瓷器古董香港拍賣-古董瓷器玉器拍賣精華篇
前史古董拍賣瓷器的年代價格排行榜
信任咱們對瓷器(china)的價格是非常感興趣的，可是心中卻不免有些疑問哪個朝代的瓷器收藏價值最高呢？
瓷器最早呈現在東漢時期，至唐、五代時漸趨老到；至宋代為瓷業蓬勃展開時期，定、汝、官、哥、對等窯。名垂千古；元代青花和釉里紅等新品迭出；明代承繼並展開了宋瓷傳統，宣德。成化窯製品，尤為出色；清代風格古雅渾樸，比前時稍遜，卻勝在精巧富麗、夸姣絕倫，康熙、雍正、乾隆時所制器物，更是出類拔萃，令人叫絕。
假如以現在的收藏價格對前史個朝個代的瓷器來進行一次排行會是怎樣排呢？實踐的價格中清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安靖，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的效果也非常出色，皇帝的喜愛與建議，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精密華美，效果非凡，粉彩 琺琅彩的呈現。價值最為高。
明代瓷器在青花瓷展開的基礎上，明彩瓷展開也有一個新的騰躍。明代永樂、宣德之後，彩瓷盛行，五顏六色，鬥彩以及各色彩釉逐步展開和流行起來。青花瓷在元代已趨老到，但存世量很少。通過明代的改進和立異，青花瓷才被推廣開來並成為我國明代，清代及現代瓷業展開的幹流。
清代康、雍、乾三代，單色釉瓷器的燒制工藝達到了鼎盛時期，型制典雅、流轉，釉色純粹、明快。部分單色釉瓷與釉下剔刻或模印紋飾融合，交相輝映，華邁古今，勻稱一代雅制，陶瓷史上篇章。古董拍賣即為其間精品一例，洗呈敞口葵瓣十棱形，器心平坦，器型規整典雅，胎質皎白細膩，胎體勻薄，光照盈透，可見成型工藝之高明，器心模印兼剔刻金蟾鬧海圖，稀有而匠心獨運、別出心裁。洗屬文房用具，此器造型以葵瓣十棱式展示，既富仿古意趣又不乏立異容顏，規劃精巧，格調典雅，集宮廷審美與文人意趣於一身，極為可貴，殊堪珍寶。
清乾隆 檸檬黃釉小碟一對
8.9 cm. Diam.
「大清乾隆年制」六字三行篆書款
古董拍賣為乾隆前期御窯檸檬黃釉上品佳器，屬唐英督造御窯廠時奉旨精心摶造的「洋黃」精品，釉面瑩潔光潤，在同類器中不為多見，殊堪珍寶。檸檬黃釉為清前期御窯受西洋影響而創燒的品種之一，屬低溫銻黃釉彩，釉色鮮黃柔嫩，近似檸檬色澤，清宮檔案中稱之為「洋黃」，較為名貴。據《清檔》載，乾隆皇帝曾下旨，命唐英燒造洋黃三寸碟、洋黃里外收小三寸碟，即為古董拍賣相同之器，素為歷代藏家所寵愛。乾隆御窯檸檬黃碟多見內壁白釉品種，似本古董拍賣表裡壁均施檸檬黃釉者較為稀有。
古董拍賣形制精巧秀雅，胎體細膩輕浮，敞口弧壁，圈足略高，微內斂。表裡壁均施檸檬黃釉，釉色美麗勻靜，瑩潤亮光，獨以一色取勝，顯示出乾隆御窯制器的特別質量，成對保存，極為可貴。
清雍正 黃地綠彩嬰戲圖碗一對
14.8 cm. Diam.
「大清雍正年制」六字雙行楷書款
古董拍賣為雍正御窯經典名貴品種，工藝繁複精深，紋飾喜慶吉祥，表裡滿施黃釉，顯示御用等第。此一品種始見於明嘉靖時期，清代康熙御窯開端複製，但以雍正朝工藝最為精深，所謂仿古與立異暗合，典雅華貴之韻完美呈現，頗受向來受藏家珍愛。
古董拍賣與兩岸故宮博物院藏清雍正黃地綠彩嬰戲碗相同，碗內、外滿施黃釉，外壁飾暗刻綠彩嬰戲圖，八子在庭院中或玩風車，或伐鼓，或鳴鑼，皆機伶生動，惹人喜歡。紋飾均先在素胎上錐刻而成，再填彩燒造，工藝凌亂。全器釉面光潤，畫面生動，黃綠二彩彼此烘托，美麗明媚。成對保存，愈加名貴。
清嘉慶 黃地粉彩纏枝花卉紋開光「佛日常明」茶碗一對
10 cm. Diam.
「大清嘉慶年制」六字三行篆書款
古董拍賣屬嘉慶朝御用琺琅洋彩器皿，燒造質量上乘，品相上佳，存世較為稀有。嘉慶初年，乾隆皇帝雖已遜位，但仍以太上皇的方位震撼朝政，因而此時御窯廠的燒制仍為乾隆御窯的接連。清嘉慶年間出產的瓷器，沿襲了乾隆器之特色。其造型，紋飾多遵從舊制，選用傳統寓意吉慶的圖像，製作及繪畫技巧亦非常嫻熟，並接連至嘉慶後期。據嘉慶十八年《九江關呈貢檔》：「九月二十八日，穆克登額、阮元、衡齡、廣惠、德泰進單，奴才德泰跪進：……洋彩佛日常明茶盅二十件（交寧壽宮）……」。以上即為古董拍賣同類制器於嘉慶朝九江關呈貢記載。
清宮檔案中亦稱此品種為「磁琺琅」或「琺琅磁」。據《乾隆二十一年十月御膳房銅磁琺琅玻璃底檔》：「……佛日常明磁琺琅碗五件、佛日常明磁琺琅鍾四十二件……。」
清雍正 粉彩踏雪尋梅圖玉壺春瓶
21.5 cm. Height.
古董拍賣https://newpaimai.com與中漢2011春拍41號雍正御窯粉彩高士踏雪尋梅圖茶碗的繪畫風格、彩繪勾勒點染技法相類，當屬雍正彩繪秀雅雋品代表作之一，與瑞士玫茵堂舊藏雍正粉彩高士踏雪尋梅圖小碗紋飾風格、構圖、畫工甚至細節極盡相同，近乎出自一人筆墨，特別松針畫法，兩者千人一面，較為特別，幾不見於同時期其他器物之上。
古董拍賣器型周正，秀氣挺立，胎體細白堅緻，釉面亮光勻凈，筆法生動遒麗，構圖疏朗清逸，設色新鮮雅麗。瓶壁繪踏雪尋梅圖，高士騎驢，捻須回憶，身後童子相伴，肩扛梅花枝束，身後一株老松虯然而立。周圍現象以墨彩淡淡點出，意境清幽深遠，文人雅士清貴之氣滿溢。
「踏雪尋梅」為傳統紋飾，古董拍賣以小童肩扛一枝紅梅點題，頗符合我國文人以詩入畫巧思，就如北宋徽宗朝所撒播 「踏花歸去馬蹄香」入畫典故一般，注重構圖的立意和意境，通過形象把抽象的思想立意體現出來，婉轉雋永之文人氣味引人遐思。
清雍正 墨彩雪景山水人物紋撇口小杯
9.2 cm. Diam.
「大清雍正年制」六字雙行楷書款
古董拍賣為雍正御窯典雅雋品，整體風格意境或極為符合胤禛個人審美品味，當為宮廷審美氣味與帝王個人氣質品味高度結合的瓷藝佳作。
雍正墨彩極負盛名，又稱「水墨琺琅」，窯工首先在白瓷上以黑料繪紋樣，再經低溫燒制而成，其效果猶如在宣紙上以墨筆作畫，濃淡相宜，潔凈素雅。墨彩瓷紋飾簡雅意深，符合雍正帝秀雅崇高的審美要求，且暢通領會水墨之意境，極得胤禛歡心。 古董拍賣造型精巧雋秀，胎體輕浮，白釉溫潤，外壁通景繪墨彩雪景山居圖，遠山近水、亭台樓閣，層次分明，意韻無量，頗具文人山水氣味，穆穆之中透出顯貴渾雅之氣，完美展示了水墨國畫之精華，實為雍正墨彩器逸品佳作。
清雍正 仿鈞窯變釉缽
14.2 cm. Diam.
古董拍賣為雍、乾兩代帝王佛前誦經御持御供之法器。按《各作成做活計清檔》記載：「雍正十一年正月二十一日，司庫常保、首領宦官薩木哈奉旨：著照宜興缽樣式另尋宜興缽一件，交與燒造瓷器處仿樣，將鈞窯、官窯……各燒造些送來，其鈞窯的要緊！欽此。於十二月二十三日，內務府總管年希堯家人鄭天賜送來均釉瓷缽十一件、官窯瓷缽七件……，呈內大臣海望看過，隨傳著將缽各配做銅鍍金匙、錦囊布套挖單、象牙筋、漆靶棕刷，記此。於十二月二十七日……均釉瓷缽一件、官窯瓷缽一件……，司庫常保、首領宦官薩木哈呈覽，奉旨：交與滄州，欽此。」
清雍正 青花折枝花果三多紋雙螭耳抱月瓶
「大清雍正年制」六字三行篆書款
古董拍賣為雍正御窯仿永宣青花名貴品類，屬宮廷重要鋪排器皿，存世極為稀有，兩岸故宮均藏有同類器物。古董拍賣造型、標準、工藝及紋飾與國家博物院收藏清雍正青花三多紋抱月瓶共同，相同造型及紋飾者亦見有清宮舊藏清雍正青花釉里紅三果紋抱月瓶。
抱月瓶造型源自阿拉伯銅器，明代永樂時期成功以瓷複製，因其成形工藝繁複，拼接難度較高，稍有不小心便有傾斜翹裂之虞，遂成為一代名品。雍正皇帝對永宣青花極為愛崇，曾多次命景德鎮御窯廠複製，本品即為雍正朝摹古佳作。據《清檔》記載，此瓶當時稱「寶月瓶」或「馬掛瓶」，為督窯官年希堯、協理窯務唐英精心燒造的貢御之作，在相關諭旨中曾有要求「斑紋清真，釉水肥潤，色彩顯著」的記載。
古董拍賣胎質細膩，白釉溫潤，兩邊以雙螭耳裝飾，通體滿繪青斑紋飾，腹部飾折枝花果紋，寓意「福壽三多」。整器紋飾布局疏密有致，筆法細膩流轉，畫工遒麗洒脫，點染恣肆洶湧，青花發色美麗典雅，略有暈散現象，部分紋飾加繪點染鐵鏽斑斕，為仿蘇麻離青效果而作，繪工考究，殊堪珍寶。
明宮廷瓷器
明萬曆 鬥彩荷塘鴛鴦紋大碗
17.6 cm. Diam.
「大明萬曆年制」六字雙行楷書款
古董拍賣為萬曆御窯繼承宣德、成化御窯鬥彩同類器製品，是萬曆御窯鬥彩器中可貴一見的精品佳作，當屬萬曆御窯名貴品種。萬曆一朝多見青花五顏六色器，鬥彩器殊為稀有，鬥彩繪荷塘鴛鴦者更是寥若晨星，極至稀有，撒播至今且燒造質量上乘、品相上佳者更屬百里挑一，可貴一見。遍查海表裡揭穿出版物及相關資料，與古董拍賣造型、紋飾、工藝及標準相同者或僅見倫敦蘇富比1974年4月1日228號古董拍賣，可資參看，之後則幾乎不見有相同作品呈現揭穿拍賣市場，其珍罕度由此可見，現在佳器又現，當受注重，殊堪珍寶。
鴛鴦荷塘圖源自宋元織錦紋樣，亦稱「滿池嬌」，此種瓷器裝飾畫意最早源於明宣德五顏六色器，可參見西藏薩迦寺藏明宣德青花五顏六色蓮池鴛鴦碗，明十五世紀空白期後期亦曾燒造未署款識同類紋飾鬥彩碗，後經成化御窯鬥彩器斷定其根本容顏，現兩岸故宮博物院均藏有明成化鬥彩鴛鴦卧蓮紋碗可供參考，以後各朝或沿襲燒造，但明晚期御窯製品則更為稀有，僅見台北故宮博物院藏有相同紋飾的萬曆御窯青花五顏六色碗，鬥彩作品則未見有宣告。明代往後，鬥彩荷塘鴛鴦紋飾則成為清代御窯經典紋飾和品種。
古董拍賣正派大氣，胎釉精巧，碗心與外壁均以鬥彩繪荷塘鴛鴦圖，畫中鴛鴦含情脈脈，暢遊於荷塘之中，但見荷香四溢，浮萍散漂，畫面生動，意趣十足。全器胎骨厚薄適宜，釉質細膩瑩白，構圖疏朗新鮮，設色穠美妍麗，以礬紅繪就荷花，遂成「映日荷花別樣紅」之景緻，一改萬曆五顏六色常見之煩瑣，於美麗淡雅中透出幾許婉轉柔軟之美。底書青花 「大明萬曆年制」六字楷書款，筆意古拙卻氣韻內含，後世較難複製。 古人視鴛鴦為愛情象徵，《古今注》中說鴛鴦為「鳥類，男女未嘗相離，人得其一，則一必思而死，故曰匹鳥」，故此種紋飾亦可視為皇權與柔情的完美結合。
明成化 青花海水雲波五龍紋碗
12 cm. Diam.
古董拍賣為明成化御窯青花稀有之作，碗身繪五龍騰海，與台北故宮博物院清宮舊藏明成化御窯青花五龍撇口大碗和青花五龍玉壺春瓶紋飾相類，畫工、筆法相若，且均以五龍為主題紋飾，除成化一朝，其前朝後代以五龍為飾者均不為多見，時代特徵極點顯著。古董拍賣造型靈秀典雅，紋飾華貴靈動，筆法工緻縝麗，青花發色淡雅蘊籍，充分體現了成化御窯青花之典雅韻致，存世極為稀有，彌足名貴。
碗敞口，深弧腹，圈足；碗表裡均以青花為飾，碗心雙圈內繪祥雲側首立龍，外壁繪海水雲龍，五龍騰海，叱吒風雲，龍姿曲折健旺，龍騰海上，回視靈動，華態萬千，通景布滿海為龍世界的氤氳氣候。成化御窯青花以俊雅、恬淡、婉轉著稱，卻不失其宮廷華美氣候，力蘊其間，貴在其間，其胎、釉、造型、青花發色、畫工都達到了明代御窯青花巔峰水平，古董拍賣即為其間一例。
明萬曆青花龍鳳紋瓜棱罐
12.6 cm. Height.
「大明萬曆年制」六字雙行楷書款
古董拍賣屬萬曆御窯青花稀有品種，造型特別，紋飾纖麗典雅，筆法精準流轉，製作工藝精細，在粗曠朴雅容顏風靡一時的萬曆御窯作品中，屬匠心獨運的上乘之作。更兼品相無缺，觸手如新，誠屬難能可貴。
古董拍賣唇口，短頸，腹呈瓜棱型，廣底淺圈足，因罐身呈瓜棱形而得名。罐身胎體白潤細堅，釉面肥腴，膩白閃青。通體以青花繪製圖紋，頸部描畫花朵紋一周；腹部繪以四龍四鳳在雲海中翻騰飄動，頗有龍嘯鳳吟、琴瑟和鳴之勢；底足部繪兩道雙弦紋，其間飾以「歲寒三友」圖像；其青花發色深重婉轉，藍中泛紫，為嘉萬時期上等回青料；罐身近底部模糊有暗刻紋飾，貌呈雲龍狀，殊添意趣；底釉清亮並以青花書有「大明萬曆年制」六字雙行楷書款。整器青花色澤美麗，丰度俱佳，又極具時代特徵，可謂明萬曆御窯青花精品。
明萬曆青花蓮池鴛鴦紋格碟蓋盒
15 cm. Diam.
「大明萬曆年制」六字雙行楷書款
古董拍賣與香港天民樓所藏明萬曆青花蓮塘水禽紋圓蓋盒相同，屬萬曆御窯別具特色、饒風趣致、極富時代特徵的青花佳器雋品，盒內做格碟式，可為調色或裝儲顏料之用，當屬宮廷文房用具，傳世較為稀有。蓋盒子母口，通體青花裝飾，所用青花鈷料為混合回青料，發色雅艷略泛紫，觀之意趣悠遠。蓋盒主題紋飾為蓮池鴛鴦紋，乃傳統吉祥詠情合歡紋飾，鴛鴦游水前行，戲於其間，水波粼粼，畫面靈動頻生，接天蓮葉無量碧，荷花、蓮葉、浮萍、水草裝點期間，搖曳多姿，岸上白鶴似引首高歌，更有雀鳥迴旋盤佇，或小憩於岸邊，或振翅欲飛。整幅畫面飽滿生動，生機盎然。
盒蓋邊飾繪數朵盛開的蓮花，以纏枝相連。盒內以花瓣造型將空間分為六格。整器造型細巧雋秀，紋飾精巧纖雅，筆致流轉靈秀，釉色清亮，實乃傳世御窯文房佳皿，頗具收藏、賞玩價值。
古董拍賣器形、紋飾與上海博物收藏品類似（參見《上海博物收藏品研究大系－明代官窯瓷器》，頁59，圖1-80），類似的紋飾和布局亦可見於同時期的漆器紋飾（參見《故宮博物院藏文物珍品大系－元明漆器》，頁212-213，圖169），應為萬曆時期宮廷盛行的樣式。
盒蓋呈委角長方形，以青花為飾，蓋及盒身子母口沿飾回紋，下承一周纏枝花卉紋圖像，蓋面以升降雙龍戲珠紋為主題紋飾，龍體較前朝稍長，雙龍張牙舞爪環繞火珠、龍騰海上，風雲叱吒，一爪前伸一爪後探，身軀健旺，動感強烈。如意形雲紋漫天涌動，下方江崖海水波濤洶湧，壽山兀起，畫面氣勢恢弘，構圖飽滿，繁而不亂。青花發色美麗，仍保持了嘉、萬御窯回青料顯著特徵，歸於萬曆晚期工藝較為精細的宮廷用瓷。
開封文明客廳，位於碧波蕩漾的龍亭湖畔，緊鄰六朝皇宮龍亭，整個文明客廳配有功用徹底的拍賣廳、展示廳，各類軟硬體設備徹底，跟著國內外古董拍賣鑒定市場的蓬勃發展與多元化需求，以繼續的立異力拓荒品類化專場，首要推出書畫、瓷器、玉器等專業性很強的古董拍賣鑒定項目，為細化審美視界，引導專項收藏作出生動貢獻。以立異的效能、固定巨大的出資團體、先進的運營理念，為藝術收藏品愛好者供應一個優質、專業、便利的古董拍賣鑒定生意途徑。 致力於構建文明交流的途徑，極力建立古董拍賣鑒定交流、生意的橋樑，真正為客戶效能，為藏家構建一個健康、良性、高效的流轉途徑，以誠信和質量取得業界的高度認可，歡迎各界朋友蒞臨指導和業務洽談。為了給收藏愛好者供應更優質的古董拍賣鑒定，長期現面向全國搜集名家字畫（歷代名家字畫，古代字畫，近現代字畫，古籍善本）、瓷器、玉器等古董拍賣鑒定。
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