伊朗當代建築的地域性與國際性—2017年Memar建築獎評析

伊朗當代建築的地域性與國際性

2017年Memar建築獎評析

Regionalism and Internationalism of Iranian Contemporary Architecture

On the 2017 Memar Architecture Award

支文軍 何潤 費甲辰

ZHI Wenjun, HE Run, FEI Jiachen

Abstract

在伊朗眾多當代建築師的不懈探索下，伊朗的當代建築中湧現出許多精彩的作品。但是由於宗教和政治上的原因，伊朗當代建築並未得到應有的關注。20年來，Memar建築雜誌為推動伊朗當代建築的發展和傳播做出了不可磨滅的貢獻，其所設立的Memar建築獎也成為伊朗建築界最重要的獎項之一。2017年10月，《時代建築》雜誌主編支文軍教授受邀擔任"第17屆伊朗Memar建築獎"的評委，參與了在德黑蘭的評審及頒獎活動，數百名伊朗建築師和國際知名建築師參與其中。文章詳細介紹了本屆Memar建築獎的相關內容，並對獲獎作品進行評析。

在線閱讀

1 伊朗建築藝術

伊朗伊斯蘭共和國（Islamic Republic of Iran），簡稱伊朗，古稱波斯，地處西亞、中亞和南亞交叉點，幅員遼闊，面積約16.45萬k㎡。伊朗國土主要由高原和山區組成，大部分是半乾旱和乾旱地區。作為一個中東國家，伊朗有95%以上的人口信奉什葉派伊斯蘭教義，也有很少一部分民眾為遜尼派穆斯林。伊朗是中東地區歷史最為悠久的國家之一，波斯文化深刻影響著周邊地區，同時也受到外來文化的影響。公元633年，阿拉伯人佔領波斯，波斯文化與伊斯蘭文化迅速交融在一起，在建築上形成了蒼茫瑰麗而又獨特的風格。

伊朗現今仍留存有不少精美的歷史建築。雄偉壯觀的波斯波利斯（Persepolis，圖1）是古代波斯建築巔峰時期的代表。其主要建築有薛西斯門（Xerxes" Gateway）、百柱宮（Palace of 100 Columns）、覲見廳（Tripylon）等。這些建築的柱式精美，宮殿內的裝飾美輪美奐，大量使用純金銀、象牙以及大理石材料，體現了古希臘與埃及文化對波斯文化的影響。橫跨扎因達魯德河兩岸的33孔橋，位於伊斯法罕，是建於薩非王朝時期的著名構築物，它分上下兩層，下層33個半圓形橋洞排列整齊（圖2），橋洞在河水中的倒影與橋洞本身組成33個渾然閉合的圓孔。伊瑪目廣場建於1602年，是僅次於北京天安門廣場的世界第二大廣場。伊瑪目清真寺（Imam Mosque）位於伊瑪目廣場南側，是波斯建築的典範，也是世界最美的清真寺之一（圖3），它歷經17年的建設，每個細節都巧奪天工，給人們留下了不可磨滅的印象。

1. 波斯波利斯

2. 三十三孔橋

3. 伊瑪目廣場

由於地處高原，伊朗民居建築普遍具有內向性和生態性的特點。外部形體單純，多採用簡單幾何形式。建築材料多就地取材，以適應氣候，並促進形式和節能的統一。府邸建築和宗教建築非常注重室內裝飾，尤其注重自然光在室內的表現力，並由此推進結構不斷發展，形成各式天花形式。巴列維王朝的現代化運動推動了伊朗經濟與文化的進步，伊朗建築開始向現代化轉變。伊斯蘭革命後，伊朗本土文化開始復興，全面照搬西方的做法開始受到質疑。多元化的思想使這一時代湧現出眾多精彩的伊朗本土建築作品。

卡姆安?迪巴（Kamran Diba）設計的德黑蘭當代藝術館（圖4）是伊朗現代建築的傑出代表作之一，現代的空間環境同簡樸、粗質感的混凝土與毛石的立面裝飾融為一體，高起的天窗如同鄉土建築中起伏的屋頂，展示出極強的地方特色。[1]近年來的伊朗建築師及其實踐達到了相當高的水準。如哈比貝·馬吉達巴迪設計的40結住宅（圖5）是一個位於德黑蘭的低預算的小公寓樓，建築師在材料、材質、圍合體和光線上進行探索，使用當地市場上的傳統建材，受傳統地毯編織工藝的啟發而打造了一個精緻的現代立面。經過幾代才華橫溢的建築師們的探索，伊朗當代建築似乎找到了立足於傳統並與世界接軌的發展道路。

4. 德黑蘭當代藝術館

5. 40 結住宅

2Memar雜誌與Memar建築獎

伊朗的現代化開始於20世紀初，伊朗的建築思想在受到西方現代文明影響的同時，在變革中更強調對本土建築文化的繼承。實際上，伊朗當代建築在融合了傳統與現代精神的同時產生出了眾多精彩作品。但由於政治方面的因素，伊朗當代建築彷彿被蒙上了神秘的面紗，並未得到應有的關注。Memar雜誌作為記錄與展示伊朗當代建築的平台，同時設立了極具影響力的Memar建築獎，為伊朗當代建築的發展與傳播做出了巨大貢獻。

2.1Memar雜誌

Memar雜誌創辦於1997年，是伊朗第一本建築期刊。創刊者薩爾拉·貝絲基（Soheila Beski，1953-2015）（圖6）是一位偉大的女性作家，儘管不是建築專業出身，但是她對Memar雜誌的貢獻影響了一代伊朗建築師，她一直相信「建築師可以通過寫作來更好地思考建築」。在伊朗戰後的低迷背景下，貝絲基開創的這本專註於伊朗本土建築的專業期刊，給伊朗建築師帶來了「希望」（圖7）。從最初的季刊到2004年變為雙月刊，Memar雜誌採用了更加精緻的版面設計和更高質量的紙張與彩色版面，為讀者呈現出更為真實的建築空間。Memar作為一本獨立的雜誌，並沒有特定的立場導向，而是旨在發表指引建築學新走向的文章。作為一個多元的思辨平台，它以包容的態度展現著不同甚至相對立的建築評論觀點。之後在伊朗出現的大部分建築雜誌都或多或少地受到Memar雜誌的影響。Memar雜誌作為伊朗第一個關注青年建築師的期刊，為他們提供了開闊的話語平台，許多40歲以下的建築師都是因為在Memar上嶄露頭角而獲得更多的關注。值得注意的是，Memar雜誌完全由私人贊助，並且仍然為幾位合伙人所有。目前，禮薩·阿米拉米（Reza Amirrahimi）擔任Memar雜誌的主持人（圖8）。在過去的20年里，Memar曾積极參与書籍出版及各類教育和文化活動。而貝絲基在2001年發起的Memar建築獎則是雜誌所舉辦的最重要的活動。

6. Memar 雜誌創刊者薩爾拉- 貝絲基

7. Memar 雜誌第100 期封面

8. Memar 雜誌第106 期封面

2.2 Memar建築獎

2001年Memar雜誌初步設立了伊朗Memar建築獎，該獎項每年頒發一次，致力於表彰那些在處理伊朗社會問題和環境建設問題方面具有天賦和遠見的建築師及其作品，而一年一度的頒獎典禮也成為伊朗建築師和建築學者們矚目的盛會（圖9，圖10）。Memar建築獎多數頒發給青年建築師與他們的作品，這也成為評判伊朗建築新成就的主要參考依據，具有廣泛的的社會影響力。Memar雜誌多年來邀請過許多國際著名建築師參與到獎項的評審工作中。Memar建築獎是如今許多著名伊朗建築師職業生涯中不可分割的一項榮譽，同時也為開發商挑選有能力的設計師提供了便捷的平台。在過去的20年間，評獎規則為適應伊朗建築的不斷發展經歷過幾次調整，其參與者也從最初的160人逐漸增加到300人。獎項的評審依據建築所屬類型分為公共建築、獨立住宅，公寓住宅和改建項目四大類別，每一類中至少有三位獲獎者，Memar董事會負責監督評審過程中評委會評判的公正性。

9. 頒獎典禮開幕現場

10. 頒獎典禮現場

在伊朗建造的工程項目只要沒有獲得過Memar建築獎，都有資格參加評選，這些項目會歸屬到四種建築類型中，每種類型獨立進行評審，其評價標準中包括四項考慮因素：

（1）在設計理念上有所突破，在材料與建築技術的應用上有所創新；

（2）突破性地解決特定項目所面臨的問題，包括經濟條件、基地條件、設計規範要求與技術難題等；

（3）精確而具有創新性的細部構造設計；

（4）關注周邊環境與氣候條件，以及建築對環境的價值與設計所體現的社會責任感。

Memar建築獎對於建築作品的評判是基於以上四點進行整體判斷，而非獨立地關注於某一單項的創新。第17屆Memar建築獎共有311個作品參加到兩輪的選拔中。第一輪的選拔通過評委們投票決定出134個入圍作品，隨後這些作品提交說明文件。第二輪的選拔在10月7日、8日兩天進行，參審的評委共有5人（圖11），作為中國建築學術期刊《時代建築》的主編與建築評論人，筆者（支文軍）有幸受邀成為第17屆Memar建築獎的評委之一。此外，評委中還包括4位資歷深厚的伊朗建築師，海珊·謝赫·扎因丁（Hossein Sheykh Zeineddin）①、禮薩·丹斯莫爾（Reza Daneshmir）②、阿里·科曼尼恩（Ali Kermanian）③以及朗伯德·伊爾克漢尼（Rambod Ilkhani）④。在第二輪選拔的第一天，評委們在入圍的134個作品中選出60份作為最終入圍作品。接下來的一天，每一位評委獨立對每一類中的入圍作品進行排序，第一名為3分，第二名為2分，第三名為1分，5位評委給出的分數總和決定了作品的排名順序，產生最終獲得一、二、三等獎的作品以及提名獎作品。

11. 五位評委評審現場，左1 為朗伯德- 伊爾克漢尼，左2 為禮薩- 丹斯莫爾，右1 為海珊- 謝赫- 扎因丁，右2 為阿里- 科曼尼恩，右3 為支文軍

3 獲獎作品簡介

2017年第17屆Memar建築獎共有16個獲獎作品，包括4項公共建築、4項獨立住宅、5項公寓住宅與3項改建項目。此外還有3項公共建築、5項獨立住宅、2項公寓住宅與3項改建項目共13個項目獲提名獎。

3.1 公共建築

（1）一等獎：德黑蘭圖書花園（Tehran Book Garden）

2017年6月新開幕的德黑蘭圖書花園是以書店為主導的綜合體，其規模打破了紐約第五大道的巴諾書店（Barnes & Noble）從而成為目前世界上規模最大的書店。由於伊朗對書籍的審查一直十分嚴格，大眾對於閱讀普遍缺乏興趣，德黑蘭圖書花園的設計和建造印證了為書籍打造獨特空間可以改變人們閱讀方式的觀點（圖12）。圖書花園位於德黑蘭阿巴斯阿巴德地區，周邊坐落著伊朗國家圖書館（Iranian National Library）和Tabiat橋（Tabiat Bridge）等一系列重要文化與景觀設施。作為一個大型文化類綜合體，圖書花園共有3層，總建築面積為6.5萬㎡，主要包括圖書區與多媒體區、兒童科學園、藝術畫廊、戲劇劇場、電影院和禮堂、咖啡館和餐廳以及戶外活動區。最引人注目的是其2.5萬㎡的屋頂花園，充滿綠植的覆土屋面是建築與周邊環境相互協調的關鍵因素（圖13）。同時，穿過建築中央的「文化之路」步行道，可通向周邊的重要文化設施。德黑蘭圖書花園不僅是一座書籍的殿堂，更是一條文化的紐帶。

12. 德黑蘭圖書花園- 圖書館室內

13. 德黑蘭圖書花園大面積屋頂花園

（2）二等獎：留在霍爾木茲島（Presence in Hormoz）

霍爾木茲島（Hormoz Island）的土地不斷遭遇掠奪，成為當地人一直以來所面臨的嚴峻問題。項目業主在2014年踏進這片土地，但當地居民卻燒毀了他為促進文化事業而完成的部分建設成果，所以在此之後他決定循序漸進地融入這片土地。設計採取了公眾參與的策略，不同學科的學者組成的工作坊提出了一個具有遠見的設計策略，即「Presence in Hormoz」，這是一套相對完善的振興計劃。第一個設計項目是融入當地居民並服務於霍爾木茲島旅遊業的基礎設施——社區中心、遊客諮詢中心與客運站。首先，搭建臨時性的社區中心，來爭取島上居民的參與；後期設計團隊通過對島嶼形貌與元素的研究，發現了「夯土」這一建造方式。於是，名為「Rong」的文化中心開始啟動。「Rong」的形態具有一定的標誌性，又與島嶼的地貌融為一體，而更重要的是它的可持續性，可以快速搭建又可以複製與再利用（圖14）。

14. 霍爾木茲島Rong 文化中心

（3）三等獎：立方俱樂部（Cube Club）、默罕默德餐廳花園之端（At the End of Mohammad Restaurant）

立方俱樂部是由多個集裝箱經過改造組合而成的建築（圖15）。建築位於伊朗的托查爾山區，面對特殊地形與諸多限制條件的挑戰，設計者選擇了集裝箱這一特殊而又環保的模塊單元來實現快速建造，大幅度縮減了建設經費。其功能包括東側的餐飲區，南側的辦公室與服務區，以及西側的遊戲區。面對不同的景觀朝向，設計師在保證對基本結構干擾最小的前提下，對不同方位的集裝箱採取了不同的處理手法，實現了開放、半開放與封閉空間的多樣性空間組合。「默罕默德餐廳花園之端」是位於伊斯法罕市中心美食廣場一角的服務性空間，包括祈禱室、休息區與廁所（圖16）。這個介於建築與景觀之間的小型建築與周邊植物相互滲透與融合，以一個完整的方形體塊為基礎做減法，將天空與植物等自然元素融入到建築中，隨時間而不斷變化的動態光影效果給人們帶來獨特的空間體驗。

15. 立方俱樂部

16. 默罕默德餐廳花園之端

3.2 獨立住宅

（1）一等獎：Cheshm Cheran別墅（Villa Cheshm Cheran）

建築處於Minoodasht山下的緩坡上，設計的核心思想在於最大程度地保護基地的原有狀態。建築位於雨水蓄水池旁一塊被遺忘的土地上，底層架空形成開放空間，看上去其主要的體量彷彿脫離大地，懸浮於平台之上。「大平台」也同時承載著使用者的社交活動。建築二層的三個卧室以退台的形式錯落排列，退讓出的半開放空間形成觀景的最佳角度。基地的人工景觀塑造維護著大地的原始形態，作為周邊農場與山丘的延續而存在，體現著建築師對自然的敬畏與尊重。（圖17，圖18）。

17. Cheshm Cheran 別墅- 北向視角

18. 從二層半開放空間看向Cheshm Cheran 別墅

（2）二等獎：Vanoosh別墅（Vanoosh Villa, Mazandaran）、30號別墅（Villa No.30, Alborz）

Vanoosh別墅的獨特之處在於其突破了傳統別墅通常採用的集中式空間布局的方式，而採取分散式的空間布局。廚房、卧室、起居三個主要功能的體塊之間相互獨立，但通過走廊相互連接（圖19）。這些走廊有著靈活可變的牆，牆的存在一方面增強空間之間的隔離感，但是在溫和的季節又可以將其打開，利用自然通風為室內降溫。三個相對獨立的體塊限定出舒適而內向的庭院空間，保證了居住者的私密性。Vanoosh別墅另一個突出的特點就是覆蓋在整體建築上的半開放式構架屋面，不但加強了建築的私密性，也為攀緣植物的生長提供了場所，不斷生長的綠植在某種程度上將建築延伸到周邊環境之中。由於規範要求與項目預算的限制，30號別墅只有80㎡，但是建築師將它打造得十分精緻。別墅的特點在於折板式屋面，屋面作為圍護結構，一方面限定出庇護場所，另一方面，其向下形成的坡面用於收集雨水，滋潤周邊植物。別墅朝南所採用的雙層立面可以實現自然的室內通風，立面看似透明的玻璃材質實際上是鏡面玻璃面板，其外部映射周邊的植物，讓建築融入到自然環境之中，同時又將室外的景色引入到室內，以此來模糊室內外的界限。建築空間彷彿被無限地延伸，突破了面積的限制（圖20）。

19. Vanoosh 別墅鳥瞰圖

20. 30 號別墅

（3）三等獎：Safadasht Dual別墅（Safadasht Dual, Karaj）

設計者面對家庭中不同代際成員之間所產生的代溝問題，創造了兩個相對獨立的體塊，通過「橋」將兩部分進行連接，設計者通過建築空間的塑造，在差異中尋求和諧（圖21）。建築同時協調了宗教儀式所需的空間與聚會娛樂活動所需的空間。其中磚砌結構的體塊相對封閉，為長者所用，而與之相鄰的體塊則採用玻璃材質，這個更為通透開放的空間供年輕人使用。建築的另一個巧妙之處在於，磚材質自然地滲透到玻璃屋中，代表著新與舊之間的對話。

21. Villa Safadasht Dual 別墅

3.3 公寓住宅

（1）一等獎：Khab-e-Aram住宅樓（Khab-e-Aram Residential Complex, Isfahan）

隨著人口的增長，伊斯法罕這座城市的建築密度不斷高漲，住宅所在的三角形基地距離水岸只有150?m，但是相鄰的五層建築卻將美景幾乎完全遮擋。同時，建築師還面臨著基地周邊道路的交通問題。在如此嚴峻的基地條件與業主的高標準要求下，建築師通過「旋」與「疊」巧妙地解決了一系列問題。為了爭取最佳的景觀朝向，建築體塊由東向南旋轉25度，同時東側的空間有規律地向外延伸4 m，形成層層疊落的秩序感（圖22）。延伸出的部分在南側設置落地窗，東側則相對封閉，為的是把鄰近的美麗景色最大化引入室內，而將東側混亂的道路予以遮擋。層疊的體塊之間是大小不一的陽台，既是作為休息平台使用的開放空間，也是室內空間與室外景觀的過渡空間（圖23）。建築的立面沒有任何多餘的裝飾，而是恰到好處的虛實對比，建築師用簡單的設計手法提高了公寓使用者的居住品質。

22. Khab-e-Aram 住宅樓

23. Khab-e-Aram 住宅樓室內框景效果

（2）二等獎：111號公寓（NO.111 Apartment, Alborz）、Manzaryeh 住宅樓（Manzaryeh Residential Building, Tehran）

位於厄爾布爾士的111號公寓中包含12個居住單元，設計者將「綠軸」延伸到建築中，突破了原有體塊的單一性，也實現了與周邊的庭院和綠地景觀的直接聯繫。中央開放空間的營造以及集體空間的打造，有效地促進了鄰里之間的溝通與互動。另一方面，南側體塊繼續一分為二，同時向外轉20度，保證了住宅的視線與採光的需求，而旋轉後形成的三角形陽台豐富了立面的構成元素。111號公寓樓可以說是「綠軸」與「陽光」的有機碰撞，為居民提供了高質量的生活空間（圖24）。Manzaryeh住宅樓的設計過程由於業主與建築師不同的審美價值取向而充滿挑戰，但是最終建築師說服業主，現代的建築要去掉多餘的裝飾而重視功能的價值（圖25）。依據業主的需求，建築每一層的平面都不相同，一層與三層的平面包含3間卧室，四層與五層為複式空間，在二層設置了一個公共開放空間。不同尺寸的窗與白色石灰石之間的輪換變化反映的正是每層平面的不同，向內凹進50cm的窗為種植各類綠植提供了空間。遠遠看去，這棟公寓帶給人的是輕盈、簡潔而明快的感覺。

24. 111 號公寓

25. Facade of Manzaryeh 住宅樓立面

（3）三等獎：小房子住宅公寓（Small House Residential Building, Isfahan）、馬利克公寓（Malek Apartment, Isfahan）

小房子住宅公寓位於7mx10m的局促用地中，面對諸多挑戰，建築師打造了不同層次的地下空間，突破了用地局限，同時每一個房間都被設計成複合多功能空間。設計的另一個巧妙之處在於利用樓梯斜坡下方的灰空間來實現地下室的採光與通風。公寓的立面設計通過簡單地「切」與「折」爭取到了南向最佳採光，而東向則採用半通透的木質格柵阻隔不必要的日照和鄰近建築的影響（圖26，圖27）。總高4層的馬利克公寓內包括6個居住單元，這個現代住宅的設計實際上是對於公寓中公共空間與私密空間關係的探討，以及對「領域」的獨特解讀。設計打破了伊朗傳統住宅中相互對立的公共空間與私密空間之界限，強調對於半私密、半公共空間的利用，目的就是為了促進鄰里之間的交流與互動，在這裡，居住者們可以展開休閑閱讀、縫紉、熨燙等不一定要在私密空間進行的活動（圖28）。住宅的平面形式近似於「希臘十字」的構成，以公共空間為中心，其他房間位於十字的四翼，而位於頂層的戶型通過中庭將植物與天空等自然元素引入到室內。住宅的立面處理融合了綠色植物，實現了石材與綠植的有機結合。

26. 小房子住宅公寓

27. 小房子住宅公寓剖面圖

28. 馬利克公寓半公共空間庭院

3.4 改建項目

（1）一等獎：AABAAN廚房（AABAAN Kitchen , Tehran）

項目的設計師受邀於民間女權主義組織，將一個原有住宅空間改造成廚房。原建築建造於60年代初，當時是為了安置貧民窟中的移民。設計團隊試圖為女性提供一種新的生活方式和生存方式。項目經費與時間的限制是一個難題，項目在實施時通過調動當地勞動力，最終在60天內完成了改造建設。原有的長方形平面被劃分為三個層次：辦公區、服務區與烹飪區。烹飪區位於平面的中心位置，方形桌子是空間的焦點，它讓每個使用者都能快速接觸到四周的工具（圖29）。天花板上的開洞通過便捷經濟的方式為烹飪區提供了充足的自然採光和通風（圖30）。Aabaan廚房實現了建築的「經濟、適用、美觀」，更以低成本、低姿態的方式介入社會問題，改造後的廚房為婦女提供更為健康舒適的使用空間，促使她們成為社會生產力的成員。簡潔而純粹的白色立面與原有形式對比強烈，這是抗議父權主義的清教徒的表現（圖31，圖32）。

29. AABAAN 廚房平面布局

30. AABAAN 廚房屋頂天窗

31. AABAAN 廚房改造前

32. AABAAN 廚房改造後

（2）二等獎：Nabshi畫廊（Nabshi Gallery, Tehran）

Nabshi畫廊的原有建築（圖33）結構為砌築承重牆承重，固定的結構系統給改造帶來了很大的挑戰，為了滿足展覽所需的流動空間，每一面牆都經過了嚴格的考量。這棟早期現代建築在戰爭中倖存下來，在戰爭時期它被改造為地下防空洞，人們在這裡尋求安全和庇護，但是原有的空間隔離感與保護性需要被重新界定為連續而流動的空間。建築師將「藍色」變為空間連接的要素，從外部一直延伸到建築的核心。Nabshi畫廊還有一層更深刻的社會意義，如今德黑蘭城市南部與北部發展並不平衡，新建築往往在北部聚集。而建築師以一種新的方式介入，通過對被忽略區域中舊建築的改造與再利用來激發那些被遺忘的建築的活力，這有助於消除德黑蘭南北地區之間發展的不平衡。

33. Nabshi 畫廊鳥瞰

（3）三等獎：Keraben陶瓷銷售商店（Sales Representative of Tabriz and Keraben Tiles Company, Hamedan）

原有建築作為零售商業使用顯得過於封閉，而內部各層空間連接薄弱，非常不利於消費者的參觀與選購。於是建築師提出了相應的設計策略，一是營造通透的空間，利於展示的同時增強流線的趣味性，二是利用展示空間來反映陶瓷的實際尺寸與實際鋪裝效果，消費者通過視覺與觸覺的真實感受，獲得愉悅的購物體驗。改造後，在外部有序排列的展示體塊形成室內空間與室外空間的過渡，也是對周邊建築立面形式的延續（圖34，圖35）。

34. Keraben 陶瓷銷售商店改造後

35. 銷售商店室內

4 獲獎作品評析

縱觀本屆Memar建築獎的16項獲獎作品，我們看到的是伊朗當代建築所獨具的地域性與國際性緊密結合的特徵，獲獎作品一方面從伊朗獨特的自然環境及當地傳統與文化出發，一方面追隨國際建築發展趨勢，從國際上先進的作品中汲取靈感，而其中反映出的是伊朗當代建築師的探索精神與創造力。

4.1基於地域條件和特徵的創新設計

伊朗的地勢多由高原和山區構成，同時半乾旱和乾旱的氣候條件為當地建築設計也帶來諸多挑戰，建築師通過合理的平面布局與綠色技術的應用來加以應對，並在材料與建造技術方面注重對自然環境的尊重。伊朗也有著較為特殊的社會與文化背景，革命與持久的戰爭給城市和人民都留下了創傷，也帶來了諸多社會問題，在此條件下的建築設計，除了關注城市的未來發展，也融入了以人為本的設計思想。

（1）自然環境

位於山脈與農田之間的Cheshm Cheran別墅最大程度地延續了大地的原始狀態，以低姿態介入到自然環境之中（圖17）； Aabaan廚房的天窗促進室內的空氣流通，通過引入綠色技術減少對能源的消耗（圖30）。伊朗當代建築中常常看到自然元素的引入。德黑蘭圖書花園的大面積屋頂花園，覆蓋在Vanoosh別墅上方爬滿藤植的半開放式構架，馬利克公寓的屋頂庭院和融入綠植的立面，都體現出伊朗當代建築與自然元素的有機結合（圖37）。

37. Vanoosh 別墅屋頂覆蓋植物的構架

（2）傳統技藝

伊朗當代建築的地域性很明顯地反映在建築材料與形式上。「Rong」文化中心通過對夯土技術的現代演繹，與霍爾木茲島的地貌融為一體(圖14)； 111號公寓、馬利克公寓、Safadasht Dual別墅等採用的石材以及磚砌技術，是對伊朗傳統建築材料與建造技藝的繼承(圖24，圖36，圖21)；公共建築類一等獎作品德黑蘭圖書花園，形體構成採用了單元重複的構圖方式，其母題形式近似於伊斯蘭宗教建築中常見的幾何圖形，從側面映射出伊斯蘭的文化中對秩序的追求（圖13）。

36. 馬利克公寓石材立面

（3）社會文化

經歷了革命與持久戰爭再到如今的和平年代，隨著人口的快速增長，對基礎設施的需求也隨之提高，城市密度也不斷加大。伊朗當代建築注重與城市肌理的融合，德黑蘭圖書花園中的「文化之路」作為紐帶，連接著周邊的文化設施；戰爭時期被改造為防空洞的早期現代主義建築，經過改造後成為開放而流動的Nabshi畫廊，為削弱德黑蘭南北地區之間發展不平衡提出新的解決方案（圖33）。同時，建築設計也越來越注重以人為本，更多地考慮人的行為因素，111號公寓樓營造了開放的集體空間；Manzaryeh住宅樓二層也打造了公共開放空間；馬利克公寓中對半公共、半開放空間進行了探討與實驗（圖28），都為促進人與人之間的關係、促進鄰里之間的溝通互動做出了貢獻。

4.2 國際影響下的現代建築創作

從巴列維時代起，伊朗開始全面西化的進程，一批傑出建築師開始活躍於伊朗建築界。他們在實踐中汲取了現代主義建築的精髓。首先是對新的建造技術和建築材料的探索，而隨著伊朗社會現代化的逐漸深入，很多伊朗建築師提倡緊跟國際潮流，將西方化抽象成一種形式上的信仰。但他們並未考慮現代化的構成要素與本土情況的結合，而是直接學習現代主義根據西方背景下總結出的設計方法。伊斯蘭革命後，建築界回歸傳統的呼聲愈來愈高，但依然可以從一些作品中看出國際化的傾向。

（1）現代語言

首先是建築造型上，不再去追求複雜的傳統紋飾或符號的意義與表達，而是純凈而簡潔的形式語言。如獨立住宅一等獎作品Cheshm Cheran別墅簡潔而純凈的立面，以及公寓住宅中的Khab-e-Aram住宅樓，採用模數化的立面造型元素疊落出窗戶和陽台，是完全現代化的表達（圖18，圖22）。改建項目中的Keraben陶瓷銷售商店採用了純凈體塊的穿插組合，通過研究體塊間的比例和周邊現存建築取得協調，從其流動的室內空間和明快的立面造型都可以看出伊朗建築師朝著國際化的方向在努力（圖34）。

（2）設計邏輯

其次是在設計方法上，一些伊朗建築師積極嘗試國際上的流行趨勢，以新穎的形式解決現實問題。如公共建築中的立方俱樂部，採用多個集裝箱的組合設計，建造快速且綠色環保（圖15）。獨立住宅中的Vanoosh別墅有著獨特的屋面構架，如蠶繭一般覆蓋建築表面，在陽光下投射出不規則的光影（圖19）。從另一個角度來看，伊朗當代建築師對國際化的敘事方式的追隨，無論在哪一類型的建築設計中，都會直接回應限制條件所帶來的困難與挑戰，而不去追求某種特定的風格形式。從小範圍的基地問題到大背景下的社會問題，伊朗建築師尤其是青年建築師，更加強調的是設計的邏輯與現實的意義，並勇於承擔起建築師的社會責任感。他們所創造出的建築美學不同於歷史上伊斯蘭文化中的建築之美，既滿足功能所需，又帶來新的體驗。

5 結語

伊朗是一個歷史悠久的文明古國，有著得天獨厚的自然與人文環境，更有著璀璨奪目建築文化。經歷了革命與戰火後的伊朗當代建築，在當下不斷湧現出眾多精彩的作品。從2017年Memar建築獎的獲獎作品中可以看出，伊朗當代建築有著繼承傳統的一面，也有著接軌國際的設計思想，那些活躍在建築領域的新一代建築師通過努力探索與實踐，為伊朗當代建築的發展與進步不斷注入新的活力。但由於政治上的因素，伊朗受到一些西方國家的制裁，也由此被貼上了「邪惡軸心國」、「恐怖暴力」等負面的標籤，這很大程度上限制了伊朗的國際交流。而當我們真正踏進這片土地，會發現伊朗的文化斑斕多彩，伊朗的人民熱情友善，伊朗當代建築也閃耀著獨特的光芒。Memar雜誌與Memar建築獎為我們揭開了伊朗當代建築的神秘面紗，對於推動伊朗當代建築的發展和傳播也功不可沒。筆者正在促進《時代建築》雜誌與Memar雜誌的交流關係，通過Memar雜誌向伊朗建築業界介紹中國當代建築師及其作品。期待在不遠的將來，中國建築師能夠與伊朗建築師增進互動與合作。

注釋：

①海珊·謝赫·扎因丁（Hossein Sheykh Zeineddin）畢業於德黑蘭大學美術學院， 1974年開始了他的職業生涯，目前他擔任巴維諮詢公司的首席執行官。他曾在德黑蘭大學（Tehran University）、伊朗理工大學 （Iran University of Science and Technology）和伊斯蘭阿扎德大學 （Islamic Azad University）任教，曾獲得伊朗建築「皮爾尼亞大師徽章」，並被選為2000年伊朗頂級建築師之一。

②禮薩·丹斯莫爾（Reza Daneshmir）是德黑蘭「Fluid Motion Architects」的創始人之一，他在大學學習建築的同時，也活躍在繪畫與音樂領域。2000年，他以Ave畫廊 （Ave Gallery）項目開始了建築師職業生涯。十幾年來，他參與了50多個項目的設計，也獲得過很多獎項。 包括2008年Memar建築獎，2009年世界建築節（The World Architecture Festival 2009）入圍決賽，2014年獲中東一流建築師獎（Middle East Architect Award 2014）。

③阿里·科曼尼恩（Ali Kermanian）畢業於倫敦大學巴特萊特建築學院（The Bartlett，UCL），在1991年創立了Ali Kermanian事務所。他的很多設計作品發表在建築期刊雜誌上，也獲得過很多獎項。他曾於伊斯蘭阿扎德大學執教並擔任建築學院主任。Kermanian是阿可汗基金會（Agha Khan Foundation）的代表成員，加泰羅尼亞高等建築研究所（Institute for Advanced Architecture of Catalonia，簡稱IAAC）德黑蘭研究部的負責人。

④朗伯德?伊爾克漢尼（Rambod Ilkhani）是「Shift Design Group」的合伙人之一。2006年5月，他與Nashid Nabian一起創建了「德黑蘭城市創新中心(Tehran Urban Innovation Centre，簡稱TUIC)」，該中心的目標是培養新一代研究導向型的專業建築師。在他的職業生涯中獲得過多項國家級和國際級獎項，包括4個年度的Memar建築獎，2011年阿卡汗建築獎的入圍獎與2011年世界建築節獎的入圍獎。

參考文獻：

[1] 尹江. 立足於傳統的創造——卡姆安?迪巴的設計思想[J]. 新建築，1989（4）：45-48.

[2] 田端惠. 走進伊朗[M]. 北京，當代世界出版社. 2017.4

[3] 支文軍. 創造性+探索性——當代建築歐洲聯盟獎2007評析[J]. 建築與文化，2008（02） ：28-29.

[4] 張姍姍，齊奕. 設計結合自然——格倫馬庫特輕型可持續建築設計思想解讀[J]. 城市建築，2015（1）：117-119.

完整深度閱讀請參看《時代建築》2018年第2期 定位中國：當代中國建築的國際影響力，支文軍.何潤.費甲辰. 《伊朗當代建築的地域性與國際性：2017年Memar建築獎評析》，未經允許，不得轉載。

作者單位：同濟大學建築與城市規劃學院，高密度人居環境生態與節能教育部重點實驗室

作者簡介：支文軍，男，同濟大學建築與城市規劃學院 教授，博士生導師；何潤，女，同濟大學建築與城市規劃學院 碩士研究生；費甲辰，男，同濟大學建築與城市規劃學院 碩士研究生

基金項目：國家自然科學基金資助項目（51778426）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！