出軌有多可怕，看這部一直在開車的獨角戲片子就知道了
《洛克》（Locke），
這是一部挑戰電影既定類型形式，帶著一定實驗性意味的影片。
在不到80分鐘的正片里，只出現了一位角色，由湯姆·哈迪飾演的男主角伊萬·洛克，一位工地監工，丈夫，父親，情人。
整部影片都發生在一台汽車內，我們通過男主角伊萬·洛克不停歇的利用車載來判斷劇情走勢，腦補發生在這台汽車之外的故事經歷。
就像伊萬·洛克自己說的那樣，在上車之前，他擁有整個世界，可就在短短的幾十分鐘路程上，他失去了勤勤懇懇在位9年的工作，失去了已經有兩個孩子的家庭。
我們在幾十分鐘內，我們見證了這位中年男子分崩離析的生活。
一切的源頭看似來自一次意外的出軌，但其實帶著這個男人對於父親和原生家庭的恨意。
《洛克》憑藉極為風格化的敘事方式，獲得了第86屆美國國家評論協會獎十佳獨立電影，導演、編劇斯蒂文·奈特獲得了第16屆英國獨立電影獎最佳編劇獎。
固定場域，利用通訊設備擴展封閉空間之外的敘事可能，其實早已珠玉在前。
比如大熱的《活埋》，講述一個卡車司機被恐怖分子綁架，企圖從埋在土低下的棺材逃生的故事；
還有更早的《狙擊電話亭》，講述一位都市白領被陌生人要挾，控制在電話亭之內的冒險經歷。
《洛克》把場景放在了車內，人物的肢體動作完全消失，我們只能通過湯姆哈迪的面部表情產生共情體驗。
《洛克》強化了台詞對於電影的重要性。
在短短80分鐘的正片里，男主角伊萬·洛克通過車載電話，以不同的身份和外界聯繫，試圖解決好工作和生活的意外。
一切的麻煩開始於一次出軌，那晚的一夜情後，他的助理懷孕，今天即將生產，他決定驅車前往陪伴，為這次「錯誤」畫上句號。
首先他必須解決工作上的問題，幾個小時候，全歐洲的最大的混凝土澆灌工程就將拉開帷幕，而作為總指揮的他居然無法抵達現場指揮。
主管抓狂，老闆震怒，他只能依靠一個愛酗酒的下屬完成龐大複雜的後續工作。
問題不斷，意外接踵而至，他必須在信任他人，耐心求助，解決危機；
然後，他還必須安撫自己的家庭，他向妻子坦白，雖然十幾年來保持忠誠，但在妻子眼淚，有和無有著天壤之別，他祈求原諒，希望用理性解決問題。
可面對兒子們的期待，妻子的傷心欲絕，他漸漸發現無力回天；
最後，他還需要說服他的情人，讓她安心生產，不要用兩人之間的感情糾葛耽誤孩子的未來。
可多疑且缺乏安全感的情人始終拖延著生產期，醫生提醒，胎兒被系帶繞頸，再拖延將會威脅胎兒生命；
就這樣，伊萬·洛克不斷轉換著身份，經受著來自多方的巨大的壓力，每一件事情都萬分急迫，他必須在車內，在急速駕駛前往醫院的路上，頂著患有重感冒的疲憊身體，通過頑強的意志力件件解決。
《洛克》放大了普通人的焦慮，聚焦了個體在遭受意外時的複雜內心。
他會憤怒，因為旁人不可靠，有人會刁難，計劃趕不上變化；
他會流淚，因為錯誤在他，辜負了家人的期望，令人傷感，變得脆弱；
一面堅強，一面軟弱；一邊接受，一面抗拒，這是每一個成年人在人生道路上面臨壓力和選擇時將會表現出的自然狀態。
通過台詞話語，包括演員表演進行敘事延伸是《洛克》擺脫單調場景的最有力武器。
把一次駕車出行，隱喻為人生道路上的意外，在路上的經歷無疑暗示著生活的路徑。
在四段故事中，我們都發現了父與子的拉扯關係，其中暗含著重生和毀滅辯證關係。
混凝土澆灌影響著他監工的大樓是否能順利建成，在妻子的台詞里我們得知伊萬·洛克對於工作的專註，
「你愛那些大樓甚至超過愛我們」。
每一棟建築，每一次混凝土澆灌都是一次新生兒的誕生儀式，他希望看著自己的工程順利完成，那是父親的職責，能力的體現。
在社會下屬完成工作時，也帶有明顯的父親教育兒子成長的態度在裡面，擔心他無法完成，到發現他可以自己想辦法，這種體驗讓他欣慰。
在面對家庭時，兒子不斷打電話來告訴父親球賽的情況，甚至在發現母親出現狀況後，依然安撫父親，說已經錄下了比賽，等他回來後，一家人裝作什麼也沒發生，和原來一樣，幸福的重新欣賞球賽。
在面對情人時，他希望這個孩子以後可以和一起生活，他希望通過陪伴和他的健康成長消解所謂的意外和錯誤。
在三段故事的背後，有一個非常明顯的父子故事線，伊萬·洛克在焦慮抵達頂點時，就會自言自語的和車後排座位的空氣人對話，那是他對於自己的父親的恨意在作祟。
原來他的父親曾經拋棄過他，在他眼裡，他的父親一文不值，他害怕繼承了父親的血脈，變成和父親一樣的失敗者，不敢承擔責任，
為了抗拒他所謂的家族疾病，他拚命想要挽回一切，所以在工作上他勤勤懇懇，在家中當一個合格的丈夫和父親，
在面對意外的私生子時，他毅然決定先拋下一切，去迎接他的誕生，把錯誤修正成正果。
他所做的一切就是想證明自己和父親的不同，他不會變成和他一樣的人。
使命，責任，命運，都是其中的主題，《洛克》利用戲劇化衝突，以極端化的方式表現了生活的「突然襲擊」。
重要的是去面對，而不是選擇逃避，這大概就是影片最想要傳達出的主題之一。
個人非常喜歡影片選擇的結束點，
洛克在電話一頭聽見了新生兒的啼哭聲，那是希望和美好的象徵，他依然沒能解決好家庭和工作兩端的紛擾，影片沒有給出最後的結局，勝負成敗在新生命誕生前都不在具有任何具體意義。
迎接一個生命比其他都更為重要，這是伊萬·洛克保持他自己的關鍵，也是影片開始的原因，所以讓故事結束在這裡就好，
讚美生命，成全自己。
最終，《洛克》看似展現了一個男人逐漸崩塌的生活，而其實是他不斷放下的過程，那不一定是丟盔卸甲後的狼狽，而極有可能是如釋重負後的輕鬆。
放棄和放下之間，有著不容被忽視的差別。
