江湖悠悠，兒女多情仇

賈樟柯在中國電影界是個神奇的存在。

知道他的人也許很多，但看過他電影的人卻很少。看過他電影的人並不多，但對他的口碑評價都非常好。

總會有這樣的導演或電影，隨處可以聽到對它們的讚美，但卻莫名其妙地遲遲沒有觀看。

從豆瓣的觀看記錄上來看，賈樟柯的電影整體上還是小眾。

所以，一直以來賈樟柯的電影商業上也並不成功。但就藝術質量來說，他的電影卻備受推崇。學術界很多人通過各種手段透視他電影的秘密。

而歐洲三大國際電影節之一，戛納電影節更是對賈樟柯寵愛有加。十年間，他的5部作品，全部入圍戛納。怪不得他被媒體戲稱為「戛納親兒子」。

今年，他的新片《江湖兒女》也毫不意外的再戰戛納。

別人是擠破頭顱，絞盡腦汁去拿獎，在紅地毯上不忘假摔、裸露、透視。對於戛納這樣的國際大獎，賈樟柯似乎顯得淡定從容。

關鍵是賈樟柯為什麼有魅力？

獨特。

賈樟柯在中國導演界是一位很獨特的導演。

對於電影，他有著自己的理解和追求。所以他的電影有很強的個人風格。熟悉他的人，一看到某個片段，就可以判斷，這個「很賈樟柯」。

賈樟柯電影取材很特別。作為一個深愛故鄉的人，賈樟柯自從影以來就不遺餘力的通過電影訴說著汾陽的故事。

這些故事，從語言到形象，從環境到文化習慣都充滿了汾陽味。根植於這片土地，經驗是鮮活的，人物是獨特的，呈現出來的風格自然也是與眾不同的。

《小武》表現的是農村的底層小青年。《站台》講述了汾陽縣文工團的故事。《山河故人》講的是汾陽姑娘沈濤的愛情糾葛。

賈樟柯的電影在選擇演員上，更是別具一格。

基本上所有的女主角都是由他老婆趙濤扮演，一個做導演，一個當演員，簡直是最佳拍檔。

趙濤作為賈樟柯電影的永恆女主，當然不只是為了節約成本，是因為趙濤不僅能走進賈樟柯的內心，還能走進角色的心中，把一個個山西人物表現的淋漓盡致。

溫情。

賈樟柯自始至終沒有離開過對小人物的關注。「生活太美好」，朋友圈每天都是幸福歡樂的高大上。

而賈樟柯卻不遺餘力的掃興，表現一些痛苦哀傷的底層現實。雖然表現底層，但是其中卻蘊含溫情和關懷。

《小武》講述了一個悲催的青年——小武。他是農村的一個底層小青年，孩童時期，大家光著屁股一起玩耍，不分彼此。

而周圍朋友相繼發達後，小武依然不務正業的混日子。最終，女朋友跟了有錢人，自己進了局子。

《站台》講述了文工團一對漸行漸遠的情侶，站台是人生別離的隱喻。文工團是上世紀十分具有時代代表性的團體，其存在消失伴隨著整個社會的轉型波動。《任逍遙》講述了失業工人子弟的生活。

而《三峽好人》則是講述的是底層人的分開與尋找，這不僅是人物的命運，也是時代的隱喻。

前衛。

賈樟柯不光有思想、有情懷，還有技術。賈樟柯的電影帶著某種實驗性的特點，講述現實，根植生活，卻以某種超現實的剪輯呈現。

所以雖然故事簡單，人物不多，但想要進入賈樟柯電影，也是要費一番功夫的。

今年，賈樟柯入選戛納電影節的《江湖兒女》，一如既往地延承著他一貫的風格，很多處都是對以往電影的致敬。

影片將愛情和江湖有效的融合，將底層和時代編織在一起，上演了一段既浪漫又殘酷的故事。

《江湖兒女》不是黑幫片，所以會有打打殺殺，但是沒有那麼多的智謀翻轉。影片以寫實為主，講述了女人替男老大定罪入獄，出來卻慘遭拋棄的故事。賈樟柯電影的底色是悲情，是血淋淋的現實。

值得期待的是，馮小剛，徐崢，張一白三位知名導演在本片中有情助演。

《江湖兒女》表現了與以往不一樣的特點。那就是浪漫，江湖雖血腥，但兒女多浪漫。正如賈樟柯在微博上所說，「灰燼是最純的白」。

在此不做過多的劇透，期待上映。

上映之前各位看官要補一下以前的功課哦。

秘語：小武

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