對話JINGART三位創始人：首屆JINGART能為北京帶來哪些新刺激？

由上海 ART021 團隊打造的 JINGART 藝覽北京明天將亮相北京的中心地帶，毗鄰天安門的勸業場。以精緻著稱的 ART021，在過去五年間已經成為國內藝術博覽會的主力軍。系出名門的 JINGART 卻有著與上海姊妹不同的氣質，彙集當代藝術、設計、古董器物、珠寶等展商的 JINGART 加入國內日益喧囂的藝博會「戰場」，它能否給北京藝術界帶來新的刺激？我們邀請主創團隊應青藍、包一峰和周大為來談談試水帝都的挑戰和期待。

ART021 和 JINGART 創始人，從左至右：應青藍、包一峰和周大為

Artsy：你們是什麼時候開始對收藏當代藝術感興趣的？興趣又怎麼發展成了開辦上海 ART021 藝博會？

周大為：我是藝術史專業出身，很早就接觸藝術市場。我參與過畫廊經營，現在以收藏為主，創辦了非營利的Cc基金會，在藝術領域的發展是一個很自然的過程。收藏當代藝術的過程比較有參與感，因為你可以跟藝術家、藝術生態一起成長。

應青藍：我是受 David（周大為）的影響，大概七、八年前開始收藏藝術。小包與當代藝術也很有淵源，他在當代藝術收藏領域耕耘多年，長期支持年輕藝術家。David 在專業上對我們是一個很好的指導，這是我們三個人合作的基礎。

包一峰：我從香格納畫廊的第一場展覽開始關注當代藝術至今，在勞倫斯（勞倫斯·何浦林 Lorenz Helbling）還沒有開香格納的時候我們就認識，我的第一件收藏也是在香格納購買的。以前收藏還主要靠工資，每一年省下來的錢在生日的時候買一件作品。我從2002年成立公關公司以後，做了很多藝術相關的項目，包括美術館的開幕，藝術家個展的宣傳等，積累了藝術界的資源。剛開始我們三個其實想做一個文化平台，用我們的資源把國外的一些好展覽帶來中國。恰好2013年上海藝術博覽會停辦了，我們就在短短三個月的時間裡做成了第一屆 ART021。

首屆JINGART藝覽北京舉辦地，北京勸業場。圖片致謝JINGART藝覽北京

Artsy：ART021 團隊為什麼選擇登陸北京，辦一個全新的藝博會？

應：ART021 本身的規劃就不局限在一個城市，因為中國有這麼多的城市都需要文化和藝術的交流。北京這個城市首先在文化藝術上是比較紮實的，底蘊深厚，它需要不同品質的博覽會。

周：這兩年其實北京當代藝術的刺激點稍微少了一些，原因可能是多方面的。一方面是這兩年上海的崛起，藝博會、西岸藝術區和越來越多的美術館。並不是說北京就沒有，只不過相比以往優勢可能沒有那麼明顯。所以，和當初在上海成立 ART021 是一樣的，想刺激一下這個市場，想刺激一下整個藝術圈。

Artsy：從2013年開始，ART021 已經舉辦了5屆，這次會把哪些成功經驗帶到 JINGART 藝覽北京來呢？

應：我們想在北京試試水，ART021 積累了五年，博覽會本身和團隊都已經比較成熟，我們可以把服務經驗帶過來。同時也想把優質的展商帶入北京，讓展商更了解北京的市場，共同來開拓北京的市場。

Artsy：你們各自在不同領域的工作經驗能為藝博會帶來什麼？

應：藝博會本身就是一個更加綜合的平台，它融合了藝術、藏家、媒體、品牌、學術和美術館等各方面的資源，所以正合適我們三個人發揮各自的優勢。以小包在公關活動和奢侈品牌方面的經驗，藝博會的活動舉辦和對細節品質的把控這部分對他是駕輕就熟的事情。我是做媒體出身的，我的經驗集中在媒體戰略布局。在品牌合作方面，我們跟與藝術相關的優質品牌建立了合作。

Artsy：要做一個像 JINGART 這樣的博覽會最大的挑戰是什麼？

應：像國外的巴塞爾藝術展（Art Basel）和弗里茲藝博會（Frieze Art Fair）這些在多個不同城市舉辦的藝博會品牌，目前在中國還沒有。來到一座新城市，前期的挑戰主要是當地的資源要對接和磨合。所以我們第一屆的規模偏小而精。

包：北京有比較大的藏家群體，從拍賣成績上看，基本上在國內破紀錄的拍賣都是在北京舉行的。因為規模大的關係，我們需要更精準地定位，如何讓藏家更容易接受這樣一個博覽會的形式。

首屆JINGART藝覽北京舉辦地，北京勸業場外觀。圖片致謝JINGART藝覽北京

Artsy：與 ART021 定位的當代藝術博覽會不同，JINGART 邀請了現當代藝術、設計、古董和珠寶等不同品類的參展商，為什麼會有這樣的變化？

應：我們不會拷貝一個 ART021 來到北京。北京在當代、近現代以及古董、古幣上的資源在全國是首屈一指的。我們想結合這樣的資源，契合這座城市本身的文化，做一個比上海 ART021 更加經典的博覽會。

包：北京的藝術機構、院校、美術館等在中國都是歷史最悠久的。大家對從傳統到當代不同類型作品的接受度相對來說也比較高。借這種文化區別，我們想把上海、北京兩個博覽會做一定的錯位。

周：北京的藝術市場交易量可能遠遠比上海大，收藏人群的沉澱應該比上海深，關注當代藝術的藏家只是一部分。目前中國已經有一些專註當代藝術的博覽會，但缺少一個內容更多元的高品質博覽會。

Artsy：ART 021 之後，國內藝博會越來越多，加上海外的藝博會數量，畫廊每年有趕不完的藝博會。怎麼看藝博會在中國的發展？會不會擔心藝博會過於喧囂？

應：其實大家早就意識到中國是一個很大的藝術市場，但沒有人牽頭做博覽會，ART021 的作用有點像「鯰魚效應」，它之後出現了更多藝博會，讓市場更活躍起來，應該是好事。

包：中國的市場這麼大，應該有不同的博覽會生存的空間。博覽會能走多遠也不單單取決於創始者，同時也取決於市場、藏家和畫廊的反應。

周：我覺得多去一些城市發展博覽會不是壞事。我們看到成都這次的藝博會辦的很成功。畫廊畢竟是商業機構，它會考量合適的市場和收藏家體系來選擇好的博覽會參加，這是一個優勝劣汰的過程。

Artsy：藝博會常給大家「富人的藝術超市」這樣的印象，另一方面可以給大眾在有限的空間內儘可能多地觀賞藝術品。怎麼看藝博會與大眾的關係？

應：ART021 是一個很好的範例，在第一年我們規模很小的時候就引起了藏家的關注。但同時，也有還沒開始收藏、但對藝術很感興趣的群體開始關注。五年間，這個群體變大了，或許受到藝博會的影響，從藝術愛好者逐漸變成了藏家。除了培養新藏家，藝博會也起到了普及藝術的作用，比如很多學生群體來看展，如今藝博會的觀眾結構比五年前豐富得多。

包：藝博會除了滿足藏家和展商的需求，畢竟也是公眾的博覽會。這次藝覽北京選擇在天安門附近的勸業場舉辦就很有吸引力，很多人都不知道北京有這麼漂亮的房子。希望這能吸引更多人參與、提高認知度。當然這個場地也有局限性，它中間是鏤空的，所以真正的使用面積並沒有那麼大，公共藝術項目的空間需求在這次就未必能滿足。

Artsy：本屆 JINGART 有哪位藝術家或哪些亮點值得期待？

應：好的畫廊和它帶來的作品對一場博覽會來說至關重要，我們前期跟畫廊進行了溝通和規劃，比如卓納畫廊 （David Zwirner），這次會帶來抽象大師約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）的作品。豪瑟沃斯畫廊（Hauser&Wirth）會帶來路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）的作品，布爾喬亞今年11月在中國會有重要的展覽。豪瑟沃斯還與中國的吳大羽基金會進行了合作，想把吳大羽的作品帶去國際市場。白石畫廊（Whitestone Gallery）將帶來在學術和商業上都很成功的日本藝術家作品，比如具體派（Gutai）畫家田中敦子，他們在考慮市場和自身發展的前提下做出了明智的選擇。

包：JINGART 海報對藝術家的選擇（吳大羽、約瑟夫·阿爾伯斯和路易斯·布爾喬亞，按文中出現順序）也體現出它將會呈現更多近現代藝術家的作品。相對於其他博覽會，第一屆 JINGART 選擇在一個更加小而精緻的空間舉辦，也將帶來不一樣的視野和呈現方式。

周：我更期待看到第一次來參展的畫廊會帶來什麼樣的作品。也許大家會通過作品的品質而不是藝術家的名氣來購買，我期待看到這個。

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