《泡沫之夏》製片人談幕後：保留原著的「核」和「氣質」，我們用心做精品

文｜胡雁行 編輯｜朴芳

在某種程度上說，2018年是影視劇的翻拍年，近日由明曉溪的原著作品《泡沫之夏》再度改編，張雪迎、秦俊傑和黃聖池主演的同名電視劇《泡沫之夏》正在愛奇藝和浙江衛視台網同步熱播。

《泡沫之夏》由愛奇藝和耀客傳媒出品，曾執導過多部青春偶像劇的於中中擔任導演，原著作者明曉溪親自擔任總編劇。三位主演90後的年紀更加貼近原著，讓這部改編作品也洋溢著青春的氣息。在經歷了台版和電影版的作品後，這一版《泡沫之夏》不僅年輕，還在劇情上重新整理改編，以一種全新的面貌重新呈現在觀眾面前。

面對外界各種的聲音，犀牛娛樂採訪到了《泡沫之夏》的製片人，和他一起聊了聊這版既保留了原著氣質又更為真實的《泡沫之夏》拍攝的幕後故事。

改編：保留原著的「核」凸顯時代感

小說《泡沫之夏》主要講述了女主角尹夏沫和男主角歐辰、洛熙之間的愛情故事。小說中完美的人物形象，複雜糾結的人物關係深受讀者的喜愛。

編劇明曉溪提到過新版《泡沫之夏》改編時保留了原著的「核」和「氣質」，在製片人看來，所謂的「核」就是尹夏沫、歐辰和洛熙之間錯綜複雜的感情線，「在改編時我們依然保留了這種人物關係，因為這才是《泡沫之夏》最核心的點，也是我們最值得尊重的內容。」

和台版採用插敘和倒敘的手法講故事不同，新版《泡沫之夏》按照時間線來推進劇情，因此人物的性格有了更加清晰的體現。進行校園講座的歐辰相比於原著坐著直升機登場的神秘少爺更加接地氣，夏沫也表現出一個普通大學生的甜美可愛，整體人設少了分冷漠多了分溫情。

談及這樣設計的原因，製片人認為，可能受到早期港台偶像劇的影響，觀眾對偶像劇的概念都是感覺主角好像天上的浮雲，看得見而摸不著，但在製作《泡沫之夏》的過程中，大家更希望尹夏沫、歐辰的形象能落實到地面上，迎合時下的愛情觀才能更打動觀眾，在觀劇時更有代入感。

相較於原著略顯瑪麗蘇的劇情，新版《泡沫之夏》的劇情設置也表現出了去瑪麗蘇化、多了幾分時代感的特點，例如歐辰致力於發展的VR和AR技術都是當下熱詞，尹夏沫逐夢娛樂圈時所參與的練習生制度也容易讓人聯想到如今風頭正盛的網路綜藝。

做出這樣的劇情創新其實並不驚訝，畢竟從小說出版至今已有11年的時間，人們在審美觀上有著巨大的改變，如果繼續呈現過時的內容，反而會引起觀眾的反感。而且充滿時代感的劇情也更能豐滿人物形象。例如在增加的練習生制度中，尹夏沫通過層層選拔最終站上選秀舞台，更直觀地凸顯了她的努力和韌勁兒。

支線劇情的增加也使整個故事變得豐滿又貼合實際，也給觀眾帶來了新鮮感。對於增添的劇中其他人物的感情線，製片人認為，「每一個配角情感經歷也十分動人，如同小澄和珍恩，西蒙和方錦華，我們希望在整個劇中不單單有夏沫和歐辰，夏沫和洛熙的感情發展，也能包括其他模樣的愛情故事，對待愛情不同的觀點和表達更有多樣性，可能觀眾在這三個主角身上找不到，但卻能在其他配角身上看到自己的影子呢。」

品質：注重細節方能呈現精品

如今市面上的青春劇有爆發的趨勢，和玄幻、歷史題材的電視劇相比，青春題材的電視劇也很容易出爆款。

為什麼青春劇會有如此大的魔力？製片人認為觀劇人群的集中使得青春劇爆款頻出，「青春劇的受眾群體年齡普遍較低，更喜歡從作品中尋求共鳴，例如學生想看校園故事，初進職場的觀眾也喜歡看職場故事等等」。對受眾群體有足夠的了解，再對作品進行精品化的打造，就能提升打造爆款的成功率。

導演於中中曾執導過多部青春偶像劇，也很擅長拍攝這類題材的作品。在製片人眼中，「於導擅長講故事，他能完美把握偶像劇中夢幻與現實之間的度，對於故事節奏的把控也有自己的理解，對於演員肢體語言的設計和情緒的調控也都有豐富的經驗」。新版《泡沫之夏》採用了更豐富的鏡頭語言，大量的逆光鏡頭的設計凸顯了作品的青春質感。

對待《泡沫之夏》，製片人認為「我們是很認真的在做一個好的作品，而不是把它當成一個任務來完成。」新版《泡沫之夏》的劇組是個「細節控」。

例如在三年前尹夏沫使用的手機還是iphone 4，三年後就是iphone 8了，用手機的變化展示出從大學進入社會的時間差；尹夏沫在練習生時期整個的練習和選拔過程也參照了當今很多經紀公司的運作體系，把一個新人在娛樂圈成長過程中努力的過程體現出來；可能一個不起眼的小道具就花費了劇組幾天的心思做成的，「在拍攝過程中劇組也有很多同仁不太理解，比方說這個普通的杯子就可以，為什麼非要找一個水晶杯呢？但我認為正是這一點點的不同，量的積累才能到達質的改變」。製片人堅信，隨著劇情的發展，觀眾會感受到更多這樣真實用心的細節。

對於翻拍作品來講，觀眾會不由自主地和之前的作品進行比較。如今很難再有翻拍的作品能夠超越經典了，因此製片人覺得新版《泡沫之夏》所做的不是超越，而是致敬。「眾口難調，我們不怕被比較，只要觀眾知道我們是認真的想要呈現出一個好的作品就夠了。」

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