鍾愛之地——郭永文2018年風景寫生作品

最新 05-17

郭永文丨Guo Yongwen

1966年生於山西

中國美術家協會會員

山西省美術家協會油畫藝委會副主任

山西省油畫學會副主席

2018年風景寫生作品

成山碼頭

100x80cm 2018年

郭永文的黑色大風景

賈方舟

自上世紀90年代以來，郭永文的油畫作品就頻頻參加各種重要展事，迄今已是一位創作成果豐厚的油畫家。郭永文在逐步走向成熟的過程中建立了適合於自己表現性風格。這種風格由於吸收了中國寫意傳統的筆法，強化了油畫筆觸的表現力，加以大塊面的整一性處理，保留了很強的繪畫性特徵。

舊疃港灣

100x80cm 2018年

郭永文近年的油畫多以風景為主，而且取材大多來自他的家鄉山西。這些風景畫大致可以分為兩類：一類是以太行山區為對象的山村小景；一類是以工業煤場為對象的大風景。在前一類作品中，畫家以其熟練的油畫技巧表達著他對這方土地的鐘愛之情。即使一隅一角、一草一木他都能娓娓道來，讓你感受到一種鄉情的溫馨。這很像是一種戀母情結，即使這些山村再貧瘠、勞動方式再原始、信息再封閉，他也能從中感受到農業文明時代的美，並挖掘出這種美之所在，用他特有的畫筆發出「嘖嘖」的讚美之聲。或許因為我本人也是山西人，他的這些來自家鄉的風景讓我感到一種別樣的親切與親近。到過山區的人都知道，山村都是隨地勢而建，房屋、窯洞高低錯落、院落鱗次櫛比。它們或在明媚的陽光下、或在夕陽的餘暉中，都被畫家描繪得有聲有色。

大庄村

80x80cm 2018年

關沈道

100x80cm 2018年

關沈道村

100x80cm 2018年

龍鬚港

100x80cm 2018年

天鵝湖畔的村莊

100x80cm 2018年

小庄村

60x60cm 2018年

海草房

60x60cm 2018年

海草房

60x60cm 2018年

海草房

100x80cm 2016年

海草房之二

80x80cm 2016年

海草房之三

80x80cm 2016年

成山碼頭

100x80cm 2016年

海灘的漁民

100x80cm 2016年

海灘的黃昏

100x80cm 2016年

金秋時節之一

100x80cm 2014年

乳山碼頭之一

80x80cm 2014年

乳山碼頭之二

80x80cm 2014年

老街之三

130x170cm 2018年

老街系列之一

100x200cm 2017年

右衛初雪

150x200cm 2017年

如果我們把郭永文的這些描繪山鄉的風景稱之為「山村小景」，那麼，那些取材於工業煤場的作品則可以稱之為「黑色大風景」。這些充滿大工業氣息的宏大場面，不再是畫家通常描繪的「自然風景」，它已經屬於人造的「第二自然」。畫家面對黑壓壓如山包一樣堆積的「煤山」，首先感受到的是這些大塊面黑色在視覺上呈現出來的張力。但畫家在表現這些熱火朝天的挖掘、開採現場時，同時也呈現出一種隱憂和疑惑。眾所周知，山西是有名的產煤大省，煤炭的儲存量很大。進入市場經濟大發展的時代，山西的煤炭生產四處開花，大大小小的煤礦隨處可見，煤窯承包商一個個都發了大財，「煤老闆」成為山西最富有的一群。但這種過度開發的資源型經濟的惡果，就是讓大地變得滿目瘡痍，傷痕纍纍，過度的開採斷掉了子孫後代的路。而且這種缺少安全措施的掠奪性開採還危及到無數礦工的生命。

工業大風景——開發之八

180x180cm 2016年

正是在這個意義上，郭永文的黑色大風景就潛在著這樣一種可能：越出傳統風景畫的審美規範，從而具有了一種反省意識和社會關懷的人文內涵。雖然畫面還是唯美了一些，還是更接近一幅出色的風景畫準則，但如果整體地看這些作品，我們還是可以從中嗅到一種擔憂和不安的氣息。而這一點，正是黑色大風景可以繼續畫下去的理由和構成一種非審美的人文景觀。里德曾說：「所有的藝術範疇，不論是理想主義的或是寫實主義的，超現實主義的或是構成主義的，都必須滿足一個簡單的考驗，它們必須能夠成為持久深思的對象，否則便不成為藝術。」繪畫要經得起持久面對並引起沉思，無疑是一個更高的要求，而這一點也正是郭永文的黑色大風景應該尋求的學術目標。