《後來的我們》看後感：也許後來我們沒有在一起，才是最好的結局
忘記時間
藍光
胡歌
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《後來的我們》剛上映的時候，我的「朋友圈」里有四五個人提到了這部電影。這是什麼概念呢？要遇到什麼事，有兩個互不相識的人同時提到了，那這事兒就是個影響力比較大的事兒。
當時我也想蹭這個熱度，寫點什麼，可是又捨不得花二三十塊錢去買張電影票。
「後來我們什麼都有了，卻沒有了我們」這句話我看到了好幾次。還有就是，「我已經努力變成了你想要的樣子」，「可我已經不是原來的樣子了」。
這樣的話大概觸動了不少人的神經，情不自禁地轉發開了。我是這樣應景的:後來的我（們），找不到一個人一起去看《後來的我們》。
《後來的我們》大概是在兩個方面讓不少人深有感觸，一個是「北漂」，另一個是心裡還有挂念著的「前任」。這裡的「北漂」可以擴大到所有為清晰的或朦朧的「夢想」奮鬥中或奮鬥過的人。「前任」呢，這個本來充滿程序味道的辭彙被人拿來代指前男友或者前女友，似乎一下子變得有了溫度。詭異的地方在於，這個詞會因為不同人的不同經歷而時褒時貶，甚至同一個人對同一個「前任」，也可能是時褒時貶的，像夜晚的霓虹燈，一會兒暖一會兒又冷了。
電影后半段一個場景，回想起來很有意思。黑白色下，男女主角站在雪地中對話。
「如果你當時沒走，後來的我們，會不會不一樣？」
「如果當時，你有勇氣就上了地鐵，我會跟你一輩子。」
「如果當時你沒有跟我分手，」
「那我們之後也會分手。」
「如果當時足夠有錢，我們住進一個有大沙發的房子，」
「你可能已經找了不下十個小三了，」
「如果當時我們就是不管不顧，我們就是結婚了呢？」
「我們離婚好多年了。」
「如果你可以陪我堅持到最後呢？」
「那也許你就不會成功。」
「如果我們沒有離家去北京？」
「如果沒有如果。」
有意思的地方是提出「假設」的是男主角，給出「解答」的是女主角。「如果當時，你有勇氣就上了地鐵，我會跟你一輩子。」這讓我想到《圍城》里方鴻漸站在雨中望向唐曉芙的窗子，如果他臉皮厚一點，也許故事就會有另一個走向。好像以前在哪兒看到過這麼一段，說有人問楊絳，如果方鴻漸和唐曉芙在一起了，會怎麼樣。楊絳回答說，同樣也是裡面的人想出去，外面的人想進來。
女主角說的「我會跟你一輩子」和之後幾句里的「分手」、「十個小三」、「離婚」並不矛盾，很多人的很多人生，往往也就是差這麼一小步，差一個類似儀式的東西，從而沒法認定一些東西。就是因為男主角沒勇氣上地鐵，後來就算他和女主角勉強複合，也很可能因為新的衝擊而分開。
然而，從另一個角度來看，這未嘗不是好事。這裡又要提起已經被傳爛了的張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》里那句話。「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。 」如果你看過這部電影，想得起男主角的妻子嗎，她在電影里露過一次臉（還是兩次呢，不記得了），出過兩次聲，一次片頭是問她丈夫什麼時候才趕得回家，一次是片尾催她丈夫趕緊為兒子上一個好幼兒園想辦法。這個女人，無疑是飯粒子上的蚊子血了，只要男主角還挂念著女主角。
這部電影能教給現實中的男男女女特別是青年男女什麼呢？不要怕物質束縛，要敢於去愛？恐怕是，它只是以「過來人」的口吻告訴你，珍惜你心中的情感。好像「過來人」都明白，人終其一生，心中都難免有缺憾，這缺憾是怎麼都無法彌補的。
按「行動派」的觀點來看，男女主角既然心裡都還有對方，大可以重新來過啊。「現實派」的顧慮是，孩子怎麼辦，對現在的妻子公平嗎。可能真正的阻礙不是妻子孩子，還是男女主角自己。就像女主角說的，就算他們在一起，最後也是要分開的。而那個地鐵車廂，男主角是永遠都踏不進去的。好吧，這是「宿命派」。我聽說有人獲得了永遠的平靜和安寧，我從沒聽說，有人獲得了永遠的幸福，除非那幸福圓滿來自缺憾。
《後來的我們》剛上映的時候，我搜了一下故事大概內容，也想到要寫一個故事，並且先寫好了結束語。「『後來』可能是過去，可能是現在，可能是以後。不管這個「後來」是在什麼時候，每一個「後來」，都有一個相對應的原點。當你在前行的路上碰到挫折，或者毫無緣由就感到傷心、失望、無力的時候，閉上眼睛回頭看看，我一直在原點看著你，或者是，我們。有沒有感覺好一點了？」現在看來，好像不是這樣，當你感到困厄的時候，你還挂念的某個人不一定會給你安慰，只有當你從困厄中掙扎出來，心境平和些的時候，暖流才會自心間流出。就像在幽深的洞穴中，你看不到星空，只有從洞穴里爬出來，才看得到。這是沒有辦法的事。
至少還有一個奇蹟時刻，當「我」變成了「我們」。
