都市劇扎堆難出彩？「懸浮劇」不可能出爆款

文｜張玉涵 編輯｜朴芳

如果用一個詞來形容2018年以來的電視劇市場，「水逆」算是比較準確的描述了。

從1-4月播出的頭部大劇來看，其中《戀愛先生》收視率排名第一，平均收視為1.56，其它劇集的情況就比較「慘淡」。如果說以「都市情感」為風格的電視劇在溫水裡徜徉，那麼以「古裝愛情」為主題的網劇同樣也沒掀起什麼大浪。從豆瓣評分上來看，高於6分的已寥寥無幾，而參評人數過萬的劇集大多都是流量明星主演，雖有一定的知名度，但更多的是依賴於粉絲自嗨，和往年的市場相比仍有不少差距。

為什麼2018年的電視劇市場如此「黯淡」，而5月份的在播新劇以及暑期檔有望改變這一趨勢嗎？與此同時，都市情感劇的突破點應該在哪裡呢？

《歸去來》被寄予厚望

大導演+情侶檔有品質保障？

昨晚《歸去來》首播，雖然只播了一集，而且第一集中男女主戲份並不多，但依然引發了不少人關注。《歸去來》可謂是近期被寄予厚望的電視劇，由唐嫣、羅晉主演，也是兩位公開戀情後合作的首部大戲，在這一點上就自帶熱度。加上這部劇聚焦「留學生」群體，新穎的主題也會引發大家好奇，估計是近期劇荒觀眾的選擇。

這部劇從品相上來說，是有些大劇屬性的。導演劉江曾獲得飛天獎、金鷹節、白玉蘭獎等劇集獎和最佳導演獎，代表作品有《黎明之前》、《咱們結婚吧》等劇。而且《歸去來》這部劇的出品方也是劉江創辦的影視公司，劉江本人也對這部劇也相當看好，「《歸去來》中的留學只是一個表面，歸根結底是要探究價值觀的衝突，以及當代年輕人在時代洪流下面臨的內心抉擇」。

從目前播出的劇情看，現實主義風格也獲得了不少好評，但這部劇能否在後期持續達到「貼近現實」、「內心抉擇」等價值高度，這還有待觀察。

對於都市情感劇來說，能否做到「接地氣」，用作品反映當下的時代意義是非常重要的，這不僅已成為行業共識，也成為了市場和觀眾的選擇。

情感都市劇占「半壁江山」

題材老舊同質化成最大弊病

其實台播劇中，都市情感劇佔據了很大的比例，一方面由於政策對古裝劇的限制，比如《巴清傳》、《如懿傳》都無法按時播出，另外現實題材劇也是市場的呼喚，符合觀眾的觀劇期待。但從目前播出的都市劇來看，「懸浮」生活，「總裁」扎推，劇情老套仍是嚴重的問題。

以目前播出的都市劇為例，台播劇全部聚焦「中上層人」生活，依然是豪宅豪車加總裁，談談戀愛不用愁的劇情模式。網播劇在模式上有較多的創新，但品質上仍不夠精良。

《溫暖的弦》中女主和兩位總裁的三角戀能糾纏數十年，高聳入雲的直達電梯、空闊豪華的頂層辦公樓，讓觀眾們漲了「見識」。總裁始終為情所困，總裁能力總是非凡，於是乎總裁這一「光輝」形象再度成為解救少女心的「利器」，可見「總裁式」的影視市場依然後繼有人。

另外，讓人沒想到的是三度翻拍的《泡沫之夏》，熱度依然不減。畢竟年輕演員的演繹更加貼合原著形象，比較符合觀眾期待。雖然是「新瓶裝舊酒」，但自帶熱度的文學IP依然有一定影響力，可見「瑪麗蘇」愛情依然有強大的市場。不過值得注意的是，經典翻拍對於觀眾的要求來說也會更加苛刻。

相比前兩部，《金牌投資人》主角依然是光鮮亮麗的角色形象，比如投資公司董事長、金融才俊、投資總監等，好在劇情發展基本符合人物形象。然而故事的真實性仍讓觀眾質疑，主角們年紀輕輕身居高位，對於投資人這一群體形象的刻畫較為單薄，而且商業細節的展現也有些假大空。

整體來看，今年完結和在播的台播劇還是中規中矩的，同質化現象較為嚴重。相比而言，網播都市劇在形式上來看比較豐富，然而在劇情細節方面仍然問題多多。

比如《結愛·千歲大人的初戀》，融合了現代與奇幻的元素，女主是一名雜誌社的實習生，而男主是狐族的大祭司。雖然這樣的設定看起來與眾不同，但其實內核依然是灰姑娘與霸道總裁，只不過霸道總裁是「非人類」，可在財富和地位上，男主依然是拯救女主的存在。

當然這部劇的劇情bug也非常多，比如第一集開豪車追電動車的飆車現場，以及珠寶拍賣會「掉包」事件等等，看起來非常突兀不和常理，但因為這部劇的背景有奇幻風格，也帶有點喜劇效果，所以還是基本在觀眾忍受範圍內的。

《忽而今夏》算是近期不錯的校園劇，畢竟青春校園劇的市場一直存在，只要能引發年輕人的共鳴，這樣的校園劇就不算失敗。但是也因為觀眾受到一波又一波校園劇的「熏陶」，對劇的品質要求也不斷提高。雖然及格以上沒有問題，但是依然沒有突破受眾圈層。

從「北漂」到「上漂」，這總是年輕人聊不完的話題，《上海女子圖鑑》依然以現實主義為基調，但評價還是褒貶不一，畢竟世間百態很難刻畫全面。但是從這兩部劇的風格也可以看出，現實題材劇的「現實性」越來越被突出，這也給今後的都市劇定下了基調。

《戀與偶像第二季》、《她很漂亮》算是近期比較打醬油的網劇了，一個是蹭遊戲熱點，但是和遊戲本身沒有任何關係；一個是由張歆藝和郭京飛主演的老劇，女總裁的故事再次上演，自然是難以吸引新觀眾。

看完這麼多都市情感劇，回想一下，真正表現真實生活的有幾部呢？能引發你共鳴的有幾部呢？這也就是國產現代劇市場缺乏爆款的原因，這個原因觀眾知道、行業知道、劇方也知道，然而這種現象卻仍舊難以改變。

或許，2018年以來電視劇市場的「水逆」現狀就是觀眾給行業的信號，我們也希望這種現象能夠倒逼劇方做出一些改進，畢竟極度缺乏好劇的電視劇市場太需要品質劇集來拯救了。

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