災難面前，比怪物更複雜的是人性
在亞洲電影市場中，怪獸災難類型片一直處於待開發狀態（當然這是與好萊塢電影相比，另外除去N多續集的奧特曼系列）。這不僅受技術限制，更多還有在大文化背景下怪獸意識的缺乏。畢竟對於後工業時代，美國人民焦慮的更多。
2006年的《漢江怪物》可以說是這類影片的領跑者，在好萊塢團隊支持下，現在看這部影片的特效技術還是過關的。加上韓國電影的特殊審查制度，導演奉俊昊加入了更多的社會元素，從頭到尾黑了一遍韓國政府。
影片開頭的幾分鐘，在一間實驗室里，一名美國教授命令自己的助手將過期的化學藥劑倒入下水道，助手反駁這些有害物質將會流到漢江中，教授卻不以為然。
這一幕不僅為接下來怪物的產生埋下伏筆，也預示著這不僅僅是一部災難片.....
不同於好萊塢式的孤膽英雄，導演將故事聚焦到生活在漢江邊上一個普通家庭。康斗（宋康昊飾）和父親熙峰（邊熙峰飾）在漢江邊經營著一家小商鋪，日子雖然不算富裕但也能勉強度日，女兒玄舒（高雅成飾）十分乖巧懂事。弟弟南日（朴海日飾）是家裡唯一的大學生，在無政府時代天天參加各種民主遊行，新政府建立後卻成為大批無業游民之一，整天酗酒渾渾噩噩度日。妹妹南珠（裴斗娜飾）是個射箭運動員，但是總是在關鍵時刻發揮失常，處於自己職業生涯的瓶頸期。
在電影開頭，導演對於故事進度的掌控十分精準。災難背景、人物的性格塑造不拖沓。十幾分鐘，怪物就以現身。懸掛在漢江橋上的怪物，猶如人身體上巨大的毒瘤，跳入水中，來到陸上大開殺戒。
平時唯唯諾諾的康斗在看到怪物的暴行之後，竟然站出來幫助美國大兵一同對怪物，解救路人。但關鍵時刻，康斗卻未能保護好女兒，慌亂之中他拉錯了人，轉身看到女兒被怪獸帶走。
事件發生之後，韓國政府立即開展行動，不過抓不抓怪物、怎麼解決怪物並不是第一位。重要的是活下來的人有沒有受到感染、要不要第一時間封鎖漢江地區。隨後，美軍大批醫療軍隊入住韓國，開展人道救援。
一家人再次重聚在遇難者靈堂前，美珠拿著獎牌在照片面前失聲痛哭。當一家人陷入絕望時，女兒突然打電話過來，原來她被帶走後困在了一個下水道里。康斗重拾希望以為政府會提供救援幫助，而事實是只有家人相信他的話。一家人靠著蠻力和賄賂看守人員成功逃離，但僅剩的積蓄也被臨時變卦的接應人敲詐過去。突破重重阻礙終於回到了江邊的小店中.......
想必怪物的形象是很多人的同年陰影，這個水陸兩棲的變異物種因為化學藥劑變得十分強大。如果你說這是這是一部呼籲環境保護的片子，就太曲解導演的寓意了。災難來臨，導演呈現的更多的是底層在暴力面前的脆弱和自救。
怪物
不言而喻，回歸到災難本身，這個怪物確實讓人膽顫心驚。它外殼堅硬、行動敏捷，掃蕩眼前一切獵物，當然人類也在其食物單上。面對怪物，韓國政府束手無策，聽從美國政府的意見決定利用殺傷性藥劑，消滅出事地附近一切的生物。而康斗一家在與怪物的正面交鋒中也敗下陣來，父親為了給康鬥爭取逃跑時間喪命。
政府
在黑政府這方面，韓國導演從不手軟，因為特殊的電影審核制度，在對社會問題的深刻演繹和解讀上，韓國電影甚至在一定程度上超越了好萊塢。本片夾雜著導演對民族和政治的思考。從韓國政府角度來講，災難面前給人民帶來的是新一層次的暴力。隔離、各種實驗手術，以另一種方式折磨著受難者。這些所謂的措施只是為了政府的利益和「面子」。從另一個角度來說，因為歷史原因，韓國又是在強權政治下，受「暴力」的一方。但這種隱喻，導演表現的又很複雜。一是禍從一方起，教授和助手的關係就在折射美韓關係，另一方面出手相救的美國士兵和美國醫療軍隊又體現著這種不對等政治中一方的無奈和依賴。
如果為了黑政府搞出這個片子，很難打動人心。在種種暴力面前，一家的人團結和反抗，才是導演對於現狀的發聲。
這個家庭濃縮了韓國家庭的剪影，康斗和父親是被生活磨去稜角的那一批人，為了生活，重複著每天的工作。而弟弟這個天天說著為韓國民主事業奉獻青春的人，卻是一個無業游民，在社會洪流中難以找到自己的定位，他迷茫又不肯屈服。女兒和妹妹美珠則象徵著新一代的勇敢和堅強。妹妹在最後時刻給怪物致命一擊，首尾呼應，射出那個在賽場決賽時刻未射出的箭，打敗了自己的心魔。
故事的結局讓人心痛，但在全家經歷過這樣的磨難後，這種安排卻在苦難中讓人有了一絲安慰。
——「史上超級無敵的怪獸制霸」——
—「大概是奧特曼了吧」—
END
文/大白
編輯/大白
圖片/網路
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