還原100年前的歷史靠影像，還原1000年前的歷史靠書畫，那如果是2000年前甚至3000年前呢？可能最好的選擇就是去博物館看看青銅器了。

西周 大克鼎 上海博物館藏

可是你想過沒有，幾千年時間帶給青銅器的，絕不僅僅只是一層有顏色的銹，還有腐蝕、變形、殘缺甚至「粉身碎骨」。

但我們在博物館看到的青銅器，卻幾乎看不見任何損傷。是時間對它們特別寬容和偏愛嗎？答案自然是否定的，不是時間對它們手下留情，而是有人在默默守護，這些人就是青銅修復師。腐蝕、變形、殘缺、粉身碎骨的青銅器會在他們手裡恢復原狀，數千年前的歷史也會在他們手裡慢慢變得清晰。

張光敏，就是他們之中的一員。

上海博物館青銅修復師、研究員張光敏

在上海博物館做了四十多年的青銅修復，修復中外文物1366件，張光敏稱得上行業里絕對的老資歷。可這位老資歷在進上海博物館之前，其實沒有任何美術基礎，不了解藝術史，甚至連文物都沒接觸過！

會修半導體的人運氣都不會太差

1975年4月，張光敏高中畢業，被分配到上海博物館「文物清理小組」，負責跟著專家老師們對文物進行整理、鑒定、分類、登記。

不知道是不是吃了沒有基礎的虧，張光敏現在的工作室里仍然擺滿了各類專業書籍

不久之後，張光敏「時來運轉」，被調到博物館的上級單位文化局去做通訊員。這份工作既輕鬆又自由，是不少人眼中的美差。但一心想要學技術的張光敏並不這麼認為，每逢博物館領導到文化局開會，他必定會跟領導「請願」回館。

時間長了，領導終於鬆口，但一聽他想要做文物修復，第一反應還是拒絕，說「修復可不是隨便搞的」。張光敏再三懇求，領導才看在他經常幫別人修半導體、手還算靈巧的份上，同意讓他到文物修複復制工廠，跟老師傅試一試學青銅修復。

青銅修復需要用到的各種工具，這還真是一份需要「手巧」的工作

當時一起「拜師學藝」的一共有4個人，除了張光敏之外，其他3位都是工藝美校出身，「專業對口」。但在幾年之後的出國潮中，這幾位都選擇了出國，並相繼轉行。反而是張光敏一試就試了四十幾年，試到文物修複復制工廠變成了現在的文物保護科技中心，試到自己變成了上博青銅修復組唯一一位「老師傅」。

上海博物館文物保護科技中心

張光敏說，「他們幾個可能比我聰明，覺得應該到外面闖一下」。而「沒那麼聰明」的張光敏，則漸漸學會了從枯燥的修復工作中獲得動力：「當你想要搞明白它缺少的那部分紋飾是怎樣的，想儘可能準確的還原它歷史上真實的樣子時，會有一種力量把你拉住」。

12道工序還原歷史

我們沒辦法體會張光敏說的那種力量，卻能最直觀地看到「力量」的結果——那些在他手裡修復的青銅器。

上海博物館鎮館之寶之一的晉侯穌鍾，就是由張光敏修復的

張光敏修復的第一件青銅器是一件碎成100多片的鼎，因為師傅說這鼎沒有紋飾，修起來比較簡單。這件「簡單」的鼎，張光敏修了幾個月。從此之後，短到幾天、長到幾年，張光敏的時間都分配給了一件件青銅器。到現在為止，在他手裡復原的青銅器數量是1366件。

張光敏修復的一件商晚期豕卣修復前後對比圖 圖片由上博提供

其中他印象最深刻的，是一件上世紀90年代，上博從香港搶救回來的交龍紋鑑。

春秋交龍紋鑑，高45厘米，口徑79厘米，底徑39厘米 圖片由上博提供

青銅器修復包括清洗、拆除、除銹、矯型、焊接、鑄銅、補色等12個步驟。大部分青銅器修復並不需要走完全套工序，但交龍紋鑑做到了12道工序一道不少！

修復中的交龍紋鑑

這其中的原因，除了2000多年時間帶來的腐蝕和損壞外，還有不合規矩、不計後果的修復帶來的傷害。張光敏說，拿到交龍紋鑑之後，他發現了人為修復的痕迹，但修復手法極為粗糙，原料和紋飾都與文物原件不符。將這些修復痕迹拆除之後，交龍紋鑑變成了八十幾片碎片，缺損達到1/3，平均壁厚為1.5毫米，最薄的地方只有1毫米，是上博建館以來形制最大、器壁最薄、破碎最嚴重、缺損面積最大的青銅器。

交龍紋鑑破損狀況 圖片由上博提供

所以張光敏接到修復交龍紋鑑的任務是在1996年，真正修復完成卻已經到了2012年。16年的時間，集中用來修復的只有最後2-3年，前面的十幾年，張光敏說，都用來等待了。等待自己技術的精進成熟，等待修復原料、修復工具的創新。

青銅修復跟洗牙有什麼關係？

創新這個詞，聽起來與青銅器格格不入。但張光敏卻說，他要把現代科學融入到傳統的修復技藝中去。

上博青銅修復傳承於「古銅張派」，與故宮博物院師承同門，追根溯源的話，算是清朝宮廷技藝。憑著傳統技藝，上博成功躋身國內青銅修復的第一梯隊，修復技術全國領先。很多外地博物館和海外藏家的青銅器都會交予上博修復，且不少博物館的青銅修復人才都是上博培養的。

可在一次次修復過程中，張光敏還是遇到了傳統修復方法無法適應的情況。1997年香港回歸前夕，香港太陽集團董事會主席葉肇夫先生將一件春秋時期的「子仲姜盤」捐贈給上博。

春秋子仲姜盤，現在是上博的鎮館之寶之一

這件「子仲姜盤」的神奇之處在於，盤裡的立體水禽能夠原地360度水平旋轉，但因為出土之後沒有經過修復，水禽生鏽轉不動了。捐贈儀式定在10天之後舉行，子仲姜盤的除銹工作務必要在10天內完成，當時館長把這個任務交給了張光敏。

傳統的除銹方法是用化學試劑，但因為子仲姜盤除銹部位比較特殊，用化學試劑一方面有腐蝕文物的風險，另一方面大眾喜聞樂見的綠銹可能也會被去除。

除銹部位示意

時間緊任務重的情況下，張光敏想，如果有一種工具能夠有針對性地除銹就好了。這種工具還真被張光敏找到了，就是牙科用來洗牙的超聲波儀器。靠著這台儀器，他完成了子仲姜盤的修復，也開啟了上博超聲波除銹的先河，到現在超聲波除銹已經變成一種主要的除銹手段。

超聲波除銹

解決了除銹之後，張光敏又把眼光放到了矯形和焊接兩道修復工序上，先是製作出矯形器，很大程度上解決了矯形過程中青銅器受損的問題。

這個大傢伙負責由外而內加壓，適用於外凸變形的青銅器矯形

這件能夠自由調整長度的則負責由內向外施壓，適用於向內凹陷的青銅器矯形

2010年又與交大合作，研發出一種對青銅器無害的新型助焊劑（焊接前，用來去除青銅器表面氧化膜的藥水），獲得國家專利。

雖然一直在引入現代科學，但張光敏強調，他想做的是對傳統技藝的改進，而不是取代。就像他們研發出了新的助焊劑，但焊接方法依然沿用傳統的錫焊，因為錫的熔化溫度低，可以進行反覆焊接，非常適合文物修復。

張光敏的全套焊接工具：烙鐵、錫、以及獲得了國家專利的助焊劑

成為青銅修復師，總共分幾步？

包括錫焊在內的傳統修復技藝仍然是青銅修復的基礎，因此儘管這麼多年過去了，這門技藝的傳承仍然是靠「師承製」，靠師傅手把手地教。不同的是，現在想要獲得這個拜師資格，只會修半導體是絕對不行了，至少你得有美術基礎！

考慮到很少有專門為青銅修復研發的工具，修復過程中用到的工具很多都需要修復師自己製作。所以入門之後第一個任務，一般都是跟著師傅學做工具。張光敏說，他當初拜師的第一年都用來做工具了。

張光敏手中拿的木製模具就是自己做的

精美繁複的紋飾是青銅器的一大特點，想要修青銅器，了解紋飾是必須的。而這個了解的方法，就是反覆地畫、反覆地練。先用紙筆畫，找到手感、掌握規律之後，就要用銅來練習造型。這個過程免不了敲敲打打，還要手工打磨，張光敏開玩笑地說，是個力氣活。

一位實習生的作品

張光敏在展示徒弟做的紋飾造型

經歷過工具+紋飾的磨練之後，徒弟們就可以在師傅的指導下，觸摸到貨真價實的文物了（雖然只是給師傅做助手），不過這一刻的到來，可能要用兩三年的時間交換。兩三年的時間，換到一般職場里已經是相當拿得出手的工作經驗，可在青銅修復這裡，卻連獨立工作的能力都還不具備。

成為修復師如此不易，那是不是青銅修復也像很多傳統技藝一樣，不被年輕人接受，面臨著後繼無人的尷尬境遇呢？答案有點出乎我們的意料，張光敏說，上博青銅修復組的5位修復師里，除了他之外都是中青代，就在去年他還收了個新徒弟，一位義大利文物修復專業研究生畢業的高材生。

張光敏和徒弟一起工作

這位高學歷的徒弟，是上博近幾年有意引進有理論總結能力的高學歷人才的結果。因為目前，張光敏或者說上博的青銅修復組正面臨著一個難題——如何把傳統技藝標準化、理論化。

就像剛剛提到的，目前青銅修復技藝的傳承還是要靠師傅的口授心傳。因為青銅器能不能修、怎麼修、修的過程中要注意什麼問題，全憑個人經驗，沒有量化標準、也沒有理論總結。

張光敏正在給青銅器矯形，這個操作過程完全憑經驗和手感

這就代表著，無論老師傅技術多強大，人一走技術也就跟著走了。而張光敏要做的，是「想辦法讓人走了之後技術還能留下來，讓傳統的青銅修復技藝能夠有效地傳承下去」。

所以張光敏現在的主要任務，就是帶著徒弟總結傳統修復技藝的經驗，並進一步研究如何量化。我們期待他取得成功的那一天，到那時，無論成為青銅修復師要分幾步，都只會比現在更簡單。

我是彩蛋

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