自己對君王的一片忠心。
山亭夏日
唐代： 高駢
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
[注釋]：
詩寫夏日風光，純乎用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓台倒影，池塘水波，滿架薔薇，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現，然而我們在欣賞這首詩時，卻彷彿看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。
晚晴
唐代：李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干後，歸飛體更輕。
[注釋]：
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於「在有意無意之間」的「興」。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕迹。
夏意
宋代：蘇舜欽
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。
[注釋]：
此詩無一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微風拂面之感。小院幽深寂靜，我躺在竹席上，渾身清涼；窗外的石榴花盛開，透過垂掛的竹簾，映紅了虛堂。濃密的樹陰隔斷了暑氣，正是中午時分，我一覺醒來，耳邊傳來黃鶯兒斷續的啼唱。
初夏
宋代：朱淑真
竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。
謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。
[注釋]：
這首詩描繪了春末夏初的景象，同時也借景抒發了人鬱鬱寡歡的心情。前兩句有靜有動，表態中的「清影」和「幽窗」動態中的「竹搖」和「鳥噪」，真是繪聲繪色。後兩句將前句中的煩躁情緒進一步深化，初夏時分海棠花謝了，柳絮也飛盡了，白天越來越長了，實在給人一種「困人」的感覺。全詩寄情緒於景物，淡淡幾筆，卻極具感染力。
池上早夏
唐代：白居易
水積春塘晚，陰交夏木繁。
舟船如野渡，籬落似江村。
靜拂琴床席，香開酒庫門。
慵閑無一事，時弄小嬌孫。
[注釋]：
晚春初夏的一個晚上，剛下過雨，塘里的水積得很深，抬頭望頭頂的枝丫上已經長出了葉子。遠處幾隻船好像沒有組織的渡家一樣散亂的排著，旁邊村落籬笆疏散，好像只是一個小的江村。閑來無事靜靜地撫摸著琴床，突然想起打開酒窖，取上一瓶好酒來獨自品味。終日無事，只能不時地逗逗還不懂事的小孫子。
大德歌·夏
元代：關漢卿
俏冤家，在天涯，偏那裡綠楊堪系馬。
困坐南窗下，數對清風想念他。
蛾眉淡了教誰畫？瘦岩岩羞戴石榴花。
[注釋]：
曲貴新奇，然而，這支曲子蘊藉含蓄，辭盡意未休，具有詞的風格。其中首句「俏冤家」是統領全篇的關鍵句。少婦的思念、懷疑及抱怨都由此而發；少婦對過去美滿生活的回味和對未來生活的憧憬，以及「為悅己者容」的心理，也是以此為依據。故全篇所言少婦的表現，都和這句「俏冤家」緊緊掛鉤，句句落實，沒有一句是閑筆。
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