永字八法：啄法和掠法，古人是怎麼講的？

總第1127期；歡迎關注。

經典重發，歡迎分享

第三十七集｜兩種撇

掠與啄

｜筆記｜

1.兩種撇

「永」字八法有兩個撇：第七筆是短撇，第六筆是長撇，短撇稱之為「啄」，長撇稱之為「掠」。這是「永」字八法的特定術語。這堂課就來研究一下這兩個撇的寫法。

2.啄的寫法

2.1啄的來源

「永」字八法是講真書的點畫，篆書沒有啄這樣的筆畫，篆書用弧線，起筆彎曲的那一小段，後來往往變成一個短撇。

如「手」字，這是一個象形字，篆書就是一個手臂上五個手指。到隸書和真書，中指頭上那一段，變成了一個短撇。

拿「永」來說，真書中這一個啄，也就是篆書弧線上的那一小段。

還有一種情況，篆書中一些零碎的小筆畫，在隸變過程中也形成了短撇，短撇不是主要筆畫。

2.2啄的寫法

怎樣寫啄？從它的命名就可以知道大概。《說文解字·口部》：「啄，鳥食也。」就是「啄」的本義，形容鳥類進食之狀。如小雞啄米，或者啄木鳥啄食，都用「啄」。「啄」的動作，就是快速、短促。直來直去不打彎。

所以宋人《「永」字八法詳說》這樣講：「啄者如禽之啄物也，立筆下罨，須疾為勝。」這就是「啄」名字的來源。寫這一筆就要快速。注意這「立筆下罨」錯了一字，在唐人《玉堂禁經》中，寫的是「啄須卧筆疾罨」。這裡是「卧筆」，不是「立筆」。「卧」是睡倒，「立」是站立，這個字可不能錯，讀古籍要小心查出處。

「卧筆疾罨」，這個「罨」字是什麼意思呢？它上面看起來像「四」字，其實是「網」字，下面的「奄」表示讀音，合起來「罨」就是捕魚捉鳥用的工具。長柄小口的網。「罨」也可以當動詞用。徐鍇說：「網從上掩之也」。我們現在還用「掩蓋」這個詞。《康熙字典》說「乘其不備而覆之曰掩」。

回頭來看《玉堂禁經》說「啄須卧筆疾罨」，意思就明白了。你就把毛筆當做一個網，來體會這個動作。「卧筆」當然是筆管傾側，「疾罨」就是做掩蓋的動作，如果你會打乒乓，這和抽球的的動作差不多。寫啄就是這樣一個動作。這裡的要點，一是筆管卧倒，二是快速。唐朝柳宗元《「永」字八法頌》形容說，「啄倉皇而疾罨」。「倉皇」就是形容快速的樣子。靜心一想，因為筆管卧倒，這個啄，必定是用側鋒拖出來的。

這裡沒有說怎樣起筆，我以前講過的那些，如兩面換、三面換、蠶頭起筆等等，都可以用。但起筆以後，就要卧管疾行。

2.3啄之舉例

我們來看一看王羲之怎樣寫一啄。

《蘭亭序》「有」字，兩面起筆，9—7。

「作」字，三面換起筆，6—9—7。

這一啄，兩圈起筆，有一個明顯的節點。王羲之這種起筆，看起來很像一個鳥頭。

兩圈起筆用得很普遍，《陰符經》中也有大量例子。如這個「靜」字，右旁寫了兩啄，都是兩圈起筆的。

啄還是橫？如果把起筆這兩個圈拉長點，甚至長過啄本身，那會發生什麼情況？看起來好像一橫收尾加上了帶筆。也就是說啄有兩面性：有時候起筆兩圈為一個圓點，啄比較長；有時候起筆兩圈很長，尾巴卻較短，往往當作一橫。

這種兩圈起筆，以前講過來之於隸書蠶頭起筆法。是從隸書中遺留下來的方法。

你看這個「和」字，第一筆是一個啄，它的起筆拉得很長，幾乎是一個短橫。

智永的寫法也是，以後講筆勢會講到。左邊的取勢，不是撇橫，而是當作橫橫來取勢的。

你看智永這個「重」，第一筆究竟是啄，還是橫呢？這種寫法是有意所為，因為在筆勢中，啄和橫在一起，我們是把它當作橫橫看待的。

《陰符經》中的「動」字，也是這樣處理的。

智永《真草千字文》「文」字，手法一樣，這裡請大家先留心一下：啄既可以當作撇，又可以當作橫。

啄的練習有三個：第一個是最簡單的。兩面換9—7。9—7，拖下來就是，沒有其他動作。加粗點，9—7。

那麼《玉堂禁經》說要寫得快，但是寫得快究竟是多少快呢？你如果太快的話，那個尾巴就會飄，這個尾巴，你看太快的話，這個尾巴不實。所以，在你接近於結尾的時候，不要太快。

第二個練習，是兩圈起筆。兩圈起筆就是右—左—右—左，兩個圈。加粗點，右—左—右—左，這是兩圈。

第三個，把這兩圈拉長，好像寫一橫。右—左—右—左。加粗點，右—左—右—左。有時候我們把它當作一橫。

3.掠的寫法

接下來，講講長撇掠的寫法。

3.1掠的來源

掠的來源，出之於篆字弧線較長的那一段，如「永」字，弧線短的成為策或啄，長的就演變為掠或磔（就是捺）。

小篆下引的筆畫，比金文拉得長，影響到後世的隸書、真書，出現了長撇和長捺。

篆字中有一些本來就是斜線，如這個「令」字，很容易就演化為後來的撇捺。這裡就不詳細講了。

3.2掠的寫法

怎麼寫掠，也和它的命名有關。《說文解字》這樣解釋：「掠，奪取也。」不是有一個詞叫「搶掠」嗎？把人家的東西用暴力拉到自己這邊來。這就是「掠」。

我們來看看《玉堂禁經》怎樣說：「掠須筆鋒」，原來有一個註：（左出而利）。有些古籍這句話是連讀的：「掠須筆鋒左出而利。」理解起來比較容易一點。這裡的關鍵，就是掠結尾處要見到銳利的筆鋒，也就是收尾要尖。

收尾怎樣才能保證尖銳呢？我以前講過，用側鋒寫線條，那就是筆腰在前，尖鋒在後，行筆動作稱為挫筆，寫出來的線條稱為斷筆。如果繼續用側鋒收尾，那就是保持筆腰在前，尖鋒在後，整枝毛筆在這樣的狀態下上升，尖鋒是最後離開紙面的。尖鋒對紙面沒有壓力，所以這個尖尾巴是不實的。最好的方法，就是在挫筆寫完，準備收尾時，把尖鋒拉到最前面，然後用尖鋒有力的推出，這就是揭筆。

揭筆在27課中講過，為「九用」之九：九曰揭筆，側鋒平發，「人」、「天」腳是也，如鳥爪形。結尾「鳥爪形」，就是形容尖利。

揭筆有兩個動作，原來用側鋒行筆，筆心彎曲，這是挫。第一個動作是傾側筆鋒，將筆心扭向新的方向，這時候筆尖就會移到前面來。然後第二個動作，揭腕把尖鋒沿著新的方向推到尾，「平發」收筆。這樣線條尾巴就會十分尖利。

27課中我舉智永《真草千字文》的「菜」字為例，這撇捺兩筆就是用揭筆寫的，很像鳥爪形。

智永「菜」字側的動作很大，看起來有點怪，你可以比較王羲之的動作，如《蘭亭序》中的「今」字，他的動作比較和順。尖鋒到尾也是用了揭筆。

什麼時候做側的動作比較好呢？沒有規定，有些書法家晚點，差不多要收尾才側，有些書法家早點，行筆到一半就側了。

以王羲之來說，相當隨意，你看這兩個字的長撇收尾，左邊的側鋒點很低，右面的就很高。

揭筆在《陰符經》長撇中非常明顯，你看這個「天」字長撇，兩面換起筆，一分筆寫下來，到「A」點的時候，手腕右側換方向，然後沿著新的方向推出尖鋒，就是紅顏色這一段。

唐太宗《筆法訣》說：合掠即掠，「戶」字是也。意思是說應該掠的地方，就要用掠的方法寫。好像「戶」字有一個長撇，左出收筆見到銳利的尖鋒，這就是掠了。

上海博物館所藏傳為張即之《杜甫詩》，第一個字就是「戶」字，收尾使用揭筆非常成功。當然難度很大。

其實不止「戶」字，唐太宗只是舉一個例子，王羲之《蘭亭序》這個「人」字一撇收尾，和剛才那個「戶」字是一樣的。

看清楚了，這個長撇，到最後也是尖鋒收尾的。用了揭筆的動作，這就是「九用」的威力。

4.啄和掠的比較

現在，我把這兩個撇，做一個比較。

最容易見到的就是，啄通常短而直，掠往往長而曲。這是表面的形狀，之所以會有這樣的形狀，是因為它們用筆方法不同。

《玉堂禁經》規定了它們的用筆方法：「啄卧筆疾罨」，這是使用側鋒拖。「掠須筆鋒左出而利」，這是使用尖鋒。

「永」字八法一大優點，就是有重複的筆畫，如兩個橫，兩個撇，但技法是不同的。側鋒、尖鋒都用到，對初學者非常有益。

啄本身是短撇，但有時卻當橫筆用。

這樣一來，「永」字八法就有三種橫，對今後取筆勢提供了非常靈活的方式。

掠的練習也是三個。

第一個是側的位置比較低，到差不多收尾的時候才側。中線就是這樣子，差不多收尾了，側，然後揭腕。加粗點就是這樣子，加粗點，來到差不多這位置了，側，然後揭腕。

第二個，把位置提高，就好像《陰符經》那一個（天字的長撇），一分筆寫下來，到差不多（還有）三分之一的地方就開始側，它這個側的位置比較高。兩面換起筆，來到這兒側，然後揭腕。

第三種把這個側的動作盡量減小，幾乎感覺不到，就是左—右，看起來好像是直線，實際上你看我中間動了一下。加粗點，左—右，這一種，普通人比較容易接受。但是書法裡邊有特殊的形態。請大家都練習一下。

本節要點：

「永」字兩個撇的來源和命名

《玉堂禁經》規定啄和掠的寫法

啄怎樣變形，掠怎樣用揭筆收尾

思考題：

褚遂良《陰符經》中的「能」字第一筆，用什麼方法起筆？

《蘭亭序》這個「為」字中間一撇，很長又很直，究竟是啄還是掠？

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！