瓊瑤宇宙，稱霸中國銀幕的原力

前不久在微博上看到個說法，任何一個明星中間不超過三個人，都能和瓊瑤連上關係。

這話可能比那個不超過7個人可以認識世界上任何一個人還要真，畢竟瓊瑤劇和瓊瑤電影通知華語市場的時間真的太長了。

瓊瑤本身的愛情故事，也讓人有點學習到了新的三觀，無論是丈夫平鑫濤昏迷時和兒子、兒媳的長信對戰，還是最近平鑫濤原配的爆料，都讓人佩服這位華語文壇言情祖母的戲精實力。

這段話，讓我聯想到最近看過的兩部電影，一部是劉若英導演的《後來的我們》，另一部則是北影節剛剛展映過的4K修復版《滾滾紅塵》。這兩部電影乍一看和瓊瑤真的八杆子打不到一起，但其實它們和瓊瑤真的是關係匪淺。

首先說《後來的我們》，大家都知道，劉若英是張艾嘉的徒弟。我們現在提起張艾嘉，自然第一聯想就是才女加影后。

張艾嘉不僅會演戲，能編劇，能導演，負責新藝城台灣部門的時候，也推出了《海灘的一天》、《搭錯車》這樣的佳作，而且她還是歌手，在滾石期間有不少經典名曲。

但是，不要忘了，張艾嘉也是瓊瑤電影出身。她的第一個金馬獎，就是憑藉瓊瑤電影《碧雲天》獲得的最佳女配角。

瓊瑤電影是一個非常大的名號，不僅是說瓊瑤作品改編的電影，也可以包括按照瓊瑤作品思路拍出來的電影。在台灣電影健康寫實主義盛行的時代，瓊瑤電影無疑是一個巨大的IP。

據不完全統計，從1965年開始到1983年台灣新浪潮時期，近20年間有超過50部瓊瑤小說改編電影在台灣上映。就連邵氏，都沒忍住拍了一部瓊瑤電影《船》。

李行導演來資料館的時候，曾經說過，瓊瑤電影是他一手帶熱的，但是瓊瑤這個人他覺得人品不行。在瓊瑤的小說版權全都賣完了，電影公司一直追著買，她又來不及寫的時候，瓊瑤找李行買回來在他手裡的幾個版權，繼續賣。

而當李行手上的版權過了期還沒拍齣電影，瓊瑤立馬找李行追加版權費。後來李行導演就賭氣，瓊瑤有《月朦朧，鳥朦朧》，他就拍《白花飄，雪花飄》。

不止是電影作品，台灣當時最紅的電影明星，也一定是瓊瑤電影的當家花旦、小生。

國聯五鳳中的甄珍自然就不用說了，後續的二秦二林，包括前面提到的張艾嘉，還有第一代陸依萍歸亞蕾，以及胡因夢、柯俊雄、張美瑤等等，甚至是台灣來的蕭芳芳、鄧光榮。

這些瓊瑤電影的當家花旦、小生，演過瓊瑤電影后，不知道怎麼，他們的人生如同著了魔，現實的愛情故事，居然也有點瓊瑤起來。

甄珍和劉家昌離婚幾十年，為了兒子假裝依然在婚姻狀態。胡因夢和李敖的糾葛，前不久才因為李敖的去世終於落滿塵埃。李行導演曾經說過的渣男柯俊雄，前兩年跟隨著張美瑤的腳步也離世了，不再細述。林鳳嬌就算是乖乖嫁了成龍，也是前有鄧麗君，後有吳綺莉。秦祥林、秦漢和林青霞的糾葛，當真是一場台灣電影的傾城之戀。

秦漢和林青霞的這段曠世奇戀，在《滾滾紅塵》的時候，就已經暗示了終點，所以片中林青霞看秦漢每一眼，都格外纏綿，好似已經知道結局的模樣。

北影節放映的時候，可能因為年代的問題，片中不少台詞和情節，明明說得正經，演得情深，但是觀眾就是忍不住發笑。其實這些笑的部分，都很像是瓊瑤作品慣用煽情橋段。

說來，《滾滾紅塵》的編劇是三毛，三毛和瓊瑤是好閨蜜。瓊瑤的丈夫平鑫濤是皇冠出版社的老闆，三毛幾乎所有的書都是皇冠出的。另一個題外話，張愛玲在台灣的出版物，幾乎也是皇冠代理，版稅和瓊瑤同等，大概也是有這層關係，三毛才能安心把張愛玲和胡蘭成的故事改成《滾滾紅塵》。

在荷西去世後，三毛回到台灣，瓊瑤把三毛和自己鎖在一起七個小時，逼她承諾不自殺，可見兩人關係之好。三毛本也是瓊瑤電影時期的觀眾，又和瓊瑤這麼好的朋友，寫出來第一個劇本有瓊瑤的氣息，非常理所當然。

而劉若英作為張艾嘉的徒弟，不自覺的繼承了張艾嘉身上屬於瓊瑤電影的一部分，也是很自然。她自己和陳升一段不明不白的愛戀，可以說是相當瓊瑤了。

張艾嘉雖然經歷了香港電影新浪潮和台灣電影新浪潮雙重洗禮，儘可能的去除了瓊瑤味，可是我們仔細看看《最愛》、《心動》，包括最新的《相愛相親》，無疑都帶有瓊瑤式的狗血內核，只是盡量的弱化。

瓊瑤到底有什麼樣的魅力，曾經可以統治台灣電影二十年，往後又掌控兩岸電視劇二十年呢？很重要的一方面逃不開天時，瓊瑤作品正好符合了台灣健康寫實主義時期的需求，加上是暢銷作家，電影自然也賣座。進到電視創作的時候，正好是台灣影視作品可以進入大陸，給大陸觀眾帶來了不同的新奇感受，從而又是一波熱潮。

但從作品本體來看，有三點重要原因：一是純感性的愛情至上的理性主義生活態度；二是輾轉反側，卻發乎情止乎禮的道德尺度；三是儒家父權社會的推倒與重建。

第一點我想每一個看過瓊瑤作品的人，都有所感受。最為典型的《還珠格格》，小燕子活在一個純粹自我的價值觀里，瓊瑤將這種自我美化成一種敢愛敢恨的魄力，演變成紅塵作伴、策馬奔騰的美好假象。

要是在現實生活里這樣過，除非你是瓊瑤本人，或者美成林青霞，估計早就被打死了。這是一種人人都有所嚮往，但無法達成的生活狀態。

第二點則是劇情狗血的重要原因，純感性的生活態度，必然會帶來和現實的諸多衝撞，包括感情觀念上對於傳統道德的不屑。瓊瑤的故事，往往遊走在這個道德尺度的邊緣。《窗外》里的師生戀，《一簾幽夢》里的妹妹和姐夫，《我是一片雲》里女主角瘋了還有人接盤。看似狗血誇張，偏偏尺度拿捏的剛好，既挑戰了觀眾的三觀，又站得住腳。

第三點可以說是瓊瑤劇的能夠做到通俗流行的法寶，儒家精神對於中國人來說，相當於植根於靈魂的民族性。對於父權天生的反抗精神，以及對於家庭的歸順，是每個中國人成長必經之路。

在瓊瑤作品裡，諸多都有一個家庭更迭的過程，尤其是《情深深雨蒙蒙》，陸依萍一開始極其憎恨自己的父親，但最後擔起父親留下的家庭重任的卻是她，她保護這個家，其實就是在繼承父親的意志。

大家仔細想想，近幾年流行的青春片，以及國內大部分愛情電影，是不是也多多少少帶有一點瓊瑤的色彩？就算不是瓊瑤的繼承者，也在不自覺中受到了瓊瑤的影響。

瓊瑤的影視改編作品雖然已經不復當年，但是這個瓊瑤宇宙，始終默默的影響著她的後輩創作者們。如果對於銀幕上哪個忽然爆款、熱議的愛情片想不通，回望一下瓊瑤，或許也就清晰明了它們走紅的原因。

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