《江湖兒女》：賈樟柯把各類中國男人都黑了一遍

賈樟柯的新片《江湖兒女》在戛納電影節首映後，不少外媒給出了高度評價。The Guardian（英國衛報）的影評人給出四星推薦，稱《江湖兒女》把犯罪元素和那些我們沒能說出的情感融合在一起，我認為這部電影在賈導近期的作品中是最出彩的一部。TweetMyFilms（電影媒體）：賈樟柯的最新史詩，是他以往電影長期積累和愁緒的混搭。

賈樟柯、趙濤、廖凡三位主創面對中外媒體。視覺中國 圖

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《江湖兒女》講了一個「男人無情，女人有義」的故事。

過去我們看的講江湖和義氣的電影，大都是男人戲，女人只是功能性角色。但賈樟柯反其道行之，他塑造了一個有情有義的女人形象，而男人們，被襯托地那麼外強中乾、虛偽自私、惡俗猥瑣。

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電影故事從2001年講起，還是賈樟柯熟悉的山西，大同，新舊交替的時代，工廠工人下崗，四處拆遷。廖凡飾演的斌哥出場，他是罩著一幫兄弟的大哥，有把槍壯膽，很受尊敬。但他的時代很快就要過去，比他更生猛的小年輕們要出頭。斌哥遭遇圍擊，差點被打死，他的女朋友巧巧（趙濤飾）在情急之下掏出槍鎮住了場面，然後就被警察關進了大牢。

五年後，巧巧出獄，一心尋找斌哥，而先於她出獄的斌哥卻沒有來接她。他早就選擇了更有助於他事業的女人，不願意再跟巧巧有瓜葛。那個曾經教給巧巧什麼是「江湖人」的男人，親口告訴她，「我已經不是江湖上的人。」

巧巧輾轉回到家鄉，又操持起了她熟悉的麻將館生意，罩著那幫曾經的老兄弟。多年後，斌哥沒能飛黃騰達，反而坐著輪椅回來了。因為喝酒太多，腦出血。他還是擺一副大哥的架勢，想留住一些尊嚴，想確定巧巧是不是還對他有情。在得到答案後，他又選擇了離開。

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斌哥是一個典型的有古惑仔情結的中國直男，對女人的心態就是我需要你的時候你來，我不需要你的時候你去。他外強中乾，他的情和義都是表面的，內里上，他也是一個跟其他功利自私的商人沒本質區別的人，他還是信奉有錢才能讓別人看得起。

而巧巧是真正有情有義的人。她一口咬死槍是自己的，為斌哥坐牢五年。她跑到奉節尋找斌哥，還想跟在他身邊。即使被傷的很深，她還是選擇了接納殘疾的斌哥，並且四處給他尋醫治療。在有人羞辱他的時候，她站出來護著他。

一開始，巧巧不懂什麼江湖，她只想跟斌哥遠走新疆，做點小生意，過安穩的小日子。到最後，斌哥問「你恨不恨我？」她告訴斌哥，「對你無情，也就不恨了。江湖上不就講個義字，你已經不是江湖上的人，你不懂。」

在這部電影里，男人們都是這個時代道義和人倫崩壞的載體。刁亦男飾演的「大學生」學了知識努力的方向就是只認錢，張一白和張譯演的有錢老闆角色，反應的是中國有錢人普遍玩小三的現象。徐崢演的火車旅行客，是個典型的夸夸其談的騙子。就連一個看起來老實巴交的摩托司機，都心生邪念想要順便搞一下巧巧。

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賈樟柯的獨特之處在於，他用故事片的方式，完成了對當代中國的紀錄。看他的電影，就像看一部中國當代史，其中的人和事，都非常具有時代性。

《江湖兒女》也不例外，歌舞廳、工廠下崗、三峽大壩拆建、廣場舞、高鐵、微信、直播、一帶一路，各種時代元素豐富故事。《淺醉一生》、《上海灘》、《有多少愛可以重來》，各種時代金曲串聯主題。還是熟悉的賈樟柯味道。

賈樟柯拍的是情和義，不是吳宇森那種浪漫化了的情和義，它要土氣很多，但也要真實很多。電影里所有的人，都是處在這個時代的人，男人沒有了情義，是因為我們這個男權主導的社會沒有了情義。只有那個有情有義的女人，存在於電影中。要放在現實中來看，或許也只是一個美好的想像吧。

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