這件稀世珍寶是這個昏庸皇帝遺留下來的

原標題：這件稀世珍寶是這個昏庸皇帝遺留下來的

這件稀世珍寶是這個昏庸皇帝遺留下來的

宋徽宗雖說在政治上昏庸無能，但在藝術方面，卻是中國古代帝王中最富藝術氣質而才華橫溢的皇帝，他廣泛涉獵琴棋書畫、詩詞歌賦，尤其在書畫方面的造詣更是無與倫比的。他天資聰穎，從小就對書畫情有獨鍾，十六、七歲，已經成為知名度極高的藝術家了。即位前，宋徽宗趙佶經常與駙馬都尉王詵、宗室趙大年（趙令穰）以及黃庭堅、吳元瑜等人交往。這些人都是當時頗有成就的書畫高手，對趙佶藝術修養產生了重要影響。史稱趙佶「能書擅畫，名重當朝」，評價之高，不難想見。

宋徽宗即位後，多方收集歷代名書佳畫，臨摹不輟，技藝大進，成為當之無愧的畫壇巨匠。其繪畫注重寫生，以精緻、逼真著稱，其觀察生活細緻入微，尤精於花鳥。宋人鄧椿在《畫繼》中稱讚他的畫「冠絕古今之美」，這種看法還是客觀公允的。

現存宋徽宗的畫比較多，其代表作有兩幅：一是《芙蓉錦雞圖》，絹本，描寫了花枝和禽鳥的動態，芙蓉被錦雞壓得很低，錦雞卻在注視著翻飛的蝴蝶，三種景象連在一起，構成了興緻盎然的整體效果。故宮博物院曾製作了十件模擬精品，每件價格高達人民幣五十餘萬元；

二是《寫生珍禽圖》，它是宋徽宗創作成熟時期的作品。作品本身的藝術、文物和收藏價值非常高，這幅畫卷高27.5厘米，全長251.5厘米，共分十二段，每段接縫處都蓋有雙螭印，共十一方，在公元2002年中國嘉德春拍會上，被一位二十多歲的神秘青年以2530萬元拍走，創當時中國畫拍賣紀錄；公元2009年，在北京保利春季拍賣夜場，又以5510萬元刷新拍賣紀錄，加上傭金，實際成交價高達6171.2萬元。

宋徽宗不僅擅長繪畫，書法也有很高的造詣。其書法在學薛稷、薛曜、褚遂良的基礎上，兼容並蓄，自成一家，稱「瘦金體」。其筆勢瘦硬挺拔，字體修長勻稱，尤精於楷書、草書；狂草也別具一格，意趣天成，自然洒脫，如疾風驟雨，似驚濤駭浪，較楷書更為出色。「瘦金體」與李煜的「金錯刀」交相輝映，堪稱中國書法史上耀眼的雙璧。徽宗流傳至今的瘦金體書法作品比較多，代表作有：草書《千字文》，作於政和二年（公元1112年），時趙佶四十一歲，其筆勢奔放流暢，跌宕起伏，一氣呵成，頗為壯觀，絲毫不亞於唐代草書書聖張旭與懷素，是不可多得的珍品。《紈扇七言詩》，上寫有「掠水燕翎寒自轉，墮泥花片濕相重」十四個字，筆法婉轉秀麗，連貫如龍蛇，也是一份珍貴的歷史文物。

宋徽宗不僅創作了大量的書畫精品，還積極推動北宋文化藝術的發展。其中值得稱道的就是對翰林書畫院的重視。宋初以來，供職於書畫院之人與其他部門相比，地位頗低，就連服飾也與其他部門同等官員不同。宋徽宗不僅建立、健全畫院的各項規章制度，還相應地提高了畫院的政治地位。崇寧三年（公元1104年），徽宗下令設立了專門培養繪畫人才的畫學，後併入翰林書畫院。畫學專業分：道佛、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木等科目，教授《說文解字》、《爾雅》、《方言》、《釋名》等課程。畫院也有嚴格的考試，每次都由徽宗以古人詩句親自命題，諸如「竹鎖橋邊賣酒家」、「踏花歸去馬蹄香」、「嫩綠枝頭紅一點」，等等，精巧別緻，頗具魅力和想像空間。

宋徽宗還經常親臨畫院指導。據《畫繼》記載，宣和年間，徽宗建成龍德宮，特命畫院里的高手實地畫龍德宮的牆壁和屏風。畫完後，徽宗前去檢查，唯獨一幅「斜枝月季花」引起了他的注意。他問這是誰的作品，隨從告訴他是新進畫院的一少年所作。徽宗聽了很高興，不但賞賜紅衣料給這位少年，還連連稱好，其他人都莫名其妙，遂向徽宗請教。徽宗指出，月季很少有人能畫好，因為隨著四季、早晚的變化，花蕊、花葉完全不同。這幅畫中，月季是春天中午時候開放的，花蕊、花葉一點不差，故厚賞之。在旁的畫家聽了徽宗對這幅畫鞭辟入裡的分析解剖與極具鑒賞力的評判，莫不嘆服。

還有一次，宣和殿前的荔枝樹結了果，徽宗特來觀賞，恰好見一孔雀飛到樹下，徽宗龍顏大悅，立即召畫家描繪。畫家們從不同的角度刻畫，精彩紛呈，其中有幾幅畫的是孔雀正在登上藤墩，徽宗觀後說：「畫得不對。」大家面面相覷，不知所以。幾天過後，徽宗再次把畫家們召來詢問，但他們仍然不知所以，徽宗說：「孔雀升高先抬左腿！」這時畫家們才猛然醒悟，這從一個側面也反映出徽宗觀察生活之細膩。

現藏遼寧博物館的《瑞鶴圖》，從構圖到技法均令人稱道：構圖一改傳統常規，將飛鶴布滿天空，然後，用一線屋檐之靜來對照群鶴飛翔之動，又為畫面製造出故事懸念，在中國藝術史上屬於天才嘗試。

由於宋徽宗的不懈努力，畫院和畫學取得了巨大成績，一方面培養了諸如張希顏、孟應之、趙宣等一大批優秀的畫家；另一方面開創了北宋繪畫的新境界，成為中國繪畫史上的里程碑。學術界有「北宋繪畫，實為中國最完美繪畫」的美譽，這與徽宗酷愛並重視藝術而造就良好的文化氛圍有直接關係。

宋徽宗在位期間，不僅禮遇畫院，還廣泛收集古代金石書畫，珍視藏書。北宋末年，金人攻陷汴京後，擄去徽宗的乘輿、嬪妃，他都未嘗動色，當索要他館藏的書畫時，「上聽之喟然」。由此可見，宋徽宗最看重的身外之物只是書畫。宣和年間，徽宗令人將御府所藏曆代書畫墨跡，編寫成《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，並刻了著名的《大觀帖》。這些對豐富繪畫理論和保存中國傳統文化具有不可估量的意義。

中國歷代帝王中嗜好收藏書畫並參與創作者不乏其人，但沒有人像趙佶那樣，將個人對藝術的追求，如此廣泛深入地融入全社會的文化生活中。南宋第一位皇帝高宗趙構，在治國理政上沒有多少令人稱道之處，但也許是受他父親的影響，趙構從小便酷愛書法，最終也成為宋代傑出的書法家。像趙佶、趙構這樣的父子皆為皇帝、大書法家的，在中國乃至世界歷史上恐怕也是寥若晨星。因此，宋徽宗治國固然不得要領，甚至一無是處，但從文化史的角度來說，他在中國書法和繪畫史上都享有無可爭辯的崇高地位。

（本篇完）

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