日本城市色彩的規劃管理

當今日本最著名的環境色彩規劃家——吉田慎悟先生在接受媒體採訪時表示，中國的城市色彩規划水平正在與國際間縮小差距，日本等一些發達國家相對成熟的經驗或許能給中國以一定的啟示。

一、日本城市色彩規劃

1、法辦色彩垃圾

日本以前的城市規劃主要考慮安全、節約等因素。但隨著要求城市個性化的呼聲漸大，政府適時頒布了由色彩協會參與創製的「景觀法」，以法律的手段對城市建設中不科學的色彩使用進行約束。例如對破壞景觀的色彩垃圾進行經濟處罰等。

由此，城市建築在色彩使用上日益離不開專業的指導，一個新興的行業——「環境色彩規劃家」應運而生。目前在日本從事建築色彩設計不但能獲得很好的商業回報，還是一個頗受尊敬的職業。

在日本東京，大型建築項目動工之前往往要先對周邊環境進行色彩調查。他們認為，由於大型建築群周期很長，使用的色彩也很多，如果沒有一個總體規劃，就會很雜亂。而且除了顏色協調外，在建築形式上日本也很注重整體的和諧。

20世紀70年代，歐洲城市建築曾經歷過「花哨用色」的一個階段。建築師出於「反傳統」的目的，將鮮艷的色彩組合應用於單體建築，使其與周圍構成強烈對比，從而達到「突出自我」的目的。這股旋風也曾一度波及日本。

日本的城市在使用色彩方面也曾走過彎路：以往在進行建築色彩設計時，總是考慮建築單體比較多，而忽視了它與周邊環境的搭配、協調。

建築師為了標新立異，往往不惜以破壞總體景觀為代價，使用「暴力色彩」。這種理念一旦流行的結果，便是製造了眾多的色彩垃圾和視覺污染。

色彩豐富的建築剛建成時往往很好看，但在經過一段時間的雨淋風化後，就會因退色而變得難看，讓人產生審美疲勞，維護起來也頗費周折。在走過濫用色彩的階段以後，日本開始重視城市色彩的綜合規劃。

他們通過規劃立法和科學調研等手段，讓每個城市都形成一個色彩搭配的原則或者潛規則，讓大家默認或遵守。

城市色彩需要規劃，但並不是說要將城市建築統一成一個顏色，而是在一定規律的指導下科學使用顏色。日本公民的守法意識比較強，一旦制定好規則，人們都會照此操作。不會為了突出設計師的獨創，而不惜破壞周圍的顏色系統，製造色彩垃圾。

2、精確找到「特徵色」

日本的一些大型城市目前已經建立了相對規範的城市色彩應用原則。大體上說，這些原則包括：

要盡量尋找色系相近的顏色搭配，這樣看起來比較和諧；在整體色調統一的基礎上，對顏色進行豐富和擴展——如果顏色太過於統一，可能會顯得枯燥和乏味，那麼就不妨在局部添加一些色彩變化，既照顧整體和諧，又使建築不乏活力。

在共同的理念指導下，設計師們普遍形成一種共識，認為一個地區總有一些可供挖掘的「特徵色」。這些「特徵色」與當地所特有的土壤、沙石、花草、樹木以及建材有關。

因此在今天的日本，建築很不習慣使用花哨的顏色，而是傾向於選用與當地環境、氣候、原材料相匹配的顏色。

譬如日本東京附近的某個鄉村建築，建築師會考慮這個地區冬天積雪很大，為此屋頂的坡度要設計得很大，並採用灰色調。如此，淡灰的屋頂，斑駁的木質門窗和灰白的天際線完美地結合在一起，在色彩上實現了和諧。

再比如東京河岸邊的一個建築群，一側朝向河流，一側朝向城市。按照色彩規劃的原則，建成後的建築群實際上會呈現兩面風格——朝向河邊的顏色明亮一些，朝向城市的則呈暗色。

最為重要的是，在這個建築上應用的顏色，都是從周邊自然環境中採集到的。這一科學的用色原則是建立在相當精確的色彩調查基礎上的。

日本設計師們對近20年來建築外牆的顏色進行過廣泛搜集和集中分析。他們還發明了一些高科技的裝置——把攝像探頭放在牆上，電腦里就會出現相應的數字化的顏色編碼（在這之前他們使用的是色卡，靠在牆上用肉眼進行分辨）。在對建築色彩總體分析以後，就會得出一個圖表——東京地區的城市「色庫」就形成了。

例如從色庫中可以看出，橘紅色區域集中了東京82.5%的建築，這就說明，在東京綠色、藍色和紫色的建築就是與城市整體不和諧的，需要慎用。

在經過這樣的調查後，就形成了一些數據，由城市主管部門將其製作成「建築色彩使用指南」，發放到設計師手中，再由設計師把這些搜集到的色彩數據運用到一些地區今後的建築色彩設計中，為其提供色彩使用依據。

在確定一個地區的特徵色之前，對當地色彩進行深入調查是相當重要的。建築不能過分關注單體的色彩使用，而是要和周邊橫向較。

3、大自然是最好的老師

在日本，雖然城市建築的色彩是由不同的設計師自由設計的，但是出於一種共同的理念，大家都會自然而然的去和自然界取得某種聯繫。這也就是中國人常說的師法造化。

中國也是一個很重視自然色彩的國家，最典型的案例就是中國的麗江和蘇州。

麗江古城灰瓦白牆，形成了當地的特色。蘇州城則由不同形式的建築組合成團，在顏色使用上注重取材自然，使建築的顏色和當地土壤的顏色可以形成一個完美的結合。

目前在日本建築界開始流行一種「協作」。這種協作是從建築家到園林專家、到燈光、色彩專家，都在設計初期就開始合作。大家共同來確定建築的設計風格。

比如園林設計家在選用花卉、樹種時，就要考慮它們的顏色是否與建築的色彩搭配和諧。用這種方法合作建成的新興街區，最有代表性的是東京附近千葉縣的木樟街區（音）。這種「協作」的趨勢在中國建築界也開始流行起來。

二、日本城市色彩管理的啟示

1、東京：知錯就改

東京在60年代為迎接奧運會的舉辦，到處大興土木，在建築上大量使用飽和色甚至是極色。不少人面對艷麗的建築立面或玻璃幕牆、五顏六色的公交車和計程車以及色彩迷幻閃爍的霓虹燈和廣告，感到特別刺眼而頭暈目眩、心緒煩躁。隨著時間的流逝，曾經鮮艷的外牆顏色又很快褪色，城市因此變得污穢不堪。

為此，不少人對東京的城市建設規劃和設計部門提出了嚴厲批評，迫使日本官方在70年代初不得不設法糾正色彩上的偏差，在有關專家的建議下做出了整頓城市色彩混亂狀況的決定，並委託都市色彩研究中心完成了《東京色彩調研報告》，後來該報告成為了東京城市色彩規劃的藍本。

2、奈良：留住歷史

任何一座成功進行色彩設計的城市，必定要尊重自然地理環境賦予它的基本顏色，城市建築的色彩設計盡量要與之和諧並適當進行對比。一座被藍色海洋包圍的城市，自然要區別於內陸城市的色彩。同時，任何一個有一定歷史的城市，必定有一些歷史文化積澱。

在日本的奈良，還有京都，建築上因為承傳了中國唐文化的特色，基本照搬了唐代的黃色琉璃大屋頂加紅牆的土木建築形制。今天的這兩座城市，還完好地保存著擁有中國高僧鑒真像的唐招提寺、法隆寺等建築。

這些已有1000多年歷史的建築基本保持原樣，至今還掩映在青翠的林木中間，顯得特別古意盎然，周圍的新建築也沒有破壞這兩座有著深厚唐文化色彩的城市，這是日本人自覺地對其精心呵護下的奇蹟。

在「二戰」後期，美國實施對東京等城市的大轟炸中，中國著名的古建築專家梁思成先生為這兩座城市的完好保存做出了巨大貢獻。

他向盟軍指揮官建議：日本的京都、奈良等城市絕對不能炸，因為日本的古建築不僅僅屬於日本，也屬於全人類，因此，這兩座城市才幸免於難。

3、大阪：嚴格執法

在1918年，日本就出台了《城市規劃法》，對城市的硬體環境（如交通、公共衛生、空氣保護等）進行管理，但是沒有具體涉及到城市的色彩；

1968年《新城市規劃法》開始涉及到城市景觀的管理。與此同時，針對各自城市特殊狀況的相關地方法令也相繼出台，城市色彩的研究課題也相應在70年代展開，研究成果很快在城市景觀的建設和保護中得到運用，建立了一系列地區性的色彩控制法規。

上世紀後半葉的日本在經濟高速發展過程中，出現了新型建築與傳統景觀的矛盾，以及城市色彩污染嚴重的現象，1981年日本建設部提出了《城市空間色彩規劃》法案，以立法的形式對城市色彩進行規劃，並編製《城市設計導則》規範建築活動。

2004年，日本又通過了《景觀法》，以法律的形式規定城市的建築色彩及環境。

特別是在大阪1995年出台了世界知名的系統色彩規劃方案。其主要方法就是在城市規劃審批中增加了「色彩規劃審批」專項。而這樣的規定相當於擁有對建築等行業的一票否決權。

該色彩規劃使該城市向著「水清、花香、草綠又充滿歷史、文化魅力的城市」的現代城市的面貌前進。從實際效果看應該非常不錯，每年有近100棟建築面積大、樓層高的房屋需要經過政府部門的審批和檢查。

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