古天樂和宣萱這對熒屏情侶，照亮了TVB最後的榮光歲月
這一幕，誰沒哭過？
《刑事偵緝檔案4》（後文簡稱刑4）存在兩個結局。第一個結局是到45集結束，江子山與唐心結婚，徐飛找回丟失的結婚戒指，套在武俏君的無名指上，二人相愛。第二個則是到50集，也就是我們現在看到的結局——大團圓頃刻成遺憾，唐心被誤殺，「飛君戀」失落在風中。很多觀眾渴望第一個結局，可多年後重溫，才發現最美麗的是遺憾。
刑4播出那年，古天樂29歲。這一年，距離他飾演楊過成名已過4年，距離《尋秦記》的播出還有兩年。這是TVB最後的榮光歲月，也是古天樂嶄露頭角的時光。憑藉該劇，古天樂拿下了TVB萬千星輝頒獎典禮最喜愛男主角獎，證明自己不只是一個古偶小生。
儘管是TVB最有名的系列之一，刑4立項時卻並非許多人都看好。有三部珠玉在前，前三部主角的故事又近乎「透支」，再有味道的劇，一季一季拍下來，也很可能會臭，因此，刑4這種看上去吃老本的故事，會讓人擔心狗尾續貂。結果，刑4非但沒有「撲街」，反而一口氣拍了50集（在當時算很長的集數），口碑市場雙豐收，古天樂和宣萱在劇中的「飛君戀」成為TVB一時佳話。直到現在，刑4在國內各大評分網站的分數都穩居TVB劇集前列，是當之無愧的經典
1999年度視帝視後
刑4最大的突破，就是徹底打破了前三部的故事框架，另起爐灶，「勇婕同心」的單一感情主線也改為「雙男女主」並行的脈絡，編劇通過一個個小案件拼湊起人物的生活與過去，逐步樹立人物形象，在碰撞與摩擦中讓兩頓感情的悲歡糾葛豐沛有力。徐飛與芊芊、武俏君；江子山與子山、阿man。我們明知是套路，架不住編劇玩得溜，細節不放過，轉折夠虐心，所以，就算是一場戲，也讓觀眾久久沉浸，悵然若失。觀眾看到的不再只是一個個角色，而是生活中的自己。
嚴格來說，刑4的確缺少創新，但編劇能把冷飯炒熱，自然有他的心得。刑4里的大部分案子都與主角及其身邊人有關，徐飛、江子山像絲線一般串起一個個玻璃球，讓整部劇不至於鬆散。因為每一個單元既是一個破案的過程，也是主角與親朋好友（尤其是潛在戀人）面臨考驗的過程，比如該劇的第一個案子，徐飛與武俏君原本並不認識，正因為徐飛救了武俏君，他們的關係才由此發展。
徐飛和江子山連成的關係網就是當時香港市民社會的縮影，時值中英談判、金融危機，香港社會如同維多利亞的港灣，有繁華高樓，也有深水暗影，人們觥籌交錯，散場後惴惴不安。大量偷渡客和賭徒的湧入讓香港社會的底層充滿喧囂，而資本家的盤剝則使得社會貧富差距拉大，不安情緒如水下冰山。刑4的一些案子都影射出這層社會背景，令港人倍感親切。
當然，回憶刑4，愛情是繞不開的主題。港劇愛情的一個基本套路，就如一句台詞：「愛一個人不是要佔有他，而是希望他得到快樂。」編劇太知道觀眾的痛點，飛君戀鋪墊得多逼真，分開時就有多悲傷。劇中一次又一次徐飛對「芊芊」的回憶暗示著這個男人的心結，芊芊的存在，也註定是這段感情必須面對的高牆。有趣的是，在粵語里，徐飛的讀音和「除非」很像，其實我們都知道，除非芊芊不存在，否則，徐飛不會全心全意愛上另一個人。而到頭來，徐飛也沒有跨過這道高牆，他對芊芊的守護已不只是愛，是責任，也是他自己選擇的道路。就如同《武俏君——她比煙花寂寞》一文所說：「兜兜轉轉，得到的還是命運的重演。徐飛在三年之後又一次失去了最愛的人，只是這一次失去得明明白白，不再有任何疑問；俏君在多年以後又一次在確信幸福的時候遠離愛情，只是這一次遠離的是真正屬於她的愛情。 」
縱觀全劇，最讓人揪心又最有魅力的女性角色，想來就是萱萱飾演的武俏君了。和其他女性角色相比，武俏君的舉止更為幹練，她很要強，絕不輕易去求別人，她敢愛敢恨，不會虛偽地迎合世俗。
武俏君內心深處很柔軟，但大部分時候卻表現地很頑強，這樣的人，她們的傷痛反而容易被忽略，因為大家都覺得他們很堅強，熬得住，更關心那些把委屈寫在臉上的人，而她們就只好冷暖自知，背負別人更高的期許和責任。她會微笑說：「徐飛，這個世界除了愛情之外，還有很多其他東西的。」但當徐飛說：「我其實真的很希望，你是永遠擁有我家鑰匙的女人。」她真的能說自己不在意嗎？不過是有些話開不了口。武俏君是職場新女性的寫照，在那個許多女人走出家庭、爭取權利，在市場浪潮中披荊斬棘的年代，她這樣的影視形象很有感染力。
刑4塑造了經典的愛情故事，在配角挑選上，也達到了那些年TVB的中上水準。你會在劇中看到很多熟面孔，比如謝天華、郭峰、邵美琪、蘇志威等，他們或是性格內向的冷酷殺手，或是市儈圓融的中年男人，亦或是是雖然魯莽卻本性不壞的小人物。香港是移民的天堂，也是小市民的樂園，這裡遠離廟堂社稷，成為商販逐利的自由天空。編劇久居於此，耳濡目染，偷龍轉鳳到作品中。因此，九十年代，香港影視劇在刻畫城市市民時很有一套。
其實，接近二十年過去，當年事已模糊，我再回頭看刑4的案件，已經難說有多少驚喜。刑偵劇是一個不斷更新的劇種，詭計、斷案手法，每一天都有人做出新花樣，一部二十年前的劇在今天看來，案件的新意自然打了折扣。像變性人案以及黃石街奇案，雖然也有模仿日本偵探小說的痕迹，但已是為數不多的驚喜。不過，在這些不以詭計取勝的案件中，我們卻仍能感受到當年TVB劇作者的功底。編劇在講述案件時，並沒有將罪惡歸咎於想殺就殺的暴虐殺手，而是把犯罪者也刻畫地有血有肉，從他們的殺人動機中，揭露出香港社會的紛繁亂象。他們不是什麼變態，他們只是一個個普通人，因為某個痛處，亦或者一段感情而走上犯罪的道路。比如：明明可以逃走，變性人卻為了心愛丈夫留下。又如：那個伏法的餐飲店老闆，告訴被自己救回的孩子不要誤入歧途。他們犯了錯誤，但絕非十惡不赦，正義與邪惡在此並不涇渭分明，沉默的時刻，觀眾能感到現實的無奈。
因此，刑4雖然展現出一個個血淋淋的案件，配樂不乏陰森詭譎之氣，編劇要傳遞的觀念卻很「正」。善良、誠實、堅守、對邊緣人的關懷，在冷冰冰的大都市裡，當年的那批創作者還傳遞著生而為人的「正義」，真實地反映出香港中下層市民的生活，這讓刑4少了一些刻薄，多了一些溫情，流露出人性的溫暖光芒。
作者：宗城
組稿製作：李碩
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