《邪不壓正》要講個什麼故事，姜文這顆老子彈陽光下還燦爛不

文/馬慶雲

姜文導演的民國三部曲終章《邪不壓正》再次曝光片花，依舊讓觀眾猜不透故事講的何事。第一章，《讓子彈飛》效果出奇，票房與口碑俱佳。第二章，《一步之遙》，強弩之末，票房與口碑雙輸。第三章，《邪不壓正》，按著姜文好一部壞一部的慣例來講，這個電影或恐非常好看。

《邪不壓正》到底要講個什麼故事？好在這部電影存在原著小說，張北海的《俠隱》。關於《俠隱》版權，倒是有個小故事。高曉松讀完這本小書之後，立馬聯繫作者張北海，老張回復，版權已經被姜文買走。

高曉松到底看重《俠隱》的什麼？張北海的侄女張艾嘉說，叔叔是中國最後一個嬉皮士。一句話，開宗明義。小說《俠隱》以抗戰爆發前夕的北京城為地點背景，以武俠人物要搞一次對日本及其乏走狗人員暗殺為故事背景，看點或者說小說的價值，有兩處。

第一處，民國的老北京文化生態被當做一種強有力的武俠背景充斥到小說當中來。觀眾所熟悉的民國老北京，不過是老舍先生《茶館》與《四世同堂》裡邊的，原來，在《俠隱》裡邊也有另一種北京味道。作家張北海，1936年生人，恰逢北京舊歲，寫起來，也是輕車熟路。

第二處，武俠殺日寇及其乏走狗，而且殺的非常嬉皮士。什麼叫嬉皮士？非主流，反傳統，有點犯二，不按套路出牌。其實，作為小說而言，犯二才是重點，殺誰，只是一個輔助故事線索罷了。姜文電影，素來喜歡這種犯二。姜文這顆老子彈，加上《邪不壓正》已經打出六發，發發都有犯二的人物，而且是重中之重的人物。

當然，姜文讀小說，再做電影，素來不尊重原著，《俠隱》能用到電影裡邊，也只剩下兩點。便是上邊兩處。老北京文化生態在姜文電影裡邊，肯定別有一番風味。因此，電影《邪不壓正》裡邊，塑造了一個交際花，竟然是許晴飾演。北平交際花，可不是上海舒淇們（《一步之遙》）的風情，那裡邊更多點兒女老炮兒的味道。

而這個北平味道，很可能便是民國版本的《陽光燦爛的日子》。當年姜文要做王朔小說《動物兇猛》的電影化改編，找朔爺寫本子，王朔沒時間，讓姜文自己來。等到姜文寫好了讓王朔去看，王朔大家表揚，還在《知道分子》這本書裡邊重點吹捧了一番。姜文能升華故事，這是他的特長——這群北平的犯二老中青們，如何搞事情，成為大看點。

姜文的電影擱到當下東北，就叫《四平青年》，擱在民國北平，就叫《邪不壓正》。犯二的人物性格特點，必須要做點事情。在《陽光燦爛的日子》裡邊，是打架拍婆子繼而感慨青春，在《邪不壓正》裡邊，就是暗殺拍婆子繼而手撕鬼子搞民族大義。姜文要是不拍電影，靠拍犯二小視頻也能火，我們這個時代就喜歡這種不正經。

為什麼？

嬉皮士為什麼在美國能火？同理。犯二最容易反傳統，年輕人都喜歡劈頭蓋臉一頓錘的故事模式，從而實現自己在現實世界中不敢做又非常有野心做的事情。現實越沉悶，青年人群越喜歡這類一扭脖子就是乾的囂張劇情。所以，姜文六部曲，全部都是青年電影，講的都是夢想與現實，都是給青年人群喝亢奮小汽水兒。

讀老舍的北京城話劇劇本與小說，你亢奮嗎？肯定不會全程情緒高燃。但是，讀或者看這類戲說的北平武俠，又是犯二，又是懸疑，又是刺殺的，你就免不得亢奮。這就是武俠小說和商業電影的魅力所在——它並不提供一種真實的時代生存圖譜，它只負責造夢，造一個讓讀者和影迷特別亢奮的大夢。

基於此，《邪不壓正》不會是一個《讓子彈飛》那樣的可以多面解讀的電影，但它的整個劇情節奏也不再是《一步之遙》那類拖泥帶水的。它最有可能的就是幾個四平青年來到1937年的北平城，開始一段弄死那幾個老鬼子的戲說之旅。四平青年都是東北人。無獨有偶，《俠隱》小說的主人公，也是北平以北的。

對於票房而言，觀眾大可以使勁想像。暑期檔，就是歡迎這種打打殺殺的快節奏影片，槍聲一響，黃金萬兩。姜文馬上，不亦樂乎。內涵方面，呵呵，或恐談不上什麼內涵。

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