殭屍為什麼都是清朝的

怎麼沒有夏商周殭屍

夏商周的殭屍那就是旱魃了，普通道士是對付不了的，想要對付就得成「神魔大戰」了，變成神話了！

旱魃是殭屍？笑了，旱魃是黃帝之女，是邪神，殭屍最早初形是出自什麼不記得了，只是說死後不入土家人不理會變怪物，殺了違天理，殭屍在清朝才成形的體系

旱魃是殭屍始祖之一。。千年以上的殭屍就會變成那樣，也成了邪魔，也不再是殭屍了。旱魃早就不是單純的黃帝的女兒了。

我記得說過是清朝官服難看僵硬 一眼就給人一種末世之氣，別的朝殭屍感覺都是怪物，只有清朝官服有這種死氣

一是清朝是離現在最近的朝代，衣服什麼的容易考究，二是以前在哪裡看到好像是當時這類衣服道具多，便宜成本低所以都用這類衣服道具

很簡單，香港人雖然演員導演等很多有才，但劇組歷史文化水平其實非常低，，實際上那些拍清朝片子的劇組多少人基本上都是史盲，我們應該理解他們…小時候讀書我還疑惑，為什麼殭屍全是穿著官服的，還以為只有當官的才能變殭屍，後來發現，這只是香港劇組歷史水平思維化模式化的一種體現！…

香港人拍的電影電視劇方方面面都不錯，就是歷史文化問題太大，這個人人皆知…比如黃日華版天龍八部，幾乎方方面面經典，但扯上歷史就出了大丑，把契丹文字弄成蒙古文字！…袁騰飛哪個臭嘴還咬著這事不放嘲笑香港電視劇組…你去查查有沒有這事！

還有，我說的是還有最荒唐的就是香港影視人發明了清朝人特殊的辮子戲：後面辮子額頭居然留著髮髻！…大陸那部電影電視劇里會有這麼不尊重歷史的弄法？

晚清以後國人對滿清痛恨厭惡至極，看待清朝都是用批判的眼光看，49年之後中國的一大批文人移居香港，他們編劇拍攝的影視作品幾乎無一例外對清朝都是以醜惡形象出現的，直到後清的美化滿清的文化興起之後，香港影視作品在這方面才開始改變

後清拍攝的雍正王朝和甄嬛傳等一大批美化滿清統治者的影視作品嚴重衝擊了香港影視創作的傾向，說白了還是大陸的市場作用太大了，香港影視勢力已經衰落了，現在也開始處處向大陸的創作方向傾斜靠攏，但不可否認的是香港影視有一段輝煌的時期，也留下了他們的足跡，其中對滿清的撻伐批判就是其中一個顯著的特點，非常著名的像黃飛鴻洪熙官白髮魔女傳等等吧，殭屍片也是一個顯著的例子，就是要讓觀眾看見清朝的官服就覺得害怕噁心！

以前看過一個道聽途說的說法，一是朝代相近，屍體死而不腐，百年正好足夠變成一般殭屍，二是百姓對清朝官員恨之入骨，苛捐雜稅，敲骨吸髓，老百姓將其形容成青面獠牙的吸血鬼，在就是清朝官服以深色為主，比較陰森，效果好

而香港拍攝的明朝的影視作品也和民國的觀念是相同的，更多的是用客觀的態度看待明朝，而不是一味亂黑，比如錦衣衛這部電影就很好的像觀眾介紹了錦衣衛其實就是一個國家部門，他本身並不是邪惡的，所謂壞事都是壞人做的，而不是說錦衣衛就全是壞人，你能說美國中情局和聯邦安全局都是壞人嗎？

殭屍這種東西是從超級神秘的湘西趕屍術那裡來的

直到晚清的時候，這種神秘的趕屍術還是不解之謎

新中國成立後，工安機關破獲了一起「碎屍案」，兩個湖南人背著兩具屍體被工安人員抓獲，審問之下兩人說了實話：實際上這兩人就是湘西趕屍匠人師徒二人，這倆人是趕屍術中極為罕見的門派：這種門派在趕屍的時候，把屍體大卸八塊，然後只攜帶頭和四肢，其他部分用稻草替代，然後把屍體背在背上往湖南趕；但在當時，新中國還沒有針對屍體的法律，所以這兩人並沒有犯法。

不過據其中的仕師傅交代：所有的湘西趕屍術都是騙人的，屍體絕不可能自己站起來走路。

那種我們現在在電影里最普遍看到的平伸雙手一跳一跳的殭屍就是在湘西趕屍術里最常見的門派；這種門派趕屍時，把屍體換上清朝官府，因為當時是民國了，僱主們喜歡讓自己故去的親人穿的體面些。然後用兩跟長竹竿，把屍體倆胳膊捆在竹竿上，師徒二人一前一後抬著竹竿走，因為竹竿上捆著一穿屍體，走路時竹竿直顫悠，人們離遠了就看到：一隊死屍平伸雙手一跳一跳的走路；趕屍時，一前一後抬竹竿的師徒二人也會裝扮成屍體，目的就是讓人們感到害怕，不敢上前仔細觀察；以這樣的方式確保本行業的秘密。

這就是為什麼電影里的殭屍都穿著清朝官服，然後平伸雙手一跳一跳的走路。

中國的神話體系，百年的叫殭屍。

清朝離得近。

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