戛納背後的中國江湖：都在渴望著「一夜成名」

「蹭毯軍團」被群嘲，華語影片無大獎，電影版權難交易。戛納結束了，那些渴望著在此「一夜成名」的泡沫也破滅了。

文|龐宏波

當網紅故意摔倒，當馬蘇故意滯留……伴隨著中國軍團的「紅毯眾生相」，戛納也隨機拉開了帷幕。

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華人影星再被認錯，素人網紅再戰江湖，爭議背後是渴望著「一夜成名」的戛納名利場；

前有科長「江湖」，後有畢贛「夜晚」，數部中國影片扎堆入圍，渴望著在大師的縫隙中「一夜正名」；

左有去年冠軍《戰狼2》，右有暑期熱門《一出好戲》，華語電影的海外版權路，叫賣中慘淡收場。

一夜成名，無論是久經沙場的賈樟柯，還是初生牛犢的畢贛，無論是品牌邀約的李宇春，還是影片宣傳的馬蘇，戛納背後都有一個「中國江湖」。在這裡，入圍的望獲獎，買片的求成功，蹭毯的搏關注，本質上每個人都是相同的，都在這個寸土寸金的名利場中，渴望著「一夜成名」。

伴隨著戛納緩緩落幕，那些「一夜成名」的泡沫再次破滅。紅毯時刻無法永存，中國影片再次封零；版權交易寥寥無幾；伴隨著戛納走入了「敬老」和政治博弈的「泥潭」，中國與它漸行漸遠。

「中國軍團的「紅毯時刻」：多為商業驅動，只為曝光增量」

除了入圍戛納的主創和評委以外，其餘走上紅毯的多為商業名義。而今年，以入圍戛納影片走上紅毯的也只有《江湖兒女》和《地球最後的夜晚》兩個劇組，而以評委名義戰紅毯的，有且僅有張震一人。

但在紅毯留下深刻印象的，絕非上述幾人。且不論李宇春、關曉彤、奚夢瑤等受品牌邀請出席紅毯的明星，但就馬蘇、王麗坤、李玉剛「三大吉祥物」就足矣讓國內大眾滿足吃瓜慾望。

前有馬蘇6分鐘「滯留」，後有麗坤9分鐘「造型」，更有李玉剛「抗干擾」。每年，在戛納紅毯引起爭議的華人影星不在少數，大部分時候只要保持底線，都不會引起太大的注意。

但今年，馬蘇和徐峰立的互懟還是掀起了一陣小高潮。不過戛納的「吃瓜時刻」，當之無愧的要頒給兩位網紅。一位是「精心意外」的摔倒女王，一位是「微博謝邀」卻引發品牌方無情「打臉」，又因為搏出位的「透視」禮服，被《太陽報》用「她沒有羞恥嗎」報道。

如果說，去年登上紅毯的數位網紅還是為了某直播平台站台外，今年引發群嘲的二位網紅可能只是為了自嗨。

而浩浩蕩蕩的「中國軍團」里，絕大多數明星登上紅毯無非有幾種可能：影片入圍；品牌邀約；影片展映。無論哪一種，都需要明星賣力的提高曝光度。但在紅毯限時和禁止自拍的重重禁錮下，絞盡腦汁的吸引鏡頭就成為了讓人頭疼的難題。所以紅毯背後，是一場關於「名與利」的江湖爭鬥。

「華語長片再封封零，超100部華語片版權交易遇冷卻有《一出好戲》？」

今年的戛納，被許多國內媒體鼓吹為「大年」。除了賈樟柯再戰主競賽單元外，還有畢贛的《地球最後的夜晚》入圍一種關注單元；王兵的《死靈魂》入圍特別展映單元。

大大小小的影片加起來，有7部影片入圍。但最終，賈樟柯和畢贛均無緣大獎，僅有魏書鈞執導的中國短片《延邊少年》獲得短片單元特別提及獎。

從入圍的興奮到頒獎的落寞，落差有之，但並不意外。而且，賈樟柯《江湖兒女》和畢贛《地球最後的夜晚》均有望年內在內地上映，且兩部電影均有著非常多的商業噱頭。通過兩部影片，進一步挖掘內地文藝片市場的增量，同樣值得興奮。

另外，去年有《中邪》、《提著心吊著膽》等華語電影在戛納舉辦了展映，但今年前往戛納展映的華語影片似乎縮水明顯。最被國內影迷熟知的，也只有李芳芳導演，章子怡主演的《無問西東》。

而在海外版權交易上，沒有《捉妖記2》天價賣版權的「成功案例」；也沒有博納8000萬投拍《中途島》的「豪華交易」；更沒有微影時代一口氣購入9部影片的「爭議引入」。今年，華語電影在戛納的創投市場表現較為慘淡。

與往年一樣，中國電影海外推廣公司依舊是代表中國電影在戛納進行版權交易的主力。據工作人員介紹，今年推出了《雲上日出》《舊人》《尋找雪山》，動畫片《生死鬥牛場》《嘻哈英熊》等80餘部影片，並準備了英文影片介紹冊。其中，黃渤導演處女作《一出好戲》也在尋求海外版權的合作，但截至目前，並沒有絲毫動靜流出。

此外，華人影業本次主要推薦電影《戰狼2》《動物世界》，動畫片《大鬧西遊》等近20部影片。僅兩家公司，就有超100部影片進行推廣，但實際成交情況似乎並不理想。

其實今年的戛納國際電影節，整體的交易率整體表現不佳。對於華語電影而言，表現最好的是Netflix3000萬美元購入《暴走吧！失憶超人》的國際版權；由范冰冰參演的《355》先是被環球影業2000萬美元搶下海外發行權，後被華誼兄弟重金購得內地發行權。

此外，《營救汪星人》在進行宣傳的同時也和各路發行商商談海外發行合作，成為首部華語萌寵題材獲得國際版權發行的電影；海秀娛樂便購得此次電影節開幕西班牙語影片《人盡皆知》的內地發行權，中國公司Turbo Film買走此次閉幕影片《殺死堂吉訶德的人》；甜蜜魅影(香港)文化傳媒有限公司獲得了約翰尼·戴普的新片《城市謊言》的內地發行權 ； 吉光片羽電影入手了娜塔莉·波特曼、裘·德洛主演新片《光之聲》；卷福出演、法國映歐嘉納影業製作的的《時光中的孩子》最終也被中國買家買走。

中國買家雖然成為了各大電影節創投市場中小成本影片的頂級買家，但今年在戛納的表現十分慘淡。

「亞洲電影「崛起」，但戛納的「政治」博弈讓中國與其越來越遠？」

今年戛納國際電影節的主競賽單元被稱為「十年最佳」，各路大神齊聚讓其充滿看點。雖然開幕影片《人盡皆知》並不如意，但隨後到來的場刊評分中，掀起了一陣陣高潮。

其中，亞洲電影成為了最大的意外，賈樟柯《江湖兒女》、是枝裕和《小偷家族》在場刊上分別獲得了2.9分、3.2分，李滄東的《燃燒》更加創造了場刊歷史新高3.8分。此外，畢贛的《地球最後的夜晚》也獲得了優異的評分。

雖然最後，僅有日本導演是枝裕和的《小偷家族》摘得金棕櫚大獎。但不可否認的是，在歐洲小眾文藝片表現平庸的當下，亞洲電影獲得了前所未有的發展良機。

但值得注意的是，如今世界主流電影節卻陷入到了「政治」博弈當中，這與政治觀念不明確的亞洲電影相左，尤其是對於華語電影而言更是如此。

伴隨著全球爆發的「ME TOO」運動，今年戛納一開始就打上了「女性」標籤。今年戛納開設了「性騷擾舉報熱線」，並且向每一位電影節參加者發出倡議，對性騷擾零容忍。電影節期間，福茂與其他負責人還共同簽署了一份聲明，表明今後還將提高電影節主競賽單元女性導演的提名、增加女性評委的數量等。

評委團中凱特·布蘭切特擔任主席，評委男女各四位。主競賽單元中女導演作品有3部，創下了3年以來的最高紀錄。而閉幕頒獎典禮中，艾莎·阿基多在頒發最佳女演員獎項時，當場表示1997年，21歲的她在戛納電影節被哈維·韋恩斯坦強姦，並稱戛納是他的「捕獵場」，瞬間將氣氛推向了高潮。

在未來很長的一段時間裡，女性和種族或許都是世界主流國際電影節的「主旋律」。如今，《電影產業促進法》中明確規定了華語電影想要參加海外電影節，需要先拿「龍標」。在較為模糊和嚴苛的審查制度下，女性和種族均與華語電影無緣。

開幕紅毯鬥豔，閉幕紅毯落寞，華語電影依舊難以在戛納生存。但背後，入圍影片中商業元素與文藝電影的「擁抱」，紅毯軍團中為了影片展映奮力「對抗」世界，或許在未來的某一天，中國影片可以在戛納再次一鳴驚人。

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