新銳作曲家川崎龍的心路歷程

作者：錄音筆

封面：川崎龍

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摘要

自被提拔為《THE REFLECTION》PV的音樂擔當後，年輕的新銳作曲家川崎龍（川﨑龍）開始正式進軍了動畫業界，如今奔走於業界最前線此前川崎龍開通了自己的個人微博，分享了自己的創作及舞台經歷，Anitama也藉此機會採訪到了這位前幾日迎來27歲的新銳作曲家。

自被提拔為《THE REFLECTION》PV的音樂擔當後，年輕的新銳作曲家川崎龍（川﨑龍）開始正式進軍了動畫業界，如今奔走於業界最前線。

從那後，川崎龍譜寫過特別篇動畫《人狼暗號1951》、《從前有座靈劍山》及其續篇（續篇與堀田星司共同擔當）、特別篇《Fate/Grand Order -First Order-》及續篇《Fate/Grand Order- MOONLIGHT/LOSTROOM-》、《將國之天鷹星》等人氣作品的原聲音樂，他的風格多變，磅礴大氣的曲子是他的拿手好戲在。川崎龍以鋼琴家的身份於各大演出上演奏。今年7月，改編自西義之於集英社《周刊少年JUMP》名作《六冰與郎次的魔法律顧問事務所》音樂也將由川崎龍負責，這次他又將為我們帶來怎樣的驚喜呢。

此前川崎龍開通了自己的個人微博，在微博上分享了自己的創作及舞台經歷，Anitama也藉此機會採訪到了這位前幾日迎來27歲的川崎龍。

——首次感謝川崎先生在趕忙之中抽出時間來接受Anitama的採訪。先來問問，是什麼作品給您帶來了影響呢？

川崎要說最大的影響，應該就是從小到高中學習了大量的古典樂吧，尤其是阿希爾-克洛德·德彪西（Achille-Claude Debussy）和約瑟夫-莫里斯·拉威爾（Joseph-Maurice Ravel）。我也很喜歡伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基（Igor Fyodorovich Stravinsky）等近現代的音樂。古典樂以外，就是約翰·湯納·威廉姆斯（John Towner Williams）。

——是什麼契機讓您走上作曲這條路的呢？

川崎在我小的時候，經常用鋼琴彈奏約翰·威廉姆斯作曲的《星球大戰》的音樂，逐漸自己也開始玩了起來，試著去作曲，無形之中就把作曲家當成了自己的目標。

——動畫方面，最初的工作是由斯坦·李和長濱博史擔當原作的那部《THE REFLECTION》PV音樂吧。是如何接到這份工作的？

川崎在接到這份工作之前，我在為81 PRODUCE製作的廣播劇配樂，正因如此才找上的我。時限非常短，大概幾個小時就提交出了小樣。最終PV還加上了《THE REFLECTION》原作、「漫威之父」——斯坦·李的旁白，非常榮幸，這讓我感到太興奮了。

——您的大學念的是東京藝術大學作曲科吧。而且，我看您的經歷，在大學時候就已經開始給一些動畫、廣告、甚至東京迪士尼樂園裡的音樂作編曲，太厲害了。想問問您過去在音樂方面是不是有拿過什麼獎？

川崎我剛進大學的時候，離「近代藝術世界」的作曲大賽還有一段距離，所以沒有參加。不過，在高中的時候參加過亞洲國際音樂大賽，而且拿到了作曲部門的第一名。現在偶爾也會寫一些與影像關係無關的作品。

——那時候是不是有人叫你「天才」？

川崎學生的時候是有這麼被人叫過。因為現在一起合作的各位都是在影像、音響效果等方面的大腕，我只是盡量不扯後腿而在拚命努力。所以為了能和身邊的各位互稱為「天才」，我每天都在加油。（笑）

——您在微博上用的都是英語，想必英語也很好吧。

川崎並沒有那麼好。一邊查一邊看的話，還是沒問題的。（笑）

——當時一邊讀書一邊接活挺不容易的吧。那時候是怎麼選擇工作的呢？

川崎只要日程上不衝突就行，並沒有去選。

——也會接到像「請作出您個人風格的音樂吧」這樣的委託吧？

川崎這是一定會遇到的。有時候在動畫的音樂中，為了給特殊的角色或場景留下深刻的印象，就需要拿出個性。比如，我的話就會想到「我能夠譜寫出的曲子」，但這大概和「我個人風格」的曲子不同吧，其實我也不清楚我個人的風格是怎樣。(笑)

——那您擅長的類型呢？

川崎因為主修的是古典樂，果然還是交響樂吧。雖然沒怎麼被要求到，但在爵士樂方面我也挺拿手的。

——過去也經常聽古典樂和爵士樂吧？

川崎是的。現在也一直在聽。

——您也經常以鋼琴家的身份參加一些演出，在舞台上演出的時候會感到緊張和壓力嗎？

川崎會的。不過我覺得如果在表演的時候一點也不緊張，這反而不對勁，還是得有點適度的緊張吧。

——您之前也來過中國參加過演奏會，是戶外的那種嗎？

川崎對的，之前來中國演奏過，不過不是在戶外。當時，我也很清楚現場的觀眾知道我其他曲子的人不會很多多，所以演奏的曲目主要以《Fate/Grand Order》為主，全場的氣氛馬上就炒起來了，我很高興。當時介紹我參加演奏會的中國工作人員也非常好，也跟他成了好朋友，非常愉快。還想再來中國辦一次。

——順帶問下，到中國之後對中國的印象如何？

川崎食物非常美味，凈是吃了。遇到的大家也都非常友好。可惜那次只是短暫的停留，下次還有機會來的話，想多利用一些時間拜訪各處的歷史名勝。

——回到作曲的問題上來，在寫劇伴的時候，也多數是鋼琴曲或交響曲吧？

川崎對的，也是因為一般被要求鋼琴曲和交響樂為中心的曲子較多。

——般作曲時用的軟體是？

川崎主要用的是protools。軟體合成器的種類就比較多了，經常是混在一起使用。

——在作曲的時候會特別在意製作的環境嗎？比如戴上耳機注意力會比較集中之類的。

川崎我的話一定得用音箱。戴上耳機的話，在作曲上多少會有點變化，比如聲音會變小，氣勢也會變得不夠磅礴。

——平時都從哪兒得到作曲的靈感呢？

川崎從各方面的體驗得來的靈感吧。不要錯過任何與好的音樂、影像、美術、自然等接觸的機會。

——您作曲的流程是怎樣的？

川崎首先要花上幾個小時來高度集中作曲，之後再往細小的部分進行加工點綴，將其完善。項目一旦開始，基本就是每天製作一曲的節奏。之後再和監督等人磨合，有需要修改的再修改。

——遇到原作改編的作品，是如何活用原作等資料的呢？

川崎為了不讓音樂偏離原作的世界觀，或者說是太限定於這部作品，我在製作的時候會反覆看原作吧。

——比方說《Fate/Grand Order》，您會去玩原作遊戲吧？

川崎會的。為了打通第一部花了好長時間。(笑)

——一般這類作品，原作者（或者編輯）也會參與音樂會議嗎？

川崎一般原作是不參與音樂會議的，通常情況下原作也不在。不過在完成後的會議上，倒是有機會見到。

——《從前有座靈劍山》和《將國之天鷹星》這類的作品，異國風情的曲風也比較多，您平常聽外國曲風的音樂嗎？

川崎我很喜歡民族音樂。為了與動畫的設定相符，我也會特意用上平常不常使用的音階、節奏和樂器。比方說，《將國之天鷹星》里的特魯齊亞，雖然是虛構的國家，但從衣裝和語言等方面的設定，不難看出它是以土耳其為原型的，所以在音樂上就會用上土耳其、伊斯蘭教的音樂。另一方面，偏立體聲類型的阿拉伯的音樂，就是來自伊斯蘭教、印度音樂、絲綢之路音樂等風格的混合。如果考慮得過於現實的話，就會像紀錄片一樣，過於枯燥，所以還加入不少了和原型的國家毫無關係的愛爾蘭風格，聽上去也比較歡樂。

——當遇到您不熟悉的曲風時，是怎麼克服的呢？

川崎比如我不熟悉重金屬音樂，那就會去聽一些熱門樂隊的作品，多聽多分析，這樣做起來也比較開心。

——插曲的作曲方式和劇伴有所不同嗎？

川崎未寫過插曲，還不知道，不過伴奏曲的製作方式肯定是不一樣的，想試試。

——期待！一般情況下提交給音響監督或監督的音源就是最終會用在CD、配信上的完成品嗎？還是說為了發CD、配信還需要稍加調整呢？

川崎對的，一般混音（Mix）之後提交上去的音源就是最終的完成品，幾乎沒有需要再修正的情況。如果是這個音源需要用到發行CD或是配信的時候，為了讓大家更好地享受音樂，就要進行母帶處理（Mastering）。使用完成後的音源、調整曲順、曲子之間間隔的時長、整體的聲圧、調整音質。就像護理一樣的工序。比起影像內使用的聲音，實際通過母帶處理後的音源，要更加華麗、更有迫力（影像中為了不影響到台詞和效果音，除了特定的情況下，一般不會用到重低音的聲響）。音樂必須是在最有魅力的狀態下，才可發行。所以請務必購買原聲CD來聽我的音樂。（笑）

——曲子的命名一般也是作曲家來決定的吧？

川崎是的，標題也是作曲家自己來考慮的。我的話，命名的方向性也會隨著作品而改變，更好地切合作品的世界觀。

——當然也會有追加訂單的情況吧？

川崎是的，為了某個特定場景追加作曲的情況較多。

——您的話，時長短的曲子會相對好做嗎？

川崎短的曲子很難隨著曲子的推移而把氣氛給展開，所以非常難。較長的曲子做的比較多，相對更好鋪開。不過都挺費勁的。（笑）

——TV系列的話，日程上也非常嚴峻吧？

川崎對，雖然很嚴峻，但我也會非常注意的，認真管理，儘可能像馬拉松那樣，不在中途掉鏈子。

——在您擔當作品中的作編曲有您自己講究的地方嗎？

川崎動畫音樂的話不太講究，但會意識到單獨作為音樂也能聽得充實就好了。

——在您至今擔當的這些作品中有最喜歡的曲子嗎？

川崎一直最喜歡最新完成的曲子。不過很快就聽膩了。(笑)

——您平時會看自己擔當的作品嗎？

川崎我會檢查播出和官方的配信。

——那會推薦給朋友或親戚嗎？

川崎我一般是不會推薦的，不過親戚經常都會看。

——您目前最關注的藝人、作曲家是？

川崎非常多，日本人的話，像是三宅純、坂本龍一這樣頂級的作曲家，他們的作品常常走在最前端，一直受到他們的影響。動畫音樂的話就是牛尾憲輔。總是能做出讓人「摸不著頭腦」的聲音，太棒了。

——音樂以外的興趣呢？

川崎我喜歡看電影。一邊看電影一邊注意聽劇伴，算是半個學習吧。

——平常通過什麼手段來緩解壓力？

川崎到健身房發泄。

——可以問問與您關係特別好的作曲家嗎？

川崎我和《月色真美》《風夏》等作品的作曲家伊賀拓郎關係不錯，過去我手頭上沒有音樂製作器材的時候，他教了我不少，是我非常尊敬的前輩。

——那麼在您看來，一位動畫作曲家、編曲家需要具備怎樣的資質能力？

川崎我個人認為是想像力。能作出好的音樂的人大有人在，而動畫音樂，特別需要的是能夠表現出世界觀、角色的音樂，來配合演出，豐富角色和世界觀，所以並非只要做出好的音樂就行，還需要有豐富的想像力。

——您今後想要挑戰的是？

川崎這是每個作曲家都要考慮到的事，不過我目前還是以做出至今沒有聽過的原聲音樂為目標。我的話就是活用古典音樂吧。

——最後談下關於預定在7月播出的《六冰與郎次的魔法律顧問事務所》這部的音樂。

川崎最近正好完成了這部作品的全部音樂。原作很有個性，有著非常棒的世界觀，我也在努力，希望音樂也像能遊樂場的設施一樣，讓大家在聽到曲子的瞬間就能沉浸在那個世界中。特別是能夠通過音色，就能感受到空間中錯綜複雜的感覺，為此下了一番苦工。原聲音樂中有著各種恐怖的曲子，也有催人淚下的曲子，範圍非常廣。請大家也一定要關注「六冰郎次」的音樂哦！

TV動畫《六冰與郎次的魔法律顧問事務所》官網（http://mahouritsu.com/）

——最後請對中國的朋友說上一句！

川崎希望能把更多好的作品帶給大家，今後也請大家多多指教！

——再次感謝川崎先生接受這次的採訪。

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