《路過未來》：當代生活的困境很多 你總會遭遇一個

本文涉及部分劇透，請謹慎閱讀。

作為李睿珺導演的第五部作品，過去習慣於將視角聚焦於鄉村的他，第一次把鏡頭對準了城市，而與之前一脈相承的是，他關心的群體依舊是農民以及他們的子女。

外來務工人員這一群體撐起了過去十幾年大城市的高速發展，尤其是深圳這樣大量依靠外地人崛起的城市。《路過未來》正是講述了從甘肅來到深圳打工的一對夫婦，由於年紀太大和經濟下滑陸續失去工作，不得不選擇回到闊別多年卻早已失去土地的家鄉，其中楊子姍飾演的大女兒則返回深圳打工，而她之後的目標就不惜一切代價在深圳買房，儘快將父母和還在上學的妹妹重新接回深圳。

當故鄉成了異鄉，要將他鄉變成故鄉最直接有效的方法就只剩下買下一間屬於自己的房子，無論它是大是小。作為一個中國人，如果沒有為買房相關的事情高興、焦慮和失落過，他的人生幾乎可以說是不完整的。

國內因為買房鬧出的荒誕之事大概拍十部電影都富餘，但《路過未來》選擇了其中異常沉重的一種，電影中的耀婷看中了一套30平米的房子，面對首付不足房源又異常緊張的情況，她不得已走上了參與人體試藥換取報酬的不歸路。然而她本身就因為小時候肝病換過的肝臟再次出了問題，為了買房拿命換錢之後要付出的則是性命與金錢的雙重代價。

不過《路過未來》所呈現出的社會現實遠不止高企的房價、非法試藥這麼簡單，農村土地流轉問題、製造業滑坡問題、醫療資源緊張問題，甚至是整容致命、當年深圳塌陷事故以及農民工性需求等等社會熱點，這部電影都有不同程度的展現。

如此眾多的現實元素幾乎都可以單拿出來拍成一部電影，但李睿珺導演就是任性的將它們放在了一部電影里，作為一部不到兩個半小時的電影如此之豐富的事件呈現自然會給人蜻蜓點水的感覺。如果始終將視角放在人物身上，這些源源不斷到來的困境又顯得如此真實和殘酷，尤其當導演始終以一種平靜到近乎冷酷的角度去呈現時，我們會更多的去關注人物的命運而非某一個具體事件。

來到個人的第五作品，電影呈現的這種冷靜與客觀的鏡頭語言成為了李睿珺的風格標籤，如果不是他第一次使用楊子姍、尹昉等職業演員，整部電影這種克制白描的風格甚至會給人一種偽紀錄片的觀感。而楊子姍與尹昉的表演也較好的嵌入了電影風格之中，尤其是前者枯瘦的臉龐就像是遭遇了生活的打磨一般，她演的很用力卻不至於用力過猛。尹昉遠超眾多小鮮肉的演技，讓新民這個小混混塑造的足夠飽滿，也讓觀眾對兩人能夠最後相互依偎充滿希望。

縱觀全片的冷靜與沉穩，導演既沒有販賣苦難也鮮有施加同情，電影最終甚至沒有一個明確的結局，也沒有給出任何答案與出路，這都跟生活本來的面目一樣。如今觀照現實的電影越來越少，慶幸還有人在拍，這樣的作品或許還有很多不足，但更重要的是其存在本身的價值。

推薦指數：十分推薦，藝聯排片不多想看還請抓緊時間。

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