「字體的力量」平野甲賀個展開幕：看似隨意，卻傾注了愛

最新 05-15

左起：平野甲賀、呂敬人、姜慶共、陸賚

以書籍的裝幀設計和獨特的手繪字而聞名於世的日本平面設計師平野甲賀日前來滬。在5月5日的綿綿細雨中，「平野甲賀」字體展在保利時光里拉開帷幕。

這是平野甲賀繼2018年1月至3月在日本東京ggg畫廊舉辦個展後，首度登入中國內地的展覽，集中展示了平野先生創作45年間（1972年-2017年）的共90餘幅作品，吸引了眾多藝術設計圈的知名大咖，和對書籍裝幀設計、字體設計有志趣的青年設計師們。

展覽

個展開幕當天，榮獲「世界最美的書」稱號的中國書籍設計師呂敬人，《上海字記》作者姜慶共，銳字海派腔調字體設計師陸賚等嘉賓做客「字體的力量」論壇，與年近八旬仍創作不停的平野甲賀就中日漢字文化進行了學術交流，並回應了年輕設計師們在設計、應用方面的實際問題。

設計作品

「字體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸」

「字體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸。」這是平野甲賀對字體設計的初心，在他看來沒有什麼比文字更能傳達訊息。

平野甲賀出生於1938年，1957年進入武藏野美術大學。就讀視覺設計科期間，在平野以《在看之前便跳》(大江健三郎著)的書籍裝幀設計獲得「日本美術宣傳協會「」展覽特選獎。畢業後平野進入日本高島屋公司，之後又作為獨立設計師，在1964年到1992年近30年的時間裡，包攬株式會社晶文社的全部書籍裝幀設計，迄今為止經手的設計已近7000本。

平野甲賀

「經過照相排版後，被修得工工整整的那些文字，已經成為任何人都可以安心使用的共通符號，得以穩定地存在於世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。」平野甲賀在《我的手繪字》一書中如是說。

《我的手繪字》

日本自古以來就有手繪傳統，在生活中隨處可見獨具個性的手繪字，更有專用於落語、歌舞伎等的招牌或節目表的字體「勘亭流」。勘亭流字體字形圓潤、敦厚，幾乎全由曲線和彎角組成，令人看到字體就能聯想到聲音與動作，具有獨特的藝術效果。這種熱辣的視覺衝擊感與豐富的聯想性正是平野甲賀一直以來的追求。經過長期收集各種不同字體、拆解文字、研究字義，以獨特的勾線、不規則的拆解以及粗大的塗黑讓人過目難忘的「平野甲賀體」誕生，並應用於書籍雜誌、海報、舞台美術等等。

海報

「今天的平野流的形成當然吸取借鑒了傳統文化，大正時期、江戶時期的字體，昭和時期的電影，這些文化遺產都影響了我的創作，」平野甲賀說，「看似隨意的排列，實則傾注了設計者的愛，希望每一個字都能讓人對內容更感興趣。」

1983年，平野甲賀為木下順二的《本鄉》設計封面，該作榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。平野甲賀介紹道，除了特別的字體，《本鄉》的封面印刷還使用了植物纖維紙上的凸版印刷方法，通過墨的反光折射帶來特別的視覺質感。

在2014年創作的《般若心經》也是平野甲賀的得意之作。該作由262個漢字組成，其中「無」反覆出現21次，每個都做了不同設計。平野甲賀表示，每個「無」都要體現出差異自然非常辛苦，但想到空海高僧歷經萬難將佛經傳到日本，日常修行中除了誦讀還要抄寫，於是也忍不住代入了僧侶抄寫經文的心情到設計中。

《般若心經》

在幾千幅形態各異的作品中，平野甲賀最喜歡的是《北京之父老舍》，其次為長谷川四郎的《原住民之歌》。「我最喜歡我設計的『老舍』二字，碰到我喜歡的作家和詩人，對書投入的感情也不一樣。」平野甲賀說。

「設計順應時代需求的新漢字，創造漢字變化的可能性」

「老舍」

當天論壇上幾位如同粉絲見到偶像一般興奮的嘉賓，其實都是字體設計與研究領域的大咖。藉此機會他們不僅將心中的疑惑與好奇盡情道與平野甲賀，還與觀眾分享了對漢字發展的感想與希冀。

論壇現場

上海話承載了上海的時代迴音、文化血脈、歷史記憶，更是海派文化的靈魂。2016年奪得「成功設計大賽」設計大獎的海派腔調字體，通過設計體現海派文化，以新穎的形式讓文化得以傳承，傳達了對未來海派文化前景的迷茫、對上海話的丟失的吶喊。現任上海理工大學出版印刷與藝術設計學院藝術設計系教師的陸賚，正是海派腔調字體的設計師。

海派腔調體

陸賚表示，自己作為上海人對上海話具有特殊感情，但她慢慢發現現在的上海小孩很少用方言交流。於是陸賚設計了海派情調字體，呼籲保護上海話。

陸賚簡單介紹了海派腔調字體的創作過程：「常規標準化的字型檔字體給人的感覺太嚴肅、太工業化。我認為方言是活潑輕鬆、具有親和力的。於是我從書法中汲取靈感，在筆畫設計上強化粗細對比，令它方中帶圓、柔中帶剛，加上肌理，有樸實之美，用多樣性的筆畫結構表現海納百川的海派文化。」

清華大學美術學院教授呂敬人是國內著名的書籍設計師、插圖畫家。他的作品曾兩度獲德國萊比錫「世界最美的書」獎、全國書籍裝幀藝術展金獎和銀獎、四度獲中國出版政府獎（書籍設計）、十三度獲「中國最美的書」獎。然而呂敬人卻表示對字體的創造很迷茫：「漢字有無窮無盡的表現力，但中國對出版有非常嚴格的要求，很大程度上限制了設計師的創造能力。」他甚至有點羨慕日文中的假名：「中文字都是方塊字，體積都一樣，這種純漢字的設計反而有難度。在日文中，以漢字為中心，輔以奇妙的假名，令字體設計產生了結構感。」

「民國時期我們的漢字形態很豐富、很有想像力，現在看來設計水平反而在倒退，審美越來越落後。」呂敬人呼籲設計順應時代需求的新漢字，創造漢字變化的可能性，「儘管電子載體在慢慢取代紙質載體，但紙質載體能帶來和電子載體不同的感受。字體的設計、應用、印刷到閱讀是一個環，是中國文化與漢字魅力的循環。當今世界的所有文字中還保留象形文字的只有中日兩國，我們應該根據不同需求來設計，讓每個人都能找到獨到的字體來表達情感。」

平面設計師、插畫師、出版人姜慶共著有《上海潮流店家》、《上海里弄文化地圖：石庫門》、《上海郊遊》、《上海字記》、《上海高度》等書，其中《上海字記：百年漢字設計檔案》被譽為「中國最美的書」之一。

作為一位城市文化的觀察者，姜慶共提到北京拆沿街樓宇招牌並要求做成同一款式一事：「民國時我們街道的各式招牌各種變體都很漂亮，現在一條街都是死板的字體。美化市容沒有錯，但文字是符號，是市民視野的載體、能不能有超越規範、展現意象的方法呢？」

據了解，平野甲賀此次來華正式授權了潮牌字型檔銳字家族開發「甲賀奇怪體」中文字型檔。銳字也聘請平野甲賀成為銳字家族首位簽約設計大家。未來兩個月除了「平野甲賀」字體展，書寫城市文化的「銳字潮字展」、精彩豐富的字體工作坊以及公益捐書等活動也將陸續展開。

展期活動安排：

5.5-7.1

銳字潮字展：讓「字」發聲

5.5-6.4

漢字小導賞員招募：招募展廳小小導賞員

5.5-6.4

晨曦透暖公益圖書魔盒：為大山裡的孩子捐助書籍，並設立公益讀書角

5月-6月

「放任字牛」講座：上海設計師姜慶共分享上海街頭字體