畢贛沒拿獎，但這並不是戛納最後的夜晚

作者| Madison（戛納）

來源丨看電影看到死（ID：moive-ing）

法國時間5月18日，第71屆戛納電影節一種關注單元公布了最終獲獎名單，畢贛《地球最後的夜晚》遺憾落選。

儘管《地球最後的夜晚》在各大評分榜上名列前茅（比如，在集合戛納所有評分的「綜評榜」上，此刻依然高居第七，遠比最終獲得一種關注大獎的、排名第21位的《邊境》要厲害），也著實收穫了不少驚嘆與讚美，但美好的願望終究不敵現實。按某位影迷的調侃說法，戛納再次上演了「無視民意」的任性戲碼，習慣就好。

戛納「綜評榜」，《地球最後的夜晚》排第7名，《邊境》排第21名

說句題外話，這麼看來，李滄東的《燃燒》在這個榜單上衝到第二名，似乎並不是什麼好事；即便場刊破紀錄拿到驚人的3.8分，終究也沒有太大參考價值。

當然，也不乏有人說，「畢贛沒獎反而是件好事，都冷靜冷靜，沉澱沉澱，不然真要吹成神，才第二部長片，著什麼急」。話是沒錯，但難免也有不少人猜測，畢贛沒拿獎的很大原因還在評委口味，以及一種關注的評判標準及定位。

反觀其他幾部獲獎影片，無論是登頂一種關注大獎的瑞典奇幻之作《邊境》，還是拿下最佳導演的《頓巴斯》、評委會特別獎的《死人和其他人》，以及分別榮獲最佳演員、最佳編劇的《女孩》和《索非亞》，儘管無可否認都是佳作，但真的每部都比《地球最後的夜晚》厲害么，其實並不盡然。獎只是獎，一切還有待時間見證。

《邊境》《頓巴斯》《女孩》《索菲亞》《死人和其他人》

今年一種關注單元的評委會主席是曾經憑藉《切·格瓦拉傳》拿過戛納影帝的美國演員本尼·西奧·德爾托羅，從他的口味來看，顯然不會喜歡《地球最後的夜晚》。有句話說得對，想拿戛納的獎，總是有風險的；七分靠實力，三分靠運氣；努力拍好電影之餘，是否能讓評委覺得心投意合，便是你需要承擔的風險。

戛納一種關注單元評委會主席：本尼·西奧·德爾托羅；他最新的角色是《復仇者聯盟3》里的收藏家，也是《邊境殺手》系列的男主

儘管如此，我們今天還是想好好來聊聊畢贛《地球最後的夜晚》，靜下心再來重新審視一下：這部電影究竟是否值得「載入影史」這樣的高度讚譽；除了那個60分鐘的驚世長鏡頭之外，是否還有更多值得挖掘的動人之處；以及這部雖閃耀各大榜單、卻註定在戛納留下遺憾的華語新作，是否的確也有不盡如人意之處。

畢贛《地球最後的夜晚》媒體場放映那天，我像往常那樣，過了煩人的安檢之後，直奔二層，想要去搶佔二層正中間第一排的位置，卻被工作人員叫住。

回頭一看，是碼得整整齊齊的兩大箱3D眼鏡。正如之前的傳言一樣，畢贛的這部新作，是一部3D電影。

然而就在德彪西廳黑屏，周圍不明真相的外國記者都帶起3D眼鏡的時候，銀幕上出現了一行字：「這不是一部3D電影，但我們邀請您在合適的時間加入我們」

在一片夾雜著笑聲、掌聲和摘眼鏡的騷動之後，這部期待已久的電影終於揭開了神秘面紗。

影片《地球最後的夜晚》是畢贛繼《路邊野餐》驚艷全世界之後的第二部長片作品，項目公布的那一天起就備受關注，這其中不僅僅因為畢贛天才導演的身份，更因為從小姑父陳永忠升級為湯唯、黃覺、李鴻其、張艾嘉的卡司陣容，也因為全面提升的項目預算。

所有人都好奇，有錢的畢贛，會交出怎樣的作品。

影片的故事情節很簡單，黃覺扮演的羅紘武，從12年的牢獄生活中脫身之後，隻身回到家鄉凱里，尋找12年前自己曾經愛過、也從未忘記過的女人——湯唯扮演的萬綺雯。

有趣的是，影片的中文名《地球最後的夜晚》來自Robert Bolano的短篇小說，而英文名[Long Day』s Journey into Night]的靈感則來源於著名戲劇家Eugene O』Neill的舞台劇。這樣的命名方式無獨有偶，處女作《路邊野餐》的名字便來自畢贛最喜歡的電影《潛行者》原著小說。畢贛在標題上的小心思，有爭議，也不乏向大師靠攏的野心。

事實證明，這部命運多舛，歷經數次重拍補拍的電影，獲得了情理之中也意料之外的成功。影片的前60分鐘，因為緩慢的節奏和背對觀眾的敘事手法，導致不少外國記者退場；但當影片進行到中段，當黃覺飾演的男主角走進一家影院坐下，全場記者跟隨大銀幕上的黃覺戴上3D眼鏡之後……再也沒有人挪動過自己的屁股。

此時，出現在眼前的先是碩大的《地球最後的夜晚》的Title，中文和英文不同的景深，提示著觀眾，接下來的所有畫面都是以3D格式呈現。

然後就是那個被外媒稱之為，比《路邊野餐》的45分鐘長鏡頭還要更好的，長達60分鐘的3D長鏡頭。

與《路邊野餐》一樣，《地球最後的夜晚》中的這個超級長鏡頭，同樣是主角臆想中的夢境，這次畢贛選用3D的形式呈現。在畢贛看來，3D這種呈現方式，就好像照向回憶的一面鏡子，景深的功能，拉近了回憶與現實的距離。

這種「2D轉3D」的新鮮手法，在文藝屬性的電影維度下，我們且不說後無來者，至少前無古人。畢贛在電影上的野心，確實不可小覷。

但回想《路邊野餐》那個驚艷世人的長鏡頭，影像的粗糲感和瑕疵是不可規避的話題。都說電影是遺憾的藝術，但畢贛並不這麼認為，他就好像一個賭氣的孩子，將自己前作《路邊野餐》里留下的那些遺憾，都在《地球最後的夜晚》中全部彌補了回來。

無論是精緻的美術還是流暢的運鏡，或者是複雜數倍的調度，都足夠讓人驚嘆。這期間歷經用吊索下山、演員在兩個場景中的飛奔轉場、難以控制的馬匹、打不進去撞球就要重來一遍的揪心時刻，如此複雜的調度，甚至還讓人看到了著名匈牙利長鏡頭大師米克洛斯·楊索的影子。

當然，長鏡頭從不會那麼簡單，一個微小的失誤就會全盤皆輸，從頭再來。對於《地球最後的夜晚》這樣，長鏡頭長達一小時的影片來說，錯誤成本更是高得可怕。

據黃覺透露，在拍攝這個長鏡頭的時候，留給整個劇組的時間已經不算寬裕，兩天排練，兩天拍攝，一天只能拍攝三條，一切都是爭分奪秒。第一天拍攝，三條全部失敗。

第二天，第一次失敗；只剩最後兩次機會，而一張卡只能拍攝64分鐘。在一個關鍵點，一名演員必須要把一顆撞球精準送進球袋的時候，又出現了突髮狀況。湯唯在走位的時候不小心碰到桌上的撞球，預設的擺放位置被打亂，白球與目標球之間，被另外一顆原本不應在此的球擋住。

當那位演員頂住巨大壓力，終於將球送進球袋的時候，所有人都長舒了一口氣。那位演員出畫之後連罵髒話，來宣洩這巨大的壓力。

就是這倒數第二次的機會，成功了。一直在監視器後面的王家衛曾經的御用，昔日在《花樣年華》《2046》等光影經典中立有汗馬功勞、見過無數大場面的70多歲的燈光師黃志明老師，在一個年僅29歲的年輕人所塑造的影像空間中，落下了眼淚。

這樣的影像世界當然也不是機械化的鏡頭長度所堆積出來的，在外媒評價中，提及最多的一個形容詞，便是」Poem Film」，即詩電影。詩電影並不是一種電影類型，它就像字面上文學與電影的融合一樣虛無縹緲，並沒有特別的定義。文學和電影看似處處相連，但又格格不入，詩電影就是在這之中找到了某種奇妙的聯繫點，用影像作詩。

此前，著名的詩電影導演都來自前蘇聯，安德列·塔可夫斯基、謝爾蓋·帕拉傑諾夫等等大師的名字都在此之列。畢贛的長鏡頭抓住了老塔那種難以捕捉的荒蕪和曼妙感，虛無縹緲的煙霧、被水浸泡的房間等等等等，都是老塔電影中反覆出現過的元素。

當然，這樣的詩電影的劇情必定也是虛無縹緲的，在官方手冊中出現的劇情簡介，想必大部分記者看完之後也很難將其與自己所見聯繫起來。

沒有接受過科班劇作教育的畢贛，在劇本寫作方式上和其他編劇導演有很大不同。製片人最忌諱的現場改劇本，甚至大刀闊斧的傷筋動骨，在畢贛這裡都是家常便飯。

在最開始的設想中，《地球最後的夜晚》是一部黑色電影。按畢贛的話說，氣質上借鑒的是比利·懷爾德的《雙重賠償》。在第一稿劇本完成後，畢贛開始一點一點地，將自己的劇本拆分重組，這個行為持續了整個拍攝過程。

對於演員來講，每天拿到手上的劇本都是新鮮事；誇張點說，畢贛的工作方式，讓我想到同樣也入圍了本屆戛納的戈達爾。在今年的主海報上與貝爾蒙多接吻的安娜·卡里娜就曾說過，戈達爾從不給他們劇本，所有的對白都是在開拍前一分鐘才會寫好，給到他們。

回溯《地球最後的夜晚》拍攝的第一天，畢贛中途就停止了工作；影片中的演員前後拿到了數版劇本，每一版都大有不同；影片前後歷經三四次補拍，都是畢贛自己對先前拍攝不滿意的彌補。李鴻其說，自己第三次被畢贛叫回的時候，已經有點受不了了，但畢贛和他講了一句話，我只想讓這部電影好，不想留下任何的遺憾。

就是這樣的執著，成就了這部電影，戛納映後長達七分鐘的掌聲，外媒的盛讚，全部都來得順理成章。

但電影從來也都是遺憾的藝術。在技巧上，畢贛的確做到了無可挑剔的登峰造極，但無法忽視的是，畢贛依然被框在了《路邊野餐》的創作思路當中。相似的元素，相似的劇情，相似的人物，一切都似曾相識。這也讓《地球最後的夜晚》更像是一部「8位數投資」的《路邊野餐》。這也許是畢贛的舒適區，也許是畢贛對上一部作品並不完美的自我補償；但畢贛的下一部，急需突破自我。

氤氳的霧氣朦朧，潮濕而迷人的黑色電影的色彩，再次刷新電影史認知的60分鐘3D長鏡頭，畢贛在死磕下《路邊野餐》之後，逐漸走上正軌。15日的戛納首映讓《地球最後的夜晚》成為今年主競賽之外的最大爆款之一，也讓畢贛再上一個台階，在這座南法小城被世界所認識。

第 71 屆 戛 納 電 影 節

完 整 提 名 名 單

【主競賽單元入圍 Compétition】

5月8日《人盡皆知》阿斯哈·法哈蒂，伊朗/西班牙 ★開幕片★

5月9日《審判日》A.B Shawky，埃及 △

5月9日《盛夏》基里爾·謝列布連尼科夫，俄羅斯

5月10日《喜歡輕吻快跑》克里斯托夫·奧諾雷，法國 〇

5月10日《冷戰》保羅·帕夫利克夫斯基，波蘭

5月11日《影像之書》讓-呂克·戈達爾，法國

5月11日《江湖兒女》賈樟柯，中國

5月12日《太陽之女》伊娃·於頌，法國

5月12日《三張面孔》賈法·帕納西，伊朗

5月13日《幸福的拉扎羅》愛麗絲·洛爾瓦徹，義大利

5月13日《小偷家族》是枝裕和，日本

5月14日《夜以繼日》濱口龍介，日本

5月14日《黑色黨徒》斯派克·李，美國

5月15日《開戰》史蒂芬·布塞，法國

5月15日《銀湖之底》大衛·羅伯特·米切爾，美國

5月16日《燃燒》李滄東，韓國

5月16日《犬舍驚魂》馬提歐·加洛尼，義大利

5月17日《迦百農》納迪·拉巴基，黎巴嫩

5月17日《刺心》揚·岡扎樂茲，法國 〇

5月18日《小傢伙》謝爾蓋·德瓦茨沃依，哈薩克

5月18日《野梨樹》努里·比格·錫蘭，土耳其

【非競賽展映 Hors Compétition】

5月13日《大浴場》吉爾·勒盧什，法國

5月14日《此房是我造》拉斯·馮·提爾，丹麥

5月15日《遊俠索羅：星球大戰外傳》朗·霍華德，美國

5月19日《殺死堂吉訶德的人》特瑞·吉列姆，美國 ★閉幕片★

【一種關注單元入圍 Un certain regard】

5月9日《頓巴斯》謝爾蓋·洛茲尼查，烏克蘭 ★開幕片★

5月9日《朋友》Wanuri Kahiu，肯亞 △〇

5月10日《邊境》Ali Abbasi，瑞典 〇

5月10日《夥伴們跪下》Antoine Desrosières，法國

5月11日《我最愛的布料》Gaya Jiji，敘利亞 △

5月11日《死亡天使》Luis Ortega，阿根廷 〇

5月12日《女孩》Lukas Dhont，比利時 △〇

5月12日《天使臉龐》Vanessa Filho，法國 △

5月13日《芒多傳》蘭迪塔·達斯，印度

5月13日《去死吧怪物》Alejandro Fadel，阿根廷

5月14日《收割者》Etienne Kallos，南非 △〇

5月14日《小瘙癢》Andréa Bescond/Eric Métayer，法國 △

5月15日《地球最後的夜晚》畢贛，中國

5月15日《幸福》瓦萊麗亞·戈利諾，義大利 〇

5月16日《索菲亞》Meryem Benm"Barek-Alo?si，摩洛哥 △

5月16日《死人和其他人》Jo?o Salaviza/Renée Nader Messora，葡萄牙/巴西

5月17日《在我房》烏利胥·柯雷，德國

5月17日《這個世界溫柔的冷漠》Adilkhan Yerzhanov，哈薩克

【午夜展映 Séances de minuit】

5月10日《北極》喬·佩那，美國

5月11日《工作》尹鍾彬，韓國

5月12日《華氏451》拉敏·巴哈尼，美國

5月16日《惠特尼》凱文·麥克唐納，美國 ?〇

【特別展映 Séances spéciales】

5月9日《死靈魂》王兵，中國 ?

5月10日《十年泰國》阿彼察邦·韋拉斯哈古/Chulayarnon Sriphol/韋西·沙贊那庭/狄也·阿薩拉，泰國 ?

5月11日《人生的另一天》Raúl de la Fuente / 達米安·紐諾，葡萄牙/巴西

5月12日《偉大的神秘馬戲團》卡洛斯·迭戈，巴西

5月13日《教皇方濟各：言出必行的人》維姆·文德斯，美國 ?

5月14日《對抗曼德拉和其他人的國家》Nicolas Champeaux/Gilles Porte，法國 ?

5月16日《橫渡》霍曼·顧皮勒，法國 ?

5月17日《對風說》Michel Toesca，義大利/法國 ?

【影評人周單元 Semaine de la critique】

【長片競賽】

《神遊症》阿格涅什卡·斯莫琴斯卡，波蘭

《瑞士人克里斯》Anja Kofmel，瑞士 △

《迪亞曼蒂努》蓋布里爾·埃布朗茲/丹尼爾·施密特，葡 〇△

《一天》Zsófia Szilágyi，匈牙利 △

《戰中女人》本尼迪克·埃靈格松，冰島

《野性》Camille Vidal-Naquet，法國 〇△

《先生》Rohena Gera，印度 △

【長片展映】

《狂野生活》保羅·達諾，美國 ★開幕片★ △

《我們的戰役》Guillaume Senez，法國

《舍赫拉查德》讓-貝爾納·馬赫蘭，法國 〇△

《蓋》Alex Lutz，法國 ★閉幕片★

【導演雙周單元 Quinzaine des réalisateurs】

【長片競賽】

《候鳥》西羅·格拉 / Cristina Gallego，哥倫比亞 ★開幕片★

《阿敏》菲利普·福孔，法國

《不留痕迹》黛布拉·格蘭尼克，美國

《買手槍》Julio Hernández Cordón，墨西哥

《高潮》加斯帕·諾，法國

《冥王星時刻》章明，中國

《玩家》瑪麗·蒙日，法國 △

《失憶摩托》Agustín Toscano，阿根廷

《曼迪》帕諾斯·科斯馬圖斯，美國

《未來的未來》細田守，日本

《世界屬於你》Romain Gavras，法國

《佩特拉》海梅·羅薩萊斯，西班牙

《世界邊界》紀堯姆·尼克盧，法國

《身邊》穆罕默德·本·阿提亞，突尼西亞

《卡門和羅拉》Arantxa Echevarria，西班牙 〇△

《自由了》皮埃爾·沙爾瓦多利，法國

《寂靜》Beatriz Seigner，巴西

《薩摩尼路》Stefano Savona，義大利

《空間》Ognjen Glavonic，塞爾維亞

《多餘的恩典》Gianni Zanasi，義大利 ★閉幕片★

【金馬車獎】

馬丁·斯科塞斯，放映《窮街陋巷》+大師班

註：

△表示導演第一部長片，能角逐金攝影機獎

? 表示紀錄片，能角逐金眼睛獎

〇表示LGBT題材相關電影，能角逐酷兒棕櫚獎

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