看名家賞名畫，中國畫需要被欣賞！

「中國畫」是依照中華民族的審美趨向而產生的，在內容和藝術創作上，反映了中華民族的民族意識和審美情趣。

國畫強調「外師造化，中得心源」，融化物我，創製意境，要求「意存筆先，畫盡意在」，達到以形寫神，形神兼備，氣韻生動。

唐李思訓（一說李昭道）《明皇幸蜀圖》

畫面右上角，是直插入天的峭立岩壁，頭戴帷帽的女子們騎馬魚貫穿行於山路。馱負行李的駱駝和腰系弓箭的士卒為女子們前導。畫面右下角，身著紅袍，騎三鬃馬的唐玄宗正要過橋，逼仄的橋面和湍急的流水使得御馬躊躇不前。沿著山路看去，一群挑夫卸下背囊，有的坐下歇息，馬兒也稍喘口氣，卧地打滾。再往前去，牽著駱駝和騎馬的隊伍正踴珊登高。畫面左上部，雲霧繚繞的山峰腰間，行旅的人馬從懸空突出的棧道逆向而來，暗示雙方將會相逢迂迴曲折的狹路，難以開交。

唐 王維《江干雪霽圖卷》

這類山水畫風則以墨韻見長，以筆意色彩的視覺簡化描繪出清奇、靜謐、悠遠，近於詩的意境。畫中建築不再規整繁複；山石線條輕鬆；沒有了著色渲染，但墨色的濃淡給觀者更多色彩想像的空間。

南唐董源《寒林重汀圖》

此圖描繪的是隆冬時節江南水鄉景色，整幅畫面以濕墨擦染而出， 予人以一望無盡之感。作品中看不到人蹤，聽不到喧嘩，甚至風兒似乎也被冷得不願再發出一丁點兒聲息。靜穆橫卧的山丘，幽深延綿的水汀，沉默相對的房舍，無言挺立的竹木， 因此稱其畫為「天下第一」 的董畫。

北宋 范寬《雪景寒林圖》

此畫氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪後山川、林塑如詩景象。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染並用。用粗壯的線條勾勒山石、林樹，結實、嚴緊，用細密的「雨點皴」表現山石的質感。皴擦烘染時，注意留出坡石、山頂的空白，以強調雪意。

北宋 巨然《秋山問道圖》

這是一幅秋景山水畫，整個畫面氣勢空靈，生機蕩漾，畫上主峰居上，幾齣畫外，梳狀山巒重重相擁，愈堆愈茼，結構清楚，層次分明，主峰居中顯示出五代宋初的典型構圖法。

北宋 郭熙 《早春圖》

此畫構圖將「三遠」法結合使用，整個畫面給人的感覺是，山川里蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機，洋溢著喜悅的情緒。景緻空明、凈潔，幽趣萬千。從水邊山石到遠方山峰自上而下的「高遠」；從前山望後山，茫茫無限的「深遠」；從近山望遠山，恬淡縹緲的「平遠」。巧妙地展示了峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客遊人，置身其中，個個意態欣然。

南宋 李唐 《江山小景圖》

此圖作者採用了上留天， 下不留地的構圖方式，以山徑作為整個畫面的主導線，是北宋山水畫常用的經營法。北宋的山水畫在構圖上是採用全景式，上留天，下留地，而南末的山水構圖，以截取對象一段一角為多，不留天也不留地。

元 胡廷暉《春山泛舟圖》

整幅畫面構圖繁密，洋溢著一派春和景明的氣象。圖中布局兼具高遠、深遠、平遠之法，描繪崇山峻岭，山勢高聳入雲，山間飛澗流泉，松木蔥鬱，屋宇台閣精工富麗，人物往來其間。山腳下，溪橋潭水，波光如鱗，三兩人泛舟賞景。

元 陳汝言 《仙山圖》

此圖用簡練、流暢的線條勾勒出山的形式、結構、走向，不著皴筆，後又填以顏色。畫中對樹的造型設計別有用心，其體態古拙、變形誇張，用線細潤；叢樹的主幹採用了空勾填色法，松枝開張如傘狀，這使松樹的形象在與群山互為映襯的對比中呈現出優雅的姿態。

明 李在《闊渚晴峰圖》

作品取全景式山水，氣勢宏闊，皴筆細密紮實，墨韻渾厚，畫樹木呈「蟹爪枝」狀，從意境和筆法來看，確實與郭熙極為相似，是典型的北派山水面貌。

明 唐寅《湖山一覽圖》

就整體布局來看，構圖新穎獨特，以全新的視角來表現河流匯入太湖時的勝景。全圖景物處置洗鍊而謹嚴，墨色和澤有神。所繪景色，蕩漾著一股秀美的生活氣氛，內容和形式互相滲透，融而為一。畫面前景結聚密集，後面淡盪空曠，中間大塊空白，近景與遠景開合對應，十分和諧統一。

明 唐寅《落霞孤鶩圖》

此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗鍊洒脫。在表現技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。

明 吳偉《灞橋風雪圖》

這幅作品用側鋒卧筆、粗簡線條、一次皴染的技法，描繪了灞橋一帶山野懸岩中樹木凋零、風雪瀰漫、河流封凍、寒氣逼人的環境；畫面遠景的大山之中有深林迴繞的古剎；中景是一條冰雪紛飛中的大河，大河中有瀑布飛濺和波瀾湧起，流水曲折迴環而流經灞橋，天地間的水氣與飛雪融合在一起，又飄向微茫中的古剎。水墨淋漓的畫面上，在那一瞬間表現出的落魄與凄涼，使得整幅畫面充滿了蕭瑟、悲慘和傷感。

明 吳偉《江山漁樂圖》

此圖繪湖邊高樹坡石，中遠景山灣盤曲蜿蜒，峰巒層疊，雲氣迷濛，水天相接。此圖畫法從南宋院體馬遠、夏圭一路變化而來，山石作斧劈皴，連皴帶染，筆墨奔放，縱橫揮灑，但比之馬、夏的剛硬靜穆，則略顯柔軟騷動。此畫在空間處理上，真實而濃重，遠景虛淡，更接近真實的自然風景，整幅作品畫法比較粗縱，當屬畫家中年以後的作品。

明 朱端《煙江遠眺圖》

此圖作全景山水，取景開闊，山高水遠。前景畫坡岸高樹，雅士臨江遠眺；中景巨峰突起，陡然聳立；遠景舟船重巒置於迷濛的煙雲之間，隨水勢漸遠。作品承傳李成、郭熙派系的意境與氣勢，筆法簡勁，墨色秀潤，樹石勾染精細，設色清雅。

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