伊朗電影發展簡史
在伊朗現代史上，一些優秀的劇作家本身也是優秀的電影人，如高產劇作家比扎伊同時也是伊朗著名的電影劇作家。
伊朗電影相較於阿拉伯國家而言，發展較早，至今已有百餘年的歷史。1900年，米爾扎·易卜拉欣·汗·阿卡斯巴希，根據國王的指令將電影攝影機從國外帶回了伊朗，並拍攝了第一部反映王宮畫面的影片。但真正意義上的伊朗電影拍攝於1929年，這一年，阿旺斯·烏甘尼揚斯製作了伊朗第一部故事長片《阿比和拉比》，「他以這部電影開創了伊朗電影故事片之先河」。
1931年至1937年間，一批波斯語影片被製作完成，其中包括《魯爾姑娘》（1932）、《希林與法爾哈德》（1934）、《菲爾多西》（1934）、《黑眼睛》（1936）、《蕾莉與馬傑農》（1937）等。但此後10年，伊朗電影走入低谷，未生產任何影片。這一時期，阿拉伯電影的發展，與伊朗其時的政治環境緊密相關。這一時期的伊朗電影具有非常的政治和現實性指向，在一定程度上可以說，這一時期的伊朗電影只是政治與政策宣傳的工具，如《阿比和拉比》。雖然有人說這部長60分鐘的無聲鬧劇完全照搬的丹麥電影組合帕特、帕特森的喜劇模式，影評人和公眾也對其好評有加，但媒體對這部影片的反應並非基於藝術標準，而是政治標準，對這部影片的反應是將其看作是社會文藝復興的證明。也正是基於這樣的電影評判標準，在這樣的社會歷史背景失去後，伊朗電影隨之走向了低谷。直到1948年，伊朗第一部有聲電影《生活的漩渦》的製作完成，才給伊朗電影帶來了新的轉機。該片的製作者伊斯梅爾·庫尚先後製作有多部影片，為伊朗電影事業做出了突出貢獻，被稱為「伊朗電影之父」。
60—70年代，伊朗影壇雖然出現了《古齊的夜》（1964）、《牛》（1969）和《愷薩大帝》（1970）等優秀影片，但總體而言這一時期的伊朗電影大都帶有傳奇色彩，充滿低級趣味和裸體畫面。1979年伊斯蘭革命爆發後，新生的伊朗政府採取了多項措施，以促進電影業的發展。經數年努力，1983年後，伊朗電影開始走出低谷，並在以後的年代裡創造了驕人的成績。並開始在國際上嶄露頭角，逐漸取得世界的認可，先後有優秀影片獲得戛納金棕櫚獎、柏森金熊銀熊獎、威尼斯金獅獎和奧斯卡最佳外語片獎等國際電影獎項。
但伊朗政策與宗教環境的改變，對伊朗電影事業的影響是巨大的。2005年，艾哈邁迪·內賈德當選總統後，宗教保守主義者佔據了主導權，伊朗政府對電影的審查制度變得嚴苛起來，甚至逮捕了一些帶有自由思想傾向的電影人。自上世紀80年代開始蓬勃發展的伊朗電影，不得不突破電影審查制度的重圍。難能可貴的是，在這樣的背景下，伊朗電影變劣勢為優勢，以其獨特的風格，在世界影壇佔據了一席之地。從某種程度上來說，伊朗電影的樸素風格是被這種審查制度逼出來的，而這種樸素在令人眼花撩亂的當今世界電影界，反成了一種難得的風格。
伊朗電影中最具特色的當屬兒童題材影片。受宗教思想和政治環境的影響，伊朗的電影審查制異常苛嚴，因此，相當數量的優秀導演轉向對兒童世界的詮釋。伊朗兒童片導演善於表現底層貧困兒童的生存處境，善於「抓住兒童純真趣味，用他們的視角來審視成人世界的種種痼疾」。其中比較有代表性的是伊朗兒童電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米（1940—），他創作的兒童電影《過客》（1974）、《何處是我朋友家》（1987）、《家庭作業》（1989）等都是反映兒童生活的傑出作品。
