包立民：邱漢橋藝術畫中有詩，詩中有畫的意境

我跟漢橋交往時間很長，有近20年時間，在那個時候我看到的對他的作品的印象，我覺得那時的大部分作品基本上是在賈又福的影響下，賈又福的痕迹是很濃的。對邱漢橋從賈又福那兒往前走，我有一點擔心，能不能走出來？

後來80年代到90年代我們失去了聯繫，他那段時間的作品我就看得很少，這次重新出現在我的面前，是北京晚報。北京晚報發表了他那一幅人民大會堂中掛的《金秋無際》的變化太大了，所以又和他取得聯繫，但是一個想見沒見著，他的作品只有在晚報上看到的那幅印刷不太清楚的一幅作品。

這次他在人民大會堂開作品研討會，我只談我過去那個映象東西，現在通過來到人民大會堂大廳觀看他的新作品給了我一個大的感觸，他的氣勢相當雄偉，畫這樣大的畫往往出現大而空，大而無道，邵大箴剛才講的：往往有的畫只遠看的視覺效果、視覺衝擊力，但不耐看！而邱漢橋的作品既有大的氣勢，又有筆墨的味道和細部的處理，非常耐看！能做到這一點相當不容易，很不容易，這是第一點。

邱漢橋 金秋無際

第二點他的作品的確有西方繪畫里的一些東西的，也是現代的，從畫面的形式上看這些因素要多一點兒，但是的確看他的畫還是含「古」的，是中國畫裡面的一個氣韻，這個東西在他的畫裡面是比較突出的，所以他的畫還是屬於現代中國畫，還不是完全的現代那種流行的畫。

第三點，他的畫里有深刻的內涵。原來他的畫給我一個感覺軍人味道很濃，當時我覺得好像畫面沒有題詩有點欠缺。今天我認為，其實用純畫面能表現出詩情畫意我覺得更高明！剛才有人說他的畫有文人畫的味道，文人畫就是一般過去那種詩書畫的一種結合，是一種互補。然而一個雄渾而博大氣魄的畫作是不需那些東西來補助的，那些題詩賦詞只會破壞畫面的詩境。邱漢橋今天的畫儘管沒有題詩，但他的畫裡面的確含有詩的意境，他詩中有畫、畫中有詩的境界我是感受很深的。

——文 | 包立民（歷任北京電視台編輯，《文藝報》編輯、編審、副主任）

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