內向孤僻、受欺凌而輟學，於是這位腳本家把暴力美學融入了動漫作品

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本文部分內容參考自《Anitama——翻攪內心的暴力腳本（樋口真嗣談岡田麿里）》

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恨之入骨的心之傷：岡田麿里作品談

Emmmmmm轉眼就到了五月中旬了~又到了慣例的介紹動畫人的季節了呢~（話說這個系列我居然能寫到第三期真是太陽從西邊出來了）那麼今年是岡田麿里擔任腳本家的第20個年頭，因此在今年岡媽也是首次作為動畫監督監修了P.A.Works的劇場版動畫——《在離別的清晨裝飾約定之花》（岡媽日常：標題低於十個字會死星人）。電影於今年的2月24日在日本上映，首日票房達到了4754萬日元，成績喜人。（雖然我也不知道BD到底什麼時候發售）那麼作為深受岡媽製藥的荼毒的小翼，本期想和大家聊得就是這位劇本和她的身世一樣坎坷的腳本家——岡田麿里。

岡田麿里出生於1976年的日本琦玉，小時候的岡媽是一個性格內向又孤僻的孩子。3歲的時候父母離異，後來和母親與外公共同生活。即使是上學之後的岡媽，也依然不善於在別人面前表達自己的想法，在學校也一直收到同學們的欺凌，終於在五年級的時候，岡媽因為受不了同學的欺凌，選擇了輟學，其後初中到高中也沒上過幾次學，一直在家中靠閱讀書籍來緩解精神上的壓力。

也許就是這樣悲慘的身世，鑄就了岡媽在編寫腳本時注重刻畫人物的心理，注重人物之間關係的風格。而這種風格，與京阿尼，與麻枝準的文風，又有很大的不同。如果用一個詞去形容的話，這是專屬於岡田麿里的暴力美學。這種暴力不同於機戰或者燃系動畫肢體上的相互碰撞，而是岡媽筆下的角色的想法發生碰撞時，放出的那種好像剝掉指甲、撕開傷疤一樣的驚人台詞。那種深深刺進觀眾內心、在其中翻攪一樣的感覺。

我相信很多人開始認識岡田麿里都是從這部十分驚艷的作品《我們仍未知道那天所見的花的名字》開始的，而未聞花名的最後一集確實是令看番的觀眾包括我在內淚腺崩壞的一集。而最後一集對劇情的突破，正是因為有了前10集的鋪墊。第十集看似大家都想很努力地讓面碼成佛，其實每個人都是心懷鬼胎，而第11集正是將所有人的面具都扯掉的一集，沒有一個人去考慮面碼的想法，每個人都是自私的以童年為借口，利用面碼以達成自己的目的而已，每個人都早已喪失了成為「超和平Busters」的資格。當每個人都開始正視自己內心的醜陋的時候，所有的情感，一切的一切在面碼消失的瞬間得以升華。小翼認為雖然大家找到面碼的時候是最感人的，但是之前長大的夥伴們聚在一起懺悔自己的時候，是整個故事最精彩的部分。

而同樣的敘事風格同樣也在岡媽的《心靈想要大聲呼喊》（以下簡稱「心叫」）中，心叫是一部岡媽半自傳性質的作品。女主小時候因為亂說真話導致了家庭支離破碎與岡媽小時候的遭遇是很相似的。雖然這部劇場版還是有一點劇情上的問題，但是最後男女主在閣樓里的對峙，確實與我產生了深深的共鳴。

而在看過岡媽的其他作品之後，我們都會發現岡媽的作品，往往相比於同類的作品更有幾分現實主義的風采。在《花開物語》中，喜翠庄幾經風雨最後也終於停業。而《櫻花庄的寵物女孩》的主角們也一直在考慮著自己畢業後的出路。這種偏寫實的敘事風格，或者說是較為沉重的緊迫感融入到日常的故事裡，不僅在很大程度上烘託了主角們的矛盾和心理活動，也更容易把觀眾帶入到故事中。

除此之外，岡媽的故事總是願意以一個或兩個角色，切入到整個一個團體的故事中。從而描寫這個團體的人物矛盾。未聞花名的故事從來就沒有離開過「超和平Busters」，而花開物語的故事把主線扣在了喜翠庄的眾人上。櫻花庄更是如此，以男主視角展開故事，最後收在了櫻花庄的形形色色的人物上。這也算是岡媽的一個獨特的敘事風格。

當然岡媽的作品也不都是廣受好評的，剛才提到岡媽的敘事風格很大程度上與其身世有關，這種悲慘的身世是岡媽的優點，也是她的缺點。攻略之神桂木桂馬曾說過「文學少女雖然少言少語，但是心理活動要遠高於普通人」，岡媽正是如此，岡媽對角色的藝術敏感性很強，因此從不節制自己筆下的角色的感情發展。這就導致如果因為某些無心之語導致角色感情變化太過激烈，就很容易使得觀眾跟不上岡媽的電波。心叫這部作品就多少存在這樣的問題。而作為岡媽黑歷史的《鐵血的奧爾芬斯》第二季我就不多談了。

不過總的來說，岡媽的作品一般而言還是很穩的，要遠比我們下個月介紹的某人穩得多，而且就感情戲而言，幼馴染和青梅竹馬在岡媽的筆下贏面還是很大的。（天降系大失敗）除了上面提到的幾部作品之外，無論是《真實之淚》還是《龍與虎》也都曾經給我留下了很深的印象。這個季度也正好有一部岡媽的作品——《檜曾根與瑪索丹》，目前放的幾集我還是很喜歡的。感興趣的小夥伴可以關注一下，當然我還是希望能夠早日看到岡媽的約定之花啊~

本期互動話題：各位鄉親們看過的最虐心的動畫是什麼呢？歡迎在評論區留言分享哦。

本文作者

編輯：理想鄉柯蒂

圖片：實拍＆綜合網路

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