黃山壽畫展「楓林詠句圖」

黃山壽（1855-1919），原名曜，字勗初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進（今常州）人，官直隸同知。幼年貧困，一志於書畫，書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。善畫人物、風景、山水、走獸，尤擅畫墨龍.凡寫人物，風景。喜用工筆重彩，雋雅研秀；山水以青綠為多，氣韻古逸；雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁；間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。

後來，他「客游寧波、粵東、津門，畫名甚噪」。遊歷的結果就是口碑大增，被清廷得知，召入宮內，賜官直隸同知。這對於民間畫家來說，相當於魚躍龍門，是件光宗耀祖的事。宮廷畫師的主要職能是對皇家歌功頌德，所以多繪製一些皇族肖像和日常行止題材。據黃家後裔介紹，黃山壽給慈禧、光緒畫過肖像。黃氏族譜也記載，黃山壽在慈禧太后70壽辰前，繪製了12幅「群仙祝壽圖」敬獻，被作為珍品藏於故宮。但大時局下的個人，即便是金鑾殿主也不能掌控自己命運，雖然黃山壽一貫「言行篤誠，樂於為善」。1900年，爆發庚子之亂，慈禧太后棄城而逃。兵荒馬亂中，曾受皇家恩寵的黃山壽也離開京城。

一般人對黃山壽(1855—1919)作品的初步印象，是題材通俗，用色浮艷，是標準的海上畫派代表。造成這種結論的原因有許多，其中最重要的一點，便是他的學生眾多，傖俗的臨本泛濫。

作為繼改琦(1773—1828)、任熊(1823—1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳榖祥(1846—1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家，可想而知其書畫之珍貴，尤其是目前中國收藏品的市場愈加火熱，其字畫升值空間極大。

此外，他的兒子黃巘亦習家法，然其功力筆致，設色用墨，皆去乃翁甚遠。這些拙劣的模仿作品，在畫法與境界上，在書法與題款上，皆與黃山壽的本尊作品相去甚遠。所謂差之毫厘，失之千里，一步不及，便落惡道，萬劫不復。

例如黃巘的《松蔭瀑泉圖》青綠紙本立軸，在用筆上，空疏無根，不耐細看；在設色上，一味濃重，艷而近俗；類似這樣的作品，如果歸之於黃山壽名下，後果可想而知。

但是如果人們對黃山壽的作品，做一番全面又深刻的檢視之後，此一偏差的印象與結論，便立刻大為改觀。原因無他，大家所習見的「黃山壽」，多為仿本或偽作，線條油熟，設色過火，難登清麗之室，不符壯雅之懷。

而黃山壽的精品佳作，從二十幾歲到六十幾歲，無論是水墨或設色，無不清雅絕倫。無不潔凈含蓄，墨色煥發。

他的設色作品，艷而不俗，麗而不挑，用色特異，產生一種獨特的清鮮亮眼氣息，是改琦(1773—1828)、任熊(1823—1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳榖祥(1846—1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。

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