宮崎駿監督哽咽追思高畑勛監督-吉卜力美術館召開高畑勛監督追思會

5月15日在東京三鷹之森吉卜力美術館召開了追思於4月5日因肺癌去世的動畫導演高畑勛的「告別會」，動畫導演宮崎駿和音樂家久石讓還有吉卜力前製作人鈴木敏夫等參加。本來是分別宮崎駿監督和久石讓老師兩篇的報道，因為都是追思高畑勛監督的我們就合併在一處。對於宮崎駿監督來說，高畑勛不僅僅是朋友和一起創業的同事，也是在提攜過自己的前輩，可能除了高畑勛家人外，最悲傷的就是宮崎駿了。

久石讓老師

音樂家久石讓，在電影《風之谷》中與當時擔任製片的高畑先生初次相遇，在遺作《輝夜姬物語》中也擔任音樂。

久石講述「當時，起用了沒有任何名氣的我。今日所有多虧了高畑先生」，追憶恩人。

「現在為世間傳唱的（電影《天空之城》主題曲）《伴隨著你》，宮崎先生、我、高畑先生三人缺一不可完成」。

「最後讓我擔任輝夜姬的音樂真的感謝。我為與之共事而驕傲」。

久石先生表明，自己在為工作、各種事煩惱的時候，都會想著「要是高畑先生的話，會怎麼做」。

「在這種意味上，高畑先生…在我心中依然活著。對他說聲真的辛苦了。離別難言。從心裡為他祈福，再在何時何地相會吧」。

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吉卜力美術館追思會的海報用的就是高畑勛監督『輝夜姬』的海報

伊始，宮崎導演致開幕詞。回顧和高畑先生相遇的東映動畫時代，聲音哽咽「我深信阿朴會活到95歲」，追憶盟友。

高畑勛監督身前的作品

以下是其全文。

說起阿朴這一昵稱，也有一些不確定的部分，他的早上實在慌亂，在東映動畫開始工作的時候也是，每天都是急急忙忙趕到。打卡過後大口大口地嚼買來的麵包，直接從自來水龍頭喝水。大口大口地（日語擬聲詞，和朴同音），傳言阿朴就是這樣來的。

雖然不是追悼文的形式，但請讓我讀下所寫。

我深信阿朴會活到95歲。

阿朴去世了。自己也覺得時日無多了。

9年前，我們的主治醫生打來電話。「是朋友的話就讓高畑導演戒煙」。認真的恐怖的聲音。

迫於主治醫生的威勢，我和鈴木先生與阿朴隔桌相對。正姿說話，那還是第一次。

我：「阿朴請你戒煙」。鈴木：「為了工作請戒煙」。

本以為辯解和反駁會如怒濤一般湧出，「謝謝。我戒」，阿朴斬釘截鐵地說低下了頭。於是真的，阿朴戒了煙。

我故意朝著阿朴的身旁抽煙而去。「氣味很好。不過，完全不想抽」阿朴說。他的本事很高。果然他是要活到95歲的人，我真的是這樣想。

1963年，阿朴27歲，我22歲的時候，我們初次見面。第一次交談的那天我至今還記憶猶新。在黃昏時的公交車站，我在等著前往練馬的公車。雨過之後還殘有水窪的道路上，一個青年靠近而來。

「去往瀨川拓男先生那呢」

穩重、敏慧的青年的面容來到我的眼前。那就是高畑勛，和阿朴相遇的瞬間。

55年前的事情，卻清楚地記得。那個時候阿朴的面容，現在也時常回想起來。

瀨川拓男是人偶劇團「太郎座」的主辦人，當時交給我在職場上演講的任務。

下一次和阿朴相遇是在推選出東映動畫勞動組合的負責人的時候。阿朴被選為副委員長，我是書記長。緊張又辛苦的日子開始了。

即便如此也在組合事務所的裝配小屋裡住了下來，我和阿朴聊得起勁直到天明。聊各種事情。其中也有關於作品。我們不滿足於工作。想要做朝向更遠、更深，更值得驕傲的工作。做什麼好呢。如何做。

抱歉…

阿朴的教養很好。我能與此難得之人相遇十分開心。那個時候，我是大冢康生先生班裡的新人。與大冢先生相遇是和與阿朴相遇同等的幸運。教會我動畫趣味的是大冢先生。某一天，大冢先生給我看了沒見過的文件。悄悄地。

有點對不起…

那是「大冢康生就擔任長篇電影的作畫監督一事，演出必須是高畑勛」給公司的申請書。當時，在東映動畫不稱「導演」稱為「演出」。

阿朴和大冢老師組合。讓我有種光照般的激動感湧現。

於是那一天來了。長篇漫畫第10作（《太陽王子 霍爾斯的大冒險》）決定大冢?高畑的組合。某一晚，被叫到大冢先生的家裡。離公司很近的租房的一室，阿朴也來了。

大冢先生在矮飯桌上做好。阿朴和在組合事務所一樣，立馬躺在榻榻米上。我也躺在了。

（大冢先生的）夫人端來茶水的時候，我驚慌地起來，但阿朴就保持那樣點頭道「謝謝」。

在女性員工之間阿朴的人氣，其中之一就源於這種無規矩的做法，但據其本人說，好像是股關節錯位沒有力氣。

大冢先生說：「這種長篇電影的機會是不怎麼有的。可以預想到困難很多，製作時間延期，各種問題，但拿出覺悟來干吧」。

與其說那是「統一意志」，不如說像是「叛亂」宣言一般的秘密會談。固然我沒有異議。

不管怎麼說我還沒做過原畫，不過是個新人動畫師。

我想大冢先生和阿朴是十分清楚事情的重要性的。雖然態勢良好地突進但長篇第10作的製作進展不順。員工在新的方向上笨手笨腳。工作一推再推，成為了捲入公司整體的事件。

阿朴的韌性超強。即便被公司的人哭著糾纏被威脅，大冢先生也站穩住腳。

我在夏日沒有空調的休息日出勤，在巨大的紙張上畫下背景原圖。即便公司和組合的協定中休息日是不允許出勤的，但管不了那麼多了。只要不打卡就好。我在這部作品中學會了工作。

看完試寫的時候，我無法動彈。不是感動而是被驚愕壓得動不了。我知道在公司的壓力下，迷失的森林的場景陷入了能削不能削的騷亂之中。阿朴的韌性很強和公司方交涉，終於從鏡頭數到每個鏡頭的作畫數，甚至到必要製作天數，都不得不約束起來。

當然約束下來了，那時候阿朴寫了悔過書。究竟阿朴寫了多少張悔過書。我也因為手上各種工作纏身，無暇顧及。大冢先生也忍受著公司方的威脅、哭訴，拚命處理面前堆如山的鏡頭。

試寫上我第一次看到迷失的森林的女主、hiruda的畫面。作畫是大前輩森康二先生。多麼壓倒性的表現力。多麼強大的畫。多麼…溫柔…我第一次知曉這是阿朴想要表現的東西。

阿朴完成了工作。森康二也完成了過去未有過的工作。大冢先生和我是支持著這個。

《太陽的王子》公開以來30多年的西曆2000年，在阿朴的提議下舉辦了《太陽的王子》相關者的聚會。

當時公司的責任人、重要職位者、夾在公司和現場之間受氣的中間管理人、製作作畫員工、背景描摹上色的女性們、技術家、攝影、錄音、編輯，各路員工集聚一堂，熟悉的面孔交錯。人們說「那個時候真是有趣啊」。「太陽的王子」上映的票房並不好，但已經沒有人在意那種事了。

阿朴。我們拼盡全力，在那個時代生存。阿朴那不屈服的姿態，是我們的財富。

謝謝你，阿朴。55年前…在那個雨後的公交車站向我搭話的阿朴，我不會忘記。

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