羅大佑「一位有靈魂的歌者」
長久以來，羅大佑的歌聲已由民間的汨汨細流匯聚 成一場風暴，伴隨了幾代人的成長,慰藉著一顆顆年輕的 心。拜盜版和翻唱所賜，海峽這邊的中國人得以從上個世 紀8〇年代開始就聽到位真正的歌者的聲音。20多年過去，從台北,到香港，再到上海、北京，羅大佑步一步北上，始終在找尋他音樂最 初的源頭。
羅:因為我最大的問題就是我經歷了太多的階段，我的歌迷都 在不斷地成長，不斷地改變，喜歡我的歌的是一群人，慢慢地一些人走開,一些人 進來，就這樣不斷地改變。我不可能改變這樣的事實,我不能說年輕人聽到我這種 很慢的曲子，一個民樂的曲子，或者說我組合過的民歌加電子樂，就趕快變成羅大 佑的歌迷。我不可能去奢望這些東西，但有些人是陪我從歲月中成長過來的。我倒 是希望，如果羅大佑沒有讓他們失望的話，這些音樂可以陪伴他們一陣子,這一陣 子要是長一點，這就是我一個小小的奢望。創作人就是這個樣子，希望自己的歌時 間長一些，希望自己寫的曲子聽的人多一些，我沒有別的奢望。
羅:做創作人蠻多的時候還要面對自己，很多時候要去寫一些東 西，所以創作就是你在做一個你自己都沒有寫過，別人也沒有寫過的方式或情感， 這才是創作嘛。但有時候有些歌會類似一點，像我有兩首歌,一首是《是否》，一首 是（愛的箴言》，這兩首歌主題的和弦一模一樣,創作時期也正好是在那一年。在 那麼類似的情況下,這兩首歌還是不一樣，我跟你說你要是創作一個完全沒有發 生過的一種歌曲或情境，它其實是很辛苦的，我們很不容易寫一首歌出來，這首歌 就是不跟別的歌詞揸到,它又有足夠好的旋律，它可以喚起大家對一種相同感情 的認同，這個過程我認為它是相當難的，創作到某種程度，模式甚至整個被打破掉了，跟中國的文字有絕大的關係的,歌就是要讓人聽懂的。只有那種自命清 高的歌曲才會故意把歌詞反過來。雖然有一些技術方面的問題，我們真要跟做音 樂的人去溝通的話，真的是要下工夫把所有的稜角都要磨掉，讓它變得更平滑，他 聽上去受到的阻礙就會更少一點，他進到音樂裡面的意境就更快。
羅：《歌》的旋律是最早寫的,1974年，我大學：年級,剛從學校宿舍搬出來 住,寫了旋律以後我自己完全不知道怎麼填詞，所以歌詞就一直空白下來，我現在 記得原來的歌詞，但它太濫也不好意思講,?直到1976年有一個電影叫《閃亮的曰 子》，突然之間就出現了一個劇本，裡面有一首徐志摩的詩,我一直在想怎麼把它 配上去，想了大概兩個月,其他的歌己經完成了，就剩下這首歌還沒寫好,有一天我到樓上去，那時我住在5樓，樓上還沒有賣出去,我喜歡樓梯那種空空的迴音，突 然之間我又想到了那首歌，這個詞譜上那個曲子正好。這首歌是我的第一首面世 的歌，雖然只有旋律而已。《鄉愁四韻》是余光中的詩，那是後來聽了民歌手楊弦 先生譜的余光中先生的詩後，自己也試著譜曲,我記得這首歌應該比《歌》再晚一點點。羅:我是這樣看,假如我要唱自己的歌，唱法只有一種方式，編曲會只有一種方 式，假如你把…首歌交給齊豫、梅艷芳、陳淑華那麼好的歌手的話，他們的演繹方法 會有很多種。同樣是《滾滾紅塵》，編曲用這樣的方式那樣的方式，他們可以表現得 丨艮好，他們都是很好的詮釋樂曲的人。假如我做製作人,替如說陳淑華，我會在那段 時間裡面，幫她找個最對的方式，但陳淑華表現的方式絕對不只是那個樣子的。 反過來羅大佑要唱那首歌，他可能20年里就只有那一種方式表達。我對那首歌先入為主的那種觀念己經很難打破了，會變成只有一種模式。
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