《幕後玩家》的框架，你真的理清楚了嗎？

說起電影《幕後玩家》，可以說是國內不多見的懸疑片了，在《幕後玩家》中，電影前半段基本是圍繞著關押鍾小年的密室，外界雖然也有些故事線，但事態發展的把控權還是落在鍾小年的選擇上，他在影片開始不久就被人關押進一間密室，經受著冷暖氣的煎熬，還得抉擇些生死攸關的問題，這部電影如果拋開題材不談，從類型片來看，其實是密室犯罪片。

這種電影往往是主角因為某些原因，被框定在某個固定區域中不能行動，他會被某個幕後人擺弄和折磨，被要求作出一些迫不得已的決定，漸漸地，主角們被折磨的不成樣子，有時候你在觀看的過程中甚至不在乎為什麼要折磨這些人，可單單是這個「囚禁模式」，就足夠調動感官神經，讓你有欲罷不能的觀賞欲，而《幕後玩家》也是在這樣一個框架下展開故事的，即使在電影的後半段，我們以為徐崢飾演的鐘小年已經逃出了密室，掌控了自己的命運，用計謀來找出幕後設局人，然而密室雖然不復存在，但鍾小年依舊在「局」中，看似逃出生天，實則瓮中之鱉而已。

徐崢是有這種天賦的，他的面孔雖然油膩，但卻恰好熨帖那種角色性格，然而他飾演的這些角色卻又總是惦念著「救贖」和「善意」，在這些片子中，總要閃爍著某種人性道德的光輝面，罪犯總是以最不可饒恕的性格粉墨登場，但他卻總是以眾人悲憫的寬恕獲得救贖，但是這種「造作」的善意，和密室懸疑片卻又形成抵牾之勢，以至於我在觀看《幕後玩家》時，時常覺得中國的這些壞人為什麼總能「回頭是岸」？要知道，這種在密室懸疑片中，甚至擴大一些，在犯罪片中，國外的很多電影是不會載入「人性之善」的。

縱觀全片後不難發現，這部電影的另一特點是對「反轉劇情」的使用，其實更應該是濫用。不管是導演還是編劇彷彿掉進「反轉」的漩渦不能自拔，為了讓劇情看起來「山路十八彎」寧可挖出堪稱天坑的漏洞。比如人都跑出來準備反擊了，「幕後玩家」還留守監控室不知道監控啥玩意，比如從來只聽說法醫篡改死亡原因，原來國內還有直接篡改死者這種操作。影片在各種反轉中變得不知所謂，該專業的地方不專業，比如金融知識的使用和普及，該詳細的地方不詳細，跟反派的博弈基本一筆帶過。

那麼跳齣劇情，上升一個層面去理解影片的話。它是披著犯罪片的外衣，試圖講一些更深刻的東西，人一生中面臨無數的選擇，一些選項帶你走向光明，一些選項會在很遠的未來要你去贖罪。在這無數的選擇中，時間可以給你足夠漫長的懺悔，卻不給你重來的機會，你在生命早期選擇種的因，就要必然承擔結的果。

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