中國超現實主義電影，其實人人都是樹先生！
凡是在農村或者小縣城生活過的人看《樹先生》都會有一種似曾相識的感覺，似乎每個村頭都有這麼一個傻子，他們無所事事，到處遊盪，被人調笑。因為跟傻子一起能帶給正常人優越感，所以人們也挺喜歡這些傻子，給他遞煙，請他喝酒。這就是《樹先生》，導演用黑色幽默和詩意的鏡頭語言為我們講述這麼一個大家都見過的傻子的身前身後事，然後在這個講述過程中加入導演對周圍世界的冷靜觀察和憂鬱思考。
影片講述的是村裡樹先生的倒霉故事。有多倒霉呢？父親殺死大哥，父親去世後，他深受兩人影像的折磨；在汽修鋪工作出了工傷，又被廠長辭退了；村長小舅子開礦，家裡的房子面臨拆遷；碰到了喜歡的女孩又是一個聾啞女孩；朋友結婚，他賣力地張羅，卻得罪了村長的小舅子。
主人公「樹先生」是小村子裡一個遊手好閒又不著調的小人物。在經歷了現實生活中一系列肉體上的打擊和精神上的摧殘之外，他開始進入到自己的幻想世界裡，卻也因此陰差陽錯的成為了鄉里的預言家，受人尊敬。電影的前半段，鏡頭直抵社會生活的最底層，聚焦的可以說都是微博上的熱點話題，將礦難、陋習等陰暗面展現的淋漓盡致，在風格上被公認為「有著很深的賈樟柯印記」。但在對待人物最終命運的問題上，韓傑背叛了他的師傅，給出了一個出乎意料又格外有趣的答案，讓「樹先生」擺出一副超現實主義的姿態將所有現實的苦難在笑聲中化解於無形。一部奇幻喜劇電影，以荒誕的手法揭示當下社會人們的現實生活狀態。親人之間相互仇恨，朋友之間相互利用，夫妻之間相互欺騙，冰冷的現實中唯一讓人感動的是樹先生和小梅的愛情。
有人會說，樹先生，是王寶強、韓傑、賈樟柯三個北方農民後代喝高後的催情產物，王寶強是前台執行者，後兩個才是主心骨，他們深諳小偷小摸的鄉下手藝人的尖酸面相，甚至在多年前，試圖成為他們中的一份子，他們認識天生奇技淫巧的農民藝術家們荒腔走板的混不吝生活，而這個電影是他們撿起來的軟柿子，玩得很溜。這麼理解，也很正點。
顯然，《hello！樹先生》不僅僅是喜劇，裡面沒有美好甜蜜的藥水供你沉溺繾綣，也沒有公式一般算計好的良辰美景、你儂我儂的大團圓結局。如果你笑了，那是微妙地認同了我們今天所處的境遇，樹先生用窮歡樂，瞎鼓噪，消解你心頭隱隱發作的抑鬱；如果你覺得他不正常，那也是在認同自己的不正常，因為我們共處於一個不正常的大時代。
這是部骨子裡極其文藝的電影。導演在傾倒他的鄉村的、底層的、被欺侮被忽略的生活經驗和情緒。其魅力在於站在樹先生靈魂里向外張望的主觀視角。這種東西可以是迷人的也可以是招人討厭的。如果有類似的內心經歷，或者哪怕有過這種「多餘人」感受，就能看懂。
而樹的眼裡是這個世界的冷酷和勢利。友情、親情都是借口或者遙遠的記憶，周圍人在榨取你的一點點利用價值，而弟弟主要是嫌棄和冷漠。多麼現實的生活氛圍，麻木的求生逐利是唯一的主旋律。樹在極度孤獨中貼近父親和哥哥的精神，只有死者是他的精神支柱。
《Hello！樹先生》里，從遠處的篝火開始，真實和虛構的界線就在不停轉換。當韓傑遠離了山西的故土，他卻依然選擇了廣袤的農村土地。他貌似不關心故事的精確度，只關心效果，注重經驗界限之外的狂喜，像慢慢著火的屋子，像血紅色的天空。不管真實或虛構的段落，從幻想到逃離，樹先生都太自我了，擁有著精神的超脫，這是電影人物最重要的氣質。也許從這點說來，韓傑一直在尋找最能體現角色本質的演員。王寶強，一旦刻薄去評價，他是天生的農民胚子。在十年前，他甚至不是演員，然而他卻是適合這個角色的最佳人選。從班底就可以推論出，《Hello！樹先生》不可能成為又一出的鄉村愛情故事，真實的農村並沒有出現在電視熒幕的劇集上。迷糊的王寶強有如病人，無處問診。但無醫可救的何止是樹先生？或許，時常讓人大失所望的中國電影，這個糟透了的現實國度，它們同樣會傳達出痛苦絕望，難以傾吐，足以把人壓垮。走路雙手無法合攏的樹先生，總是被輕蔑被欺凌的樹先生，在我看來，是那麼的親近和容易理解。比如綠皮車上的民工大叔，灰塵著色每一條面部的褶皺，比如生活窘迫的黑人們，荒涼的北美只能靠不準時的公車代步。看著他們微笑地談論自己的生活智慧的時候，會想，這就是生活吧。這樣的人才是多數吧。不光鮮不優雅的人生才是大部分吧。他們會想什麼呢？我無意間的動作和語言，會像別人刺傷我一樣刺傷他們么？他們善良，軟弱，有點倔強，知道自己的無力，讓人有保護的慾望。所以當樹跪下的那一剎那，覺得特別難過。
我想不必驚訝這社會的不公，等級的分明到荒謬的地步。社會進步的承諾和謊言，其實沒多少人心甘情願的相信，但悲哀的是除了這個，還能相信什麼呢？
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