單單看序中一句「相遇則惟看楊柳，我亦何堪；為別已屢見櫻桃，君還未嫁」，就喜歡上這組詩了

安南夢吟

三字言

臨江仙·逢舊

落拓江湖常載酒，十年重見雲英。依然綽約掌中輕。燈前才一笑，偷解砑羅裙。

薄倖蕭郎憔悴甚，此生終負卿卿。姑蘇城上月黃昏。綠窗人去住，紅粉淚縱橫。

你們是不是以為，

安南要今天要說這首詞？

其實不是。

我確實辛辛苦苦，

從他幾十首詞裡面選出這闕，

但到寫推送時卻突然改變了想法，

到底還是想說說他的詩。

琴河感舊

其一

白門楊柳好藏鴉，誰道扁舟盪槳斜。

金屋雲深吾谷樹，玉杯春暖尚湖花。

見來學避低團扇，近處疑嗔響鈿車。

卻悔石城吹笛夜，青驄容易別盧家。

其二

油壁迎來是舊遊，尊前不出背花愁。

緣知薄倖逢應恨，恰便多情喚卻羞。

故向閑人偷玉箸，浪傳好語到銀鉤。

五陵年少催歸去，隔斷紅牆十二樓。

在《琴河感舊》下還附有一序：

楓林霜信，放棹琴河。

忽聞秦淮卞生賽，到自白下。

適逢紅葉，余因客座，偶話舊遊。

主人命犢車以迎來，持羽觴而待至。

停驂初報，傳語更衣，已託病痁，遷延不出。

知其憔悴自傷，亦將委身於人矣。

予本恨人，傷心往事。

江頭燕子，舊壘都非；山上蘼蕪，故人安在？

久絕鉛華之夢，況當搖落之辰。

相遇則惟看楊柳，我亦何堪；

為別已屢見櫻桃，君還未嫁。

聽琵琶而不響，隔團扇以猶憐。

能無杜秋之感、江州之泣也！

漫賦四章，以志其事。

序言寫得極其漂亮，

也是我選擇說這組詩的一大原因。

詞和詩的作者都是他，

也就是在《圓圓曲》中，

寫下「衝冠一怒為紅顏」的祭酒吳梅村。

吳梅村（1609~1672），

即明末清初詩人吳偉業。

字駿公，號梅村，又號梅村居士，梅村叟等。

太倉人，以榜眼的身份任翰林院編修，

本是個學者型的文人。

明亡之後清廷徵召天下文臣，

被征者或自殺、或逃遁，

而吳梅村則屈於壓力，應徵而去。

這一去便是畢生的遺憾與污點。

文人重氣節，這樣的投靠無異於變節。

對於吳梅村，後世早有蓋棺之論：

有才無德，一軟骨文人而已。

這結論倒是符合國人一貫的評價標準，

將個人藝術成就與品行捆綁在一起。

關於他還有一段不能不提的故事，

這也是讀這幾首詩的關鍵，

那便是他與當時秦淮八艷之一的卞玉京的交往。

卞玉京貌美聰慧，原名卞賽善畫蘭花，

時人云：落筆如煙，風姿裊娜，

從此便知其畫與人兩相益彰。

卞賽與吳梅村一見之下便即傾心，

她雖外表柔弱卻是極有主張，

是一個敢愛敢恨的女子。

當時尚在明末前方四面楚歌，

權貴們卻依舊醉生夢死。

田國舅至江南選妃圈定了卞賽、陳圓圓，

欲進獻給崇禎帝。

卞賽得知之後便託人寄信給吳梅村，

婉轉卻堅定地表達了自己欲託付終身，

寧作山野婦不做帝王妃的心意。

可最終結局是，

卞賽沒有入宮，

而是出家做了一位女道士。

吳梅村也同大家所知道的眾多故事一般，

沒能和她在一起。

這是否是因為吳梅村的懦弱，

早已無從查證，也不必要查證了。

在《琴河感舊》的後兩首詩中，

安南各自摘取了一聯過來：

「青山憔悴卿憐我，紅粉飄零我憶卿」

「乍拋錦瑟描難就，小疊瓊箋墨未乾」

沈德潛《清詩別裁集》評價梅村：

「五七言近體，聲華格律不減唐人，

一時無與為儷，故特表而出之」。

不過是否對自己胃口，

還是得你們自己讀一讀才知道。

梅村為後人稱道的還有他的歌行體

不過我素來未曾涉及歌行

也就不必說什麼了

至於配圖本來打算用一組古風人物

畢竟之前在樂乎聯繫上了作者

並且獲得了她的授權

最後還是因為卞玉京是金陵八艷

想找一組金陵的圖片

無奈已經用了太多次金陵的圖片

又恰好看見枕畔書的這組姑蘇摺扇展

暫且就這樣吧

最後向大家坦白沒說吳梅村的詞

其實是因為讀了一大堆就選出上面那首

對於其它詞作則沒什麼感覺

說到他令我歡喜的詞句只有下面這一句

「故人慷慨多奇節。為當年沈吟不斷，草間偷活」

圖片來源：枕畔書樂乎

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