宮崎駿哽咽落淚！現場追悼高畑勛：我永遠也不會忘記（全文）

4月5日，吉卜力工作室的三大巨匠之一，也是創始人之一的日本動畫巨匠高畑勛在東京離世，享年82歲。

5月15日，高畑勛追悼會在三鷹之森吉卜力美術館舉行。宮崎駿、鈴木敏夫、柳葉敏郎、宮本信子、富野由悠季、西村義明、瀧本美織、押井守等多位日本著名動畫導演皆有出席。

宮崎駿致辭

追悼會現場，宮崎駿致辭稱一直堅信高畑勛會活到95歲，並且他還稱讚高畑勛的素養無與倫比，為自己能與高畑這樣難能可貴的人相遇而感到高興。77歲的宮崎駿情緒激動，幾度落淚，還感慨自己的時日也不多了。

以下為致辭原文：

他的外號是Paku，有一部分原因我也不清楚，但是大概因為他早上很難起床吧。在東映動畫工作的時候也是，每天上班都是急匆匆跑去，打卡之後「PakuPaku」地吃麵包，直接對著水龍頭喝水，然後就有了Paku這個愛稱。（後文統一用高畑勛先生）

パクさんというあだ名の言われはですね、まあ定かでない部分もあるんですが、大體もの凄く朝は苦手な男でして、東映動畫に勤め始めた時もギリギリに駆け込むというのが毎日でございまして。買ってきたパンをタイムカードを押してからパクパクと食べて、水道の蛇口からそのまま水を飲んでいたと。それで、パクパク、パクになったという噂です。

我還以為高畑勛先生能活到95歲。

パクさんは95歳まで生きると思い込んでいた。

那個高畑勛先生去世了，我覺得自己也剩不了多少時間了。

そのパクさんが亡くなってしまった。自分にもあんまり時間がないんだなあと思う。

九年前，我們主治醫生打電話來說：「如果你們是朋友，請勸高畑導演戒煙吧。」他說的很認真，也很讓人害怕。

9年前、私たちの主治醫から電話が入った。「友達なら高畑監督のタバコをやめさせなさい」。真剣な怖い聲だった。

迫於主治醫生的壓力，我和鈴木（鈴木敏夫）還有高畑勛先生坐下來談話，那是我們第一次一本正經地嚴肅談話。

主治醫の迫力に恐れをなして、僕と鈴木さんはパクさんとテーブルを挾んで向かい合った。姿勢を正して話すなんて、初めてのことだった。

我說：「高畑勛先生別再吸煙了。」鈴木說：「為了工作戒煙吧。」

「パクさんタバコを止めてください」と僕。「仕事をするためにやめてください」。これは鈴木さん。

我本以為他會辯解或者極力反對，但是高畑勛先生卻老老實實低下頭說：「謝謝你們！我會戒煙的。」然後高畑勛先生真的就戒煙了。

弁解やら反論が怒濤のように吹き出てくると思っていたのに、「ありがとうございます。やめます」。パクさんはキッパリ言って頭を下げた。そして本當に、パクさんはタバコをやめてしまった。

我還故意到高畑勛先生身邊去吸煙，他說：「我覺得味道不錯，但是完全不想再吸煙了。」他的演技絕對在演員之上，所以我是真的覺得，他應該能活到95歲。

僕はわざとパクさんのそばへタバコを吸いに行った。「いい匂いだと思うよ。でも、ぜんぜん吹いたくならない」とパクさん。彼の方が役者が上だったのであった。やっぱり95歳まで生きる人だなあと、僕は本當に思いました。

我們第一次見面的時候是1963年，高畑勛先生27歲，我22歲。我至今還記得我們第一次交談的那天，在黃昏的巴士站，我在等去練馬的車。雨剛剛停，一個青年穿過地上的水窪向我走過來。

1963年、パクさんが27歳、僕が22歳の時、僕らは初めて出會いました。初めて言葉を交わした日のことを今でもよく覚えています。黃昏時のバス停で、僕は練馬行きのバスを待っていた。雨上がりの水たまりの殘る通りを、ひとりの青年が近づいてきた。

「你是要去瀨川拓男那邊吧。」

「瀬川拓男さんのところへ行くそうですね」

我看到青年沉穩睿智的面孔，那就是我和高畑勛，也就是高畑勛先生相遇的瞬間。

穏やかで賢そうな青年の顔が目の前に遭った。それが高畑勲こと、パクさんに出會った瞬間だった。

明明已經是55年前的事，怎麼還會記得那麼清楚？至今我還常想起那時候的高畑勛先生。

55年前のことなのに、なんとはっきり覚えているのだろう。あの時のパクさんの顔を今もありありと思い出す。

瀨川拓男是人形劇團「太郎座」的主創者，我負責請他到職場演講。

瀬川拓男氏は人形劇団「太郎座」の主催者で、職場での講演を依頼する役目を僕は負わされていたのだった。

第二次見高畑勛先生是在我成為東映動畫勞動組合職員的時候。他是副委員長，我是書記長，緊張到要命的日子開始了。

次にパクさんに出會ったのは東映動畫労働組合の役員に推し出されてしまったときだった。パクさんは副委員長、僕は書記長にされてしまった。緊張で吐き気に苦しむような日々が始まった。

我們住在組合事務所的活動房屋，我和高畑勛先生談夢想，談所有一切，也有關於作品的，我們對於工作並不滿足，希望有更有發展和值得驕傲的工作，但是該做什麼呢？

それでも組合事務所のプレハブ小屋に泊まり込んで、僕はパクさんと夢中に語りあかした。ありとあらゆることを。中でも作品について。僕らは仕事に満足していなかった。もっと遠くへ、もっと深く、誇りを持てる仕事をしたかった。何を作ればいいのか。

對不起，你怎麼就……（哽咽）

すみません、どうやって...。

高畑勛先生很有文化素養，能遇到這樣難得的人我很高興。那時候，我還是大冢康生班的新人，能同時認識大冢康生和高畑勛先生非常幸運。是大冢康生教會我動畫多有趣。有一天，大冢康生偷偷摸摸地給我看了一份陌生的文件。

パクさんの教養は圧倒的だった。僕は得難い人に出會えたのだと嬉しかった。その頃、僕は大塚康生さんの班にいる新人だった。大塚さんに出會えたのはパクさんと出會えたのと同じくらい幸運だった。アニメーションの動かす面白さを教えてくれたのは大塚さんだった。ある日大塚さんが見慣れない書類を僕に見せてくれた。こっそりです。

不好意思……（再度停頓，哽咽）

ちょっと、すみません...。

那是大冢康生寫給公司的，關於擔任長篇電影作畫導演，高畑勛擔任演出家的申請書，當時東映動畫把「導演」都叫做「演出家」。

それは、大塚康生が長編映畫の作畫監督をするについては、演出は高畑勲で無くてはならないという會社への申入書だった。當時、東映動畫では「監督」と呼ばず「演出」と呼んでいました。

高畑勛先生與大冢康生的組合，讓我有種迎來曙光的興奮感。

パクさんと大塚さんが組む。光が差し込んできたような高揚感に湧き上がっていました。

然後那一天終於來了，長篇漫畫第十部作品《太陽王子霍爾斯的大冒險》決定由大冢康生與高畑勛合作。那天晚上，大冢康生把我叫到他家，在公司附近租房住的高畑勛先生也來了。

そしてその日がきた。長編漫畫第10作目（「太陽の王子 ホルスの冒険」）が大塚?高畑コンビに決定されたのだった。ある晩、大塚さんの家に呼ばれた。會社近くの借家の一室にパクさんも來ていた。

大冢康生正坐在矮飯桌旁，高畑勛先生就像在組合事務所一樣，很快就躺在榻榻米上了，我也跟著躺下了。

ちゃぶ台に大塚さんはきちんと座っていた。パクさんは組合事務所と同じように、すぐ畳に寢転んだ。なんと僕も寢転んでいた。

（大冢康生的）夫人來送茶水時，我慌忙起來，高畑勛先生就直接躺在地上沒動，打招呼說：「你好。」

（大塚さんの）奧さんがお茶を運んでくれたとき、僕はあわてて起きたが、パクさんはそのまま「どうも」と會釈した。

高畑勛先生很受女職員歡迎，原因之一大概就是他不太講規矩了，據他本人說是因為股關節不太好。

女性のスタッフにパクさんの人気が今ひとつなのは、この無作法のせいだったが、本人によると、股関節がずれていてだるいのだそうだった。

大冢康生說：「這種長篇電影的機會實在難得，有很多困難，製作期間長，能預想到有很多問題，但是做好心理準備吧。」

大塚さんは語った。「こんな長編映畫の機會はなかなか來ないだろう。困難は多いだろうし、製作期間が延びて、問題になることが予想されるが、覚悟して思い切ってやろう」。

比起「意見統一」，那更像是一場「反叛」宣言一樣的秘密會談，我本身也沒有反對意見。

それは「意思統一」というより、「反亂」の宣言みたいな秘密の談合だった。もとより僕に異存はなかった。

不管怎麼說，當時我最多只能說是一個沒有成為原畫的新人動畫師而言。

なにしろ僕は原畫にもなっていない、新米と言えるアニメーターに過ぎなかったのだ。

我想大冢康生與高畑勛先生更能理解事情的重要性，儘管開始勢頭不錯，但是第10部長篇作品的製作卻遲遲難以推進，工作人員在新的方向上表現得很笨拙。 工作延遲了，變成一起牽扯整個公司的事件。

大塚さんとパクさんは、事の重大さがもっとよくわかっていたのだと思う。勢い良く突入したが長編10作目の製作は難航した。スタッフは新しい方向に不器用だった。仕事は遅れに遅れ、會社全體を巻き込む事件になっていった。

高畑勛先生的堅韌是超乎常人的。不管是來自公司大人物的哀求還是威脅，大冢康生也依然固執地堅持自己。

パクさんの粘りは超人的だった。會社の偉い人に泣きつかれ、脅されながらも、大塚さんもよく踏ん張っていた。

我在夏天沒空調的時候也會加班，在很大的紙上畫背景原圖。儘管公司和勞動組合有過不允許加班的協定，但無所謂，不按時打卡就行了。我在這部作品裡學會了工作的態度。

僕は、夏のエアコンの止まった休日に出て、大きな紙を相手に背景原図を書いたりした。會社と組合との協定で休日出勤は許されていなくても、構っていられなかった。タイムカードを押さなければいい。僕はこの作品で仕事を覚えたんだ。

看到出版的時候，我整個人都呆住了，不是因為感動，而是驚愕所震撼。在公司的壓力下，迷途森林場景的消減與否成為了騷動。 高畑勛先生堅持不懈地與公司方面進行協商，最終從剪輯次數開始到每次剪輯的作畫張數也約定了，必要製作日數也不得不約定。

初號を見終えた時、僕は動けなかった。感動ではなく驚愕に叩きのめされていた。會社の圧力で、迷いの森のシーンは削られる削られないの騒ぎになっていたのを知っていた。パクさんは粘り強く會社側と交渉して、ついにカット數からカット毎との作畫枚數まで約束し、必要製作日數まで約束せざるを得なくなっていた。

每當不能遵守約定時間完成計劃時，高畑勛先生就要寫檢討書，我也不知道高畑勛先生究竟寫了多少次檢討書。我手頭也有很多工作，沒有閑暇去顧及高畑勛先生的艱苦奮鬥。大冢康生也忍耐著公司方面的軟硬兼施，努力面對當前的工作。

當然のごとく約束ははみ出し、その度にパクさんは始末書を書いた。一體パクさんは何枚の始末書を書いたのだろう。僕も手一杯の仕事を抱えて、パクさんの苦闘に寄り添う暇はなかった。大塚さんも、會社側の脅しや泣き落としに耐えて、目の前のカットの山を崩すのが精一杯だった。

在我第一次看初版的時候，迷失森林的那一場景。作畫的是大前輩森康二，那表現力簡直太強了，怎麼會有這麼厲害的畫作，怎麼會如此優美，我第一次知道，這就是高畑勛先生想要表達的。

初號で僕は初めて、迷いの森ヒルダのシーンを見た。作畫は大先輩の森康二さんだった。なんという圧倒的な表現だったろう。なんという強い絵。なんという...優しさだったろう...。これをパクさんは表現したかったのだと初めてわかった。

高畑勛先生的工作完成了，森康二也是，前所未有的工作完成了，大冢康生和我也付出了努力。

パクさんは仕事を成し遂げていた。森康二さんも、かつてない仕事を成し遂げていた。大塚さんと僕はそれを支えたのだった。

2000年，高畑勛先生提案召集《太陽王子霍爾斯的大冒險》的相關人士。

「太陽の王子」公開から30年以上たった西暦2000年に、パクさんの発案で「太陽の王子」関係者の集まりが行われた。

當時的公司負責人、重要職員、在公司和現場的板夾中掙扎的中層管理人員、工作人員、作畫製作進行、背景、色彩的女性、技術人員、攝影、錄音、編輯等工作人員。 現在已經沒有了施樂的工作場所那些熟悉的工作人員，他們的面容都已經改變了。 這些偉大的人對我說:"那些日子是最有趣的啊"。 《太陽王子》的票房表現不佳，但已經沒有人在乎這些事情了。

當時の會社の責任者、重役たち、會社と現場の板挾みに苦しんだ中間管理職の人々、製作進行、作畫スタッフ、背景?トレース?彩色の女性たち、技術家、撮影、録音、編集の各スタッフがたくさん集まってくれた。もういまはないゼロックスの職場の懐かしい人々の顔もまじっていた。偉い人たちが「あの頃が一番おもしろかったなあ」と言ってくれた。「太陽の王子」の興行は振るわなかったが、もう誰もそんなことを気にしていなかった。

高畑勛先生，我們都曾竭盡全力地在那個時代活過。從不妥協的高畑勛先生的英姿，是屬於我們的。

パクさん。僕らは精一杯、あの時を生きたんだ。膝を折らなかったパクさんの姿勢は、僕らのものだったんだ。

感謝你，高畑勛先生。我不會忘記55年前，在雨後的巴士站對我說話的高畑勛先生。

ありがとう、パクさん。55年前に...あの雨上がりのバス停で聲をかけてくれたパクさんのことを忘れない。

吉卜力工作室 / HUFFPOST JAPAN

スタジオジブリ/HUFFPOST JAPAN

布布、貞德蘸醬/譯

鈴木敏夫致辭

追悼會上，被問到高畑勛離世之後會不會寂寞？鈴木敏夫倒是回答得乾脆：「沒有那種事。是不會感到寂寞的，因為他還在我的心裡。我們相識40年，兩人之間那根緊張的弦一直就沒有斷過。到現在他也仍住在我心裡的某個地方。我倒是想把他趕出去呢，他可是不會出去的。」

「我覺得我們倆的感情大概會一直這樣持續下去。」鈴木敏夫說道。

鈴木敏夫他透露，高畑勛最後其實是想創作《平家物語》的，但最後沒能如願，是件非常令人遺憾的事情。

「和高畑先生共事的一切我都清晰地記得。他可是一次都沒有誇獎過我呢。導演和製作人在創作一部作品的時候就是共事者，這兩個人如果關係太好的話是沒辦法進行創作的。我們倆每次都在爭論、戰鬥。」鈴木敏夫說。

美術館追悼會

因為高畑勛生前很喜歡三鷹之森吉卜力美術館，因此大家都一致決定，就在這個美術館裡，跟他告別。

高畑勛的祭壇與遺像被田野里開放的鮮花所圍繞。

追悼會上還有著他生平的照片，不禁令人淚目。

還擺放著高畑勛的一些代表作品。

高畑勛一輩子的代表作品有很多很多，他並不像宮崎駿為大眾所熟知，但他的編劇作品大家肯定有所聽聞：《輝夜姬物語》《我的鄰居山田君》《百變狸貓》《歲月的童話》《螢火蟲之墓》《柳川堀割物語》《大提琴手》《小麻煩千惠》《龍子太郎》等等。

吉卜力三巨頭

1985年，宮崎駿同高畑勛以及鈴木敏夫等一起統籌成立吉卜力工作室。

著名動畫製片人西村義明曾說：「沒有高畑勛就沒有吉卜力工作室。吉卜力所有人都是高畑勛挖掘出來的。發現宮崎駿的是他，教鈴木敏夫怎麼當製片人的也是他。」

包括著名配樂人久石讓也是高畑勛發掘出來的。他起用久石讓為宮崎駿的《風之谷》配樂時，久石讓還寂寂無名，此後卻成了日本電影音樂的標誌性人物。

久石讓也出席高畑勛追悼會

他們一起締造了一場不願醒來的美夢：吉卜力夢境。

當時迪士尼和皮克斯相繼橫空出世，成為影壇兩大呼風喚雨的龍頭老大，才華、能力和想像的完美結合，將動畫提升到了一種高大上的電影層面，留下無數被人口口相傳的經典力作，但在東方世界卻很難有過硬牛掰的動畫製作與之匹敵或趕超，直到吉卜力的走紅，贏得國際上聲譽、讚賞和肯定，打造出了讓無數人為之嚮往和憧憬的動畫王國。

因為宮崎駿、高畑勛和鈴木敏夫，吉卜力逐步形成了一種非常鮮明而獨特的風格，不僅帶有日式典型的文藝小清新氣息，畫風十分的細膩、純真和美好，卻又不會覺得幼稚或平乏，超現實夢幻迷人景緻的創作令人心醉，情節走心而溫馨，純潔朦朧的愛情和友誼，感人至深的親情和善與愛的能量，有股直抵人心的力量，並帶有濃厚的人文主義色彩，反思不堪的社會現象、探討複雜的人性，以及日益嚴峻的環境問題，激發出人們潛藏在心底的正能量。

通過他們滿滿的誠意和真摯投入的構思，無數個經典形象在思想與筆尖的碰撞中有幸活躍、閃耀於屏幕，影響著一代又一代人，成為動畫界最純凈美好的一抹亮色。

感謝吉卜力為我們締造出一個個非凡而陶醉的美夢，真想永遠地沉迷其中。

吉卜力的型態特別像是至臻完美的藝術家，耗費龐大的工時及人力，辛苦地產出心目中的理想之作，但一切收入卻取決於票房成績，所以一旦有了「失敗之作」的產生，公司便會陷入空前危機，對於質量的堅持可說是吉卜力的成功之因，卻也是最大隱憂。

正因為有了吉卜力，有了高畑勛、宮崎駿和鈴木敏夫，以及背後努力創作的團隊工作人員，才有了這麼一個美好的吉卜力夢境。而高畑勛曾經說過：

「能與像宮崎駿和他的隊伍，

這樣有才能的人共事，

讓我可以製作好的作品，

沒有才能的人，

不能製作出好的作品來。」

高畑勛老師，走好，希望天堂與吉卜力一樣美好。

後台回復「追思」

看追悼會現場視頻

館花心事

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「懷緬、追思。」

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