越陳越香的瘋狂海洋館

最新 05-19

1977年5月18日，世界博物館協會ICOM發起並創立世界博物館日，旨在傳播博物館文化，讓更多人了解博物館，讓博物館的社會功能發揮更好的效用。今天我們要介紹一所以海洋生物為主的大型博物館——台灣國立海洋生物博物館，其工程建設曾獲得美國工程顧問協會頒發的「2000年美國國家工程傑出工程獎」第一名。

博物館包括四大展區：古代海洋、海藻森林、深海水域、極地水域。除海藻森林以傳統之水族缸展示外，首創電子生態缸展示，以虛擬實境手法呈現古代海洋、深海、極地等生態環境。

現在我們來聽聽館長方力行聊聊他的故事吧~

原文章標題《建一座瘋狂海洋館，到我死掉變成灰還越陳越香 | 一席第381位講者墾丁海生館館長方力行》

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方力行是屏東（墾丁）海洋生物館的館長。在這座亞洲最大的海生館中，從38億年前海洋的形成到21世紀的水產養殖，海洋莫測的秘密一一呈現。2000年獲得美國國家工程傑出獎的第一名。

可是你要知道一個水族館或者博物館蓋完，剛剛開館的時候非常風光，十年以後就變成舊館，二十年以後就變成老館，三十年以後就變成人煙荒蕪的地方。我一定要做一個館，這個館會越陳越香。

在1990年的時候，大概政府準備投資兩億美金建海生館，所以全台灣各個地方都在爭取，譬如台北、台中、高雄這種大城市都爭取。可是我挑了一個非常瘋狂、最不可能的地點。一個博物館如果靠近城市，它就有很好的成功的機會，挑這麼偏遠的地方就跟放棄了北京、上海、廣州，然後挑到廣西的北海一樣，可是比北海更慘，你看就知道了。

那個時候這裡都是一些被違法佔用的魚塭。因為被海水泡過，所以它的土地寸草不生，而且這個地方還有一個公墓，差不多有三千多個墳墓在那裡。

我是做環境的，我覺得環境不是做在嘴巴上的，環境是當你有機會的時候你就要去實踐。怎麼樣實踐呢？就是利用人的力量，去把一塊被人類破壞的、沒有人要去的荒煙蔓草、鬼聲啾啾的地方，重新變成一個大家可以觀光旅遊休閑甚至做研究的地方，所以我就選了這個地方。

這是我們開始綠化，所以你可以知道海洋生物博物館的每一根草都是我們種的。

在這樣的一個地方，我們到底要蓋一個什麼樣的博物館呢。我先做了一個市場調查，因為我們蓋在一個叫車城鄉的很偏遠的地方，它旁邊有十一個村，我們抽了兩百戶做調查。我就說有一天我要來做你的鄰居，你希望我是什麼樣子的。

我們做完這個館，也不是只給車城鄉的百姓看而已，還是要給全台灣的人看，所以還希望全台灣告訴我們海生館應該是怎麼樣子的。那時候台灣還沒有現在人這麼多，差不多兩千一百萬人，但在兩千一百萬人中抽樣也很難。於是我們想了一個辦法：真的對水或者對魚有感覺的人，他一定會到街頭的水族館去，所以我們就把全台灣的水族館工會名冊拿來，每個地方給它寄十份問卷。

因為這是教育部的（項目），我們希望它能夠對中小學的教育是真的有幫助，所以我們就從台灣的兩千六百所中小學抽樣了兩百一十所學校，每一個學校請了五位老師，請他們告訴我們，他們希望的海洋博物館是怎麼樣的。

做完上面幾步以後，我們才把這些收集起來的數據交給專家學者一起來討論，差不多花了八個月左右的時間，終於完成了一個規劃案。做完這個以後，理論上我要呈報給我的長官，可是我覺得不是——我不是要讓我的長官滿意的，我是要讓我們的老百姓滿意的，所以我就先在我們周邊的十一個村的村民大會上一個一個地去溝通。因為是一些設計圖，有些老百姓看不懂，我們就做了一個模型。

這個模型我們擺在了土地公廟，生兒子、求神、取名字、嫁娶，大家通通會去廟裡，碰到不順也去求，所以土地公廟是百姓接觸最多的地方。我們就在土地公廟裡面公布了一個月，他們有什麼意見我們就記下來然後改，改完以後這整個案子才送上去。所以海洋生物博物館會受到歡迎，不是有天縱英才的籌備主任，也不是有很厲害的專家學者，因為它是眾志成城。

在這樣子的一個基地上面，我們到底要蓋一個什麼怎樣的建築出來呢？當然我們跟你們一樣，我們徵求全世界的建築師。有一位很有名的建築師，我非常尊敬他，他是EHDD，蒙特利灣水族館的設計師，他入選了，他設計了一個中國宮殿式的博物館。

可是我覺得不對，它是一個自然的館，怎麼可以這麼傳統、這麼道學呢？所以我就把它否決了，我要換一個別的東西。但換成別的東西真的很難講，每個人看它都是不一樣的。討論了很久也沒討論出來，後來我想一想，既然這麼複雜就讓它簡單化。我說，我要一個設計是根據The Spirit of Water，水的精神，你幫我設計一個水的精神的東西。

我們發現海生館是蓋在海邊，當海洋跟陸地碰在一起，波浪一定會出現而且是最簡單的。

這麼大一個建築物，其實對環境還是有很大的衝擊，所以我們把它的屋頂做了一個特別的設計。本來設計的屋頂是黃瓦，所有的中國宮殿設計都是黃瓦，我們討論完以後，大家把它改成了一個藍灰色的瓦，是特別燒的釉。這個瓦，基本上有什麼樣的天光、什麼樣的水色，它就會反應那個顏色，而不是要凸顯自己的顏色。

這是海生館真正蓋出來的情況，非常大的一個建築，它的屋頂跟後面的山和天是一樣的，跟海是一樣的，它的房子、牆壁跟海岸的顏色是一樣的，所以它其實是一個跟環境非常和諧的館。

我們現在所有的建築物，晚上的時候都是燈光燦爛、五光十色，巴不得晚上大家只看到它。一開始我們的這個建築物也是很多外面的光打上去，晚上打外光也很漂亮，瓦上的釉在燈光下就會有藍色的閃光。但是我不同意，為什麼不同意——我們既然蓋在那麼偏遠的地方，當然天上的星光和月光比我們的光來得重要，你同不同意？

這個是海生館的最後定案的燈光設計，你看所有的燈光都是在屋檐下面，就是不想要干擾了自然的天光。

這個是晚上很少處開光的，大部分時間它是不開燈光的。

一個這麼低調、這麼限制自己、生怕凸顯了自己的建築，它得到了2000年美國國家工程傑出獎的第一名，The National Engineering Excellency of America Grand Prize，所以大家還是知道它好的。

當有了這個館以後，我們要塑造一個遊客進館的形象。下面這張圖是那個建築師的設計，他設計了一條龍，這是非常好的設計。你想想看，在羅馬、在巴黎的博物館前面、水族館前面，他們設計的雕像不都是跟博物館主題相關的神話人物嗎？跟中華民族相關的海洋神話人物，不是龍王、龍宮、蝦兵、蟹將嗎？

當然我覺得不對，所以我把它改掉了。我就想，到底在水族館裡有什麼東西是應該展示可是沒有辦法被展示的，大家都知道——鯨魚。因為鯨魚太大了，沒有辦法做這麼大的一個池子去養它，你就算做這麼大的池子養，它每天吃的食物就可以把你吃垮掉。它吃體重百分之二到百分之五的食物，養幾隻鯨魚就是一百多噸了，能吃死你。

但是難道它不需要被人知道嗎？所以我們就做了一個全世界獨一無二的設計，我們在海生館前面的水池裡面做了一個台灣海邊出現過的鯨魚。它本來是放在水池裡面的雕像台上，我覺得不行，我要它是「活」的，我們就照著它自然的動作，跳起來、潛水的樣子去做了這個池子。

一開始的時候，它是跟一般博物館一樣，你只能隔著這水池，不能夠靠近這個魚。可是我們到水族館裡面已經是有一個玻璃隔著，你不能去碰那個魚，但這個魚明明就是死的，為什麼還不讓靠近它呢。所以我們又把它填起來，變成了這個樣子，現在它變成了我們入館最受歡迎的地方之一。當然我們後來的那個委託經營廠商就很高興，因為買了票還沒有進館在外面就已經混掉一半的時間。

我做了這個展示以後，只有一個人覺得這個雕像有問題：全世界所有博物館的雕像，它一定是面向遊客的；而我們的這個海生館的每一條魚，都是背對著遊客的。我就在想，鯨魚為什麼要歡迎人？你不是把它殺掉，拿來熬油來做化妝品，就是把它的肉拿去做狗罐頭，它為什麼要歡迎你呢？我們到了海生館的話，是不是應該跟著這麼偉大的海中的生物，進入它們的世界呢？所以海洋生物博物館所有的鯨魚，通通是面向海洋。

這個就是我們的大廳，上面是浮游的魚類，底下就是沉底的魚類，所以它其實是一個真正的海洋世界所呈現的東西。

一般來講你請了國外的設計師，一定是什麼三大洋五大洲，然後就是什麼鯊魚缸、熱帶雨林，或者是珊瑚礁，一定都是這樣子的。可是我覺得不對，我們明明要蓋一個在台灣的水族館，為什麼要忙著去認識世界呢？我們為什麼不先認識自己呢？當有外面的遊客來，日本人來會想要去看琵琶湖的魚嗎？美國人來會要看五大湖的魚嗎？他當然想要看台灣的，所以我們蓋的第一個館就是台灣水域館。

台灣水域館要怎麼蓋，非常簡單。因為我做台灣海洋調查、河川調查大概做了四十年，所以我非常了解它，整個館的設計其實就是一本台灣海洋生態的教科書。一進館的時候它是一個台灣谷關的龍谷瀑布，每一條縫就是龍谷瀑布真正的樣子。

這是台灣的溪流，下面就會看到台灣的很多各種各樣的生態。你們去海生館看到的每個景都是獨特的，我們溪流裡面的石頭和樹，跟在水庫的以及海邊的石頭和樹都不一樣。它有的是岩石，有的是礁岩，有的是水芫花，有的是高山的樹。全世界很多很多水族館，大陸尤其有這個問題，海洋館的後面的樹它做的是榕樹，種的是竹子，游的是錦鯉。它們都很棒，所有的設計要求的美感都有，就缺了一樣東西——真實感。

下面這張圖就是台灣的水庫，沒有別的水族館展覽過水庫。台灣因為缺水所以做了很多的水庫，我就特別做了水庫，把水庫裡面的枯木頭從裡面一直弄到外面來。

這是一個牡蠣床，因為海島現在養了很多的牡蠣的吊架，大陸也是。其實這是一個非常特殊的生態系系，從來沒有人展示過，我們把它展示出來了。

另外一個當然就是珊瑚礁生態系，我想講一講珊瑚礁生態系裡面所展示的一個從洞穴裡面往外面看的景。我大概1975年就開始學潛水，有三四十年的經驗，我潛水潛了這麼多的地方，有兩個地方永遠讓我心動，一個就是到洞穴裡面，不知道會有什麼怪物，一個就是沉船裡面，不知道有什麼珠寶。所以我在裡面就設計了洞穴，可能後來有別的館模仿了，但從洞穴裡面往外面看的那麼大的海洋，我們是第一個設計的。

余光中先生在開館的時候就參與我們的設計。我們在館裡至少有兩三處地方，會設計一些像這樣子的比較有文學藝術的感覺的東西，牆上就貼著余光中先生的詩。所以這個館裡面如果有一些人味，不是只有魚味的話，是我們從頭開始就在做這件事情了。

我們做完第一個館要蓋第二個館。我想讓每一個人真的可以在海洋裡面自由地走，不需要潛水裝備的，所以我們就設計了一個珊瑚王國館。在裡面走的時候可能不是特別有感覺，但看下面這張原始的設計圖你就知道了，那個館實際上從頭到尾就是一個大的人造海洋，就是一個大的水缸，我們是透過各種各樣的隧道到了不同的景點下去看。

在南中國海因為以珊瑚為主，所以它有很多的山，有很多的珊瑚，可它不是都是人造的珊瑚，有很多是活的珊瑚，活的珊瑚也不是從野外采來的，是我們真的自己去培養的。左邊這張圖是2001年2月份的時候我們的珊瑚缸，這是一個石頭的。右邊是2003年的3月，上面的珊瑚就長出來了。

原來「國立海洋生物博物館」一直在做一些研究，包括珊瑚和魚類的繁殖和培育，就是不要讓水族館裡面的生物都是從外面抓的，它是自己可以養出來的。所以在珊瑚王國的缸里都是活珊瑚，都是我們培養的。

我最喜歡潛的地方就是沉船，所以在海生館的設計裡面，我們就設計了一條沉船。這個是隧道，在海裡面走的隧道，這個隧道最後就會走到這條沉船裡面。

在這個地方我還加了一個新的設計，就是大海藻森林的一個展示。大海藻可以長到十三四公尺深，我那麼多年的潛水經驗，印象最深刻的就是在大海藻森林裡面潛水，因為它都是海藻，所以你在那邊潛的時候，就像鳥在樹林中間那樣穿過去的感覺，我很希望這個感覺可以跟所有到海洋生物博物館的朋友們共享，所以我們就設計了一個大海藻森林。

可是你要知道一個水族館或者博物館蓋完，它剛剛開館的時候非常風光，十年以後就變成舊館，二十年以後就變成老館，三十年以後就變成人煙荒蕪的地方，跟我們開始的基地一樣。所以我一定要做一個館，這個館它會越陳越香的。

水族館跟一般的博物館又不一樣，一般博物館可以換展，水族館沒有辦法，它蓋下來的這個水缸，除非魚開始變化成新種，不然它永遠要養那種魚，因為它就是為了這種魚設計的生活環境和條件。

怎樣我才能讓這個館在十年、二十年、三十年以後，或者甚至我死掉都變成灰以後還能越陳越香呢？我想大家都知道：北京大學、哈佛大學、劍橋大學、台灣大學、東京大學——當有知識開始一直產生的地方，它就會越陳越香。所以在海生館裡面，我們就建了海洋生物多樣性研究中心、海洋生物科技研究所、海洋臨海實驗站。

但是只有硬體這個東西不會好，這個單位不會成長，一定要有軟體。所以我們又做了一個非常特別的事情，就是跟花蓮的東華大學合作，讓他們的研究生可以在我們這邊念書，從我們這邊拿到他的學位，成立了東華大學的兩個研究所，這是第一屆研究所成立的時候的照片。

經過十幾年來的研究，這些成果其實是真的會顯現的，可能大家很少能看到。在2013年的時候，全世界科學調查的成果報告告訴我們，全世界海洋博物館及水族館的論文數的排名第一，就是「國立海洋生物博物館」。

我們也做了全世界最大的珊瑚培育中心。這裡有一個很難得的影片，可以看到現在的珊瑚在人工的培育環境裡面可以產卵了，那個一點一點就是它生出來的蛋，你可以看它怎麼生的。所以生命其實是可以從人的努力繼續延續的，而不是只有破壞。

一個非常有意思的事情是我們要蓋第三館、世界水域館，可是那個時候政府已經開始沒有錢沒有人了，一個高層的朋友就說：「方力行你不要蓋第三館了，你蓋兩個館也是館長，蓋三個館也是館長，你就當館長就好了。」我就跟他說我不是要來蓋館的，我是要有一個讓我們中華民族在國際上面可以有一席之地的海洋館，所以沒有世界水域館，它就缺一塊。

在這個之前已經有BOT（興建—營運—移轉），但是以前的BOT基本都是用在能源和交通，就是可以自償性的，做文教我們是第一個。這是第三館蓋完的時候，你可以看到它整個館跟以前是完全不一樣了。

在建第三館的時候，也就是18年以前，我們就開始開發虛擬現實的技術VR。因為第三館是世界水域館，它一定是從北極、南極、歐洲、美國等其他別的地方拿過來這些生物，這些生物要捕捉、要運輸、要到我們這邊來試養，它的死亡率一定非常高，我要是能夠利用這個虛擬現實來做好這些東西，而不必真的用這些生命的話，就可以省掉很多很多的自然生命的損失。

另外一個我們需要展示很多古代的東西。這些古代的生物以前看的都是標本，它難道不能像我們活的水族館一樣，給我們栩栩如生的觀感甚至跟我們互動嗎？所以在那個時候我們開始做了這個研究，並且在2006年開了全世界第一個大型的虛擬現實的水族館。

雖然我們用3D眼鏡看起來是個影片，但是這個影片沒有真正的視頻出現，它其實是用計算機寫出來。譬如這個魚頸龍或者蛇頸龍，它其實是一個計算機裡面的程序，所以這個龍游出來的時候，如果看到別的小魚，依照它的生態的特性就會去吃那個小魚，可是它吃飽了以後，下一次再游出來看到小魚就不會吃，因為程序告訴它你肚子還沒有餓你不可以吃。所以它其實是一個教學的東西，跟你們想像的那種只有娛樂性的影片是完全不一樣的。

我們很希望BOT廠商能夠繼續投資做這個虛擬現實，本來希望它會每三年到五年更新一次，不過它一直沒有更新，但是我們對環境的這種關懷其實也還是得到世界的肯定。國際米其林綠色旅遊評鑒的三星級博物館，在台灣只有兩個，其中一個就是「國立海洋生物博物館」，另外一個是台北故宮博物院。

海生館的晚上有另外一個風貌，就是夜宿海生館。全世界海生館我們是第一個做的，是最熱門的活動之一。晚上可以讓小朋友們住在這個隧道裡面或者水缸前面，你如果晚上眼睛張開的時候，就看到那個藍色的光裡面魚在游，非常非常深刻的經驗。

一開始海生館非常熱門，一年的遊客差不多有200萬到250萬人，非常擠，很多小朋友、老人家或者推輪椅的都被擠在後面，前面都是那些年輕力壯的人在看。我就跟那個BOT廠商講可不可以另外切一個時段，專門讓這些親子和弱勢來參觀。他說不行，因為沒辦法，他說要賺錢。但是我已經委託給他了，我就尊重他。

我以前在當海生館館長的時候，有一次被世界動物園及水族館館長協會請去做一個演講，那天晚上，他們把溫哥華水族館封館，在裡面舉行了一個晚宴。那麼大的一個水族館大概只有兩三百位的賓客，男的穿得非常漂亮，女孩子也都是穿長的禮服，魚在那邊游，不會有喧鬧，這是特權。我想我們現在的特權可不可以給小孩子、給老人家、給弱勢呢，所以海生館就開始辦了第一次的夜宿海生館。

剛開始沒有人來，沒有人相信這件事情，可是當我們要辦到第四次、第五次的時候，很快就滿了。那一年的暑假6月份開始報名，大概9點鐘開始，11點鐘就全部滿了。這個時候，我們的委託廠商就來告訴我們說，可不可以讓他們辦這個夜宿海生館——當然應該，因為政府本來就是應該與民興利，不是與民爭利，所以就交給了BOT廠商辦。他們辦得也很好，一直擴大到現在。現在每一年夜宿海生館的人數超過5萬人，比我們周邊的車城鄉的十一個村的居民還要多。

所有東西加起來以後，什麼樣的一個館徽可以代表這個博物館呢？有很多設計師就用我們英文的名字National Museum of Marine Biology and Aquarium來設計，就像HONDA、TOYOTO一樣。我們明明是個中國的館，為什麼要搞外國的名字呢？也有設計師提出來我們可不可以用海洋生物，譬如海豚、鯨魚、螃蟹這些來做標誌物、做LOGO。也不是不可以，可是那個也不能彰顯我們中華民族的特色。

正在煩惱的時候，我有個朋友叫作沈凱，他是一個建築師，是學甲骨文的，他就送了我一幅字，裡面就有「水」的甲骨文，這就是水，它就是這樣子的一個東西。