當你的寫作卡了殼怎麼辦
老楊翰林院
有我、有情懷、有故事
當我們接受一件新鮮事物的時候，總是熱血沸騰，渾身激動，結果是一動也沒動。說了這麼多天，我們應該差不多了解了一件事，那就是寫作是件划算的事兒，既修鍊了自己的內功，提升了自己的功力，又能賺錢，一舉兩得啊。
在前面的文章里，我們也明白了寫作不是一件太難的事情，就像跳水，最痛苦的不是跳下來的那一刻，而是在高高的跳水台上糾結著要不要跳的時候。寫作不難，動手寫就行了。說起來當然是簡單的，真的寫起來，總是會遇到寫不下去的時候。
為什麼會寫不出來呢，要麼是找不到靈感，要麼是被分心了，沒辦法集中注意力。這時候應該怎麼辦呢？
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關於靈感，真不是讀了書就自然會有靈感出現的，每個好的創意，一定是先有素材的土壤、閱讀的基礎，才能有靈感並開始創作。而這其中，很多素材都很枯燥，如何有效閱讀資料進而產生創意呢？我們可以學學蘇東坡的「八面受敵讀書法」。有時候知識太多了，就像大海一樣，每次讀書前可以設置一個任務，帶著明確的方向去多讀幾遍，這樣讀下來結果一定和淺嘗輒止地讀不一樣。
比如，蘇東坡讀《漢書》，第一遍只讀政治，第二遍讀人物，第三遍讀官制、兵法等。這樣才能「厚積而薄發，博觀而約取」。寫作中的好創意一定不是憋出來的，而是反覆看資料，帶著問題閱讀也許就能找到靈感。
寫作時，我們還要明白自己為什麼而寫作，當一個人給出版社趕稿的時候，也經常會發生寫不出來的情況。就好像一個人知道自己被拍攝，在鏡頭前就會表現得很不自然很僵硬。這個時候，我們可以想像自己是為某個人而寫作。比如，想像自己在給某個特定的人寫信一樣來寫作。這種做法避免了面對一大群不知名觀眾時的模糊恐懼，而且你會發現，這樣寫作時你會獲得某種自由，自我意識也沒那麼強烈。
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比如，蘇東坡讀《漢書》，第一遍只讀政治，第二遍讀人物，第三遍讀官制、兵法等。這樣才能「厚積而薄發，博觀而約取」。寫作中的好創意一定不是憋出來的，而是反覆看資料，帶著問題閱讀也許就能找到靈感。
寫作時，我們還要明白自己為什麼而寫作，當一個人給出版社趕稿的時候，也經常會發生寫不出來的情況。就好像一個人知道自己被拍攝，在鏡頭前就會表現得很不自然很僵硬。這個時候，我們可以想像自己是為某個人而寫作。比如，想像自己在給某個特定的人寫信一樣來寫作。這種做法避免了面對一大群不知名觀眾時的模糊恐懼，而且你會發現，這樣寫作時你會獲得某種自由，自我意識也沒那麼強烈。
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其次，抽離對寫作很有幫助。作家簡·斯邁利說，她在寫不出東西的時候，會出去轉轉，用各種方法分散自己的注意力，然後再展開她一直在構思的東西，想法就來了。斯邁利說自己看過一篇關於如何學習演奏樂器的文章，上面說如果你在周五不斷練習，然後再走開去做點兒別的事情。
比如當你周六開始演奏的時候，會發現演奏得更好了。這不僅因為你做了練習，也和你從練習中抽離的行為有關。簡單的說，就是我們要合理的安排自己寫作的頻率，當我們寫不出來的是，不要硬逼著自己寫，可以先去做點別的事情，把身心都放鬆了，再來寫的時候，就會更加輕鬆了。
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那些世界上最優秀的作家是怎樣成為大作家的呢？他們又是如何面對自己的寫作的呢？高曉松曾經分析過一個關於「魔鬼和門」的理論，他說聽著名作家、編劇麥家對他講了一個發現：1899年誕生了很多大作家，比如博爾赫斯、海明威等等。在第一次世界大戰爆發的時候這些作家當時很年輕，那麼年輕的心靈本來充滿陽光，但大戰中一千萬人死去，兩千萬人傷殘，重創心靈，魔鬼就長出來了。高曉松說：「如果你能經歷一些特別倒霉的時代，或者倒霉的東西，可能那個大魔鬼就會破土而出。找不著』魔鬼』別著急，它會因為各種各樣的事情就來了。」
這段話聽上去似乎有點懸乎，其實仔細分析題的話，你會發現，其實跟我們前面說的多閱讀，多體驗生活，從生活中找素材的理論是一樣的。
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