設計中的思考

與書畫、瓷器這些大家耳熟能詳的藝術門類相比，鼻煙壺是非常的小眾，不僅僅是它出現的時間晚，只有三百多年的歷史，而內畫就更晚一些，有實物記載的只有二百餘年，這期間湧現出不少大師及名家，如清末的馬少宣、葉仲三、周樂園等；近代有王習三、張廣慶、劉守本等等。

在廣大從業者的不斷努力下，內畫藝術不管是繪畫技巧、繪畫載體及工具等等都有著長足的發展和創新，越來越多的大眾百姓對這門藝術也有了進一步的了解。

我在近些年以來，一直從事內畫藝術的宣傳推廣和與內畫相關的一些工作，如網站、微信公眾平台的搭建，內畫作品的攝影，刊物的設計以及對收藏家古董煙壺的整理工作。在這一過程中，通過對大量鼻煙壺上手的接觸與對比，發現了不少我們內畫上的一些問題和不足，下面主要嘮叨一下這些需要改進的部分，有則改之無則加勉，不妥之處請大家指正和補充。

一、壺坯

現如今壺坯的製作與上世紀八九十年代相比已經有了很大的進步，但在一些細微的地方還是有很多不足：

1、壺口不圓，內口不居中及內口上大下小（這在配木塞的時候，感覺很明顯）；

2、壺頸的高矮、粗細比例不好，不是太高就是太矮，不適中，要不就是太細，與壺身的搭配不協調；

3、底足不正，或太寬或太窄；

4、整體壺坯看，左右不對稱，兩邊及前後面不順滑，有起伏感。

當然，以上這些只是個別現象，不排除在光亮時出現的走形。

二、壺蓋

在這方面問題相對大一些，總之一句話就是配蓋比較隨意。

1、蓋子與壺口不搭，或小於壺口或大於，這樣都不協調；

2、蓋子顏色與所繪畫面不搭，如一個紅彤彤的畫面配上一個紅蓋子就不太好，還有就是一個顏色比較深的畫面配個淺的蓋子；

3、蓋子高矮與整體不搭，這與壺頸有些關係，壺頸高的蓋子相對要矮一些，反之要高點；

4、壺塞在配蓋的過程中很重要，要配的不松不緊恰到好處。這裡主要說材質，首選軟木，葫蘆瓢也可，一定不要塑膠的，同時也最好不要用美紋紙和線纏。

壺蓋沒有一定之規，配的合適，看著舒服就好。

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三、畫面

我們知道落款蓋章，是完成一幅書畫作品的最後一道工序。完整的書畫作品，由正文畫面、款識及印章所組成。署款在書畫作品中往往起到畫龍點睛的作用。反之，正文畫面寫的畫的再好，落款不佳，整篇失色。在書畫作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄託繪畫者的抱負和情趣。

因此，歷來書畫家都非常重視用印章，甚至自己刻印章，使書畫印有機地結合起來，產生更美更強的藝術感染力。

回到我們內畫，有些畫家對這些就不太重視。

1、落款在書法上有待提高，落款在整體畫面的位置上不是很講究。年號一般常用中國天干地支記年，如甲子、乙丑等等，但後面不能有年字，甲子年就不對了。應該是記年和記月搭配著用，如甲子桃月、乙丑仲夏等等；

2、雖然不能把印章蓋到壺裡，但也不能隨意用紅顏色畫個圈，點兩筆，還是要正視它的作用，認真對待，用硃砂或自己喜歡的紅顏色畫出帶自己特點的印章，並長期堅持，不要隨意改動。

3、我們在內畫時，不可避免的會在壺口上留下一些墨道和顏色的道子，在作品完成後，一定要把這些道子擦拭乾凈，使畫面乾淨利索，不留瑕疵。

四、圖片

我以前寫過一篇關於「圖片設計」的文章，有興趣的朋友可以在歷史消息里找出來看看。這裡還是要說一下圖片的重要性，我們一般對外宣傳和別人看作品，都要首先用到圖片，圖片的好壞直接關係到觀者和客戶對作品的印象和喜好程度。

1、首先對作品進行拍照，這是第一步，盡量做到還原作品真實的顏色，不失真；

2、對圖片進行後期修整，去除沒有擦乾淨的污點和灰塵等等。

所有行業都非常重視圖片的設計，近的有拍賣圖錄，藝術品海報，遠點的比如化妝品的宣傳手冊，汽車海報，服裝雜誌等等。試想一下這些行業如果在圖片設計上很隨意，那會有什麼樣的效果。圖片的設計感和精緻程度同時也體現在網站、微信平台、相冊的設計與編輯中，好的設計叫人賞心悅目。

五、包裝

我們一直說：包裝要精緻，但說得容易做著難。連平時我們的食品、茶葉都有精美的包裝，有些包裝的價值甚至超過了產品的本身，這肯定是不可取的，但這種注重包裝的理念還是值得我們學習的，也是認識到了包裝的重要性所在。

我們現在不少畫家已經看到了包裝的重要性並開始改變，用一些木質的包裝盒，精緻的錦盒，慢慢摒棄了過去那種十塊錢和一萬的作品都用一種包裝的現象。

鼻煙壺是個整體的藝術，內畫也是。通過我們大家共同努力，提高內畫藝術在各方面的水準，只有把方方面面都做好了，我們的內畫藝術才能更上一層樓。

嘮嘮叨叨說了這麼多，未必說的對，希望大家批評指正。也感謝您能耐著性子看完，謝謝！

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