中國都市情感劇導演TOP100權力榜！台灣導演共計21位！
榜單| 周燚 撰文| 喬苗兒
電視劇市場轉向現實題材風口，都市情感劇呈現井噴態勢。
然而整個行業翹首以盼的「爆款項目」在古裝劇唱罷一曲《涼涼》後，並未按照既定軌道落入數量龐大，花樣翻新的現實題材劇中。
都市情感劇作為現實題材里的大部頭，心系當下，關照生活，或能照見真實自我，或能造夢收穫暫時快感，饒是講戀愛專家的《戀愛先生》；聚焦談判、無人機行業的《談判官》、《南方有喬木》；改編自同名小說的《一路繁花相送》連珠炮似的不停「轟炸」，也難逃一片落寞蕭條景象，甚至遭到「過度包裝」「偽現實主義」「看有錢人花式談戀愛」等詬病和抨擊。
到底是這批作品尚欠火候，還是這屆觀眾不行？新劇觀察（ID：xinjuguancha）在都市情感劇處於風口浪尖上的時刻，於作品、編劇榜單之後，瞄準導演行當，列出都市情感劇TOP100導演榜，通過導演及其作品洞察行業現象，為製片方選擇導演提供切實參考。
【說明】
1.榜單包含內地、台灣、香港三地在都市情感劇領域有代表作品的導演；
2.在台灣、香港導演的選取及排名方面，著重參考其進入內地電視劇市場拍攝作品，如曾執導《流星花園》、《痞子英雄》等作品的台灣導演蔡岳勛，因其未曾北上參與內地合拍劇，故未列入榜單；
3.導演榜排名順序綜合作品品質、數量、類型、播出時間等綜合因素；是否有新劇上映僅作為其中一個參考維度，並非影響導演排名的決定性因素；
4.榜單選取導演的代表作品，不受具體年限限制。
「台灣導演「著陸」」
新劇觀察（ID：xinjuguancha）對玄幻、武俠劇導演TOP100權力榜的梳理中發現，離巢北上的香港導演佔據半壁江山；都市情感劇領域，台灣導演則持續發力，陳銘章、翟友寧、陳正道、鈕承澤、丁仰國、安竹間、林合隆、柯翰辰、柯政銘牢牢鎖定榜單11-50名腰部位置。
《遇見王瀝川》導演陳銘章
大批台灣導演紛紛「著陸」，政策紅利使然之外，台灣本土以及內地影視市場環境是重要動因。
台灣的電視劇市場，創作空間較小，題材相對集中、狹窄，並呈現出兩極分化的態勢：受到日本趨勢劇（偶像劇）影響深厚，以愛情為故事核心，面向年輕觀眾群體的偶像劇以及內核陳舊，專註生活瑣事，面向中年女性觀眾群體的家庭倫理劇。
新《流星花園》導演林合隆
最近重新翻紅的《流星花園》屬於台灣偶像劇市場的巔峰之作，在當年播出時曾經以6.99%的收視率刷新台灣電視劇收視紀錄。浪漫的愛情+唯美的畫面+俊男靚女偶像組合迅速成為台灣偶像劇成熟的商業模板。
在此後的2004年郭品超、安以軒飾演的《鬥魚》，周渝民、徐熙媛飾演的《戰神》；2005年，陳喬恩、明道主演的《王子變青蛙》；2006年，「惡」系列偶像劇楊丞琳、賀軍翔飾演的《惡魔在身邊》，鄭元暢、林依晨飾演的《惡作劇之吻》均屬於速成式流水線商品。
當然，憑藉著這套萬用公式，台灣偶像劇也成為了造星工廠，曾經家喻戶曉的F4、鄭元暢、明道、陳喬恩、蔡依林等人，迅速躥紅，成為「元祖級」偶像。
《結愛千歲大人的初戀》陳正道
「爆款」是無法通過機械、僵化的複製實現的。在台灣偶像劇的鼎盛時期，內地也曾大規模引進。資料顯示，從2004年至2013年10年間，平均每年引進台灣電視劇16.3部，占所有引進劇的 19.7%。2009年，引進數量達到峰值，總計33部，但到了2013年，這一數字僅剩3部。
《我可能不會愛你》或成最後一部在內地翻起水花的台灣偶像劇，自此之後便悄無聲息。
《愛情進化論》導演安竹間
台灣偶像劇市場的衰落與內地電視劇市場題材多樣、類型翻新形成了鮮明的對比，大批台灣導演「著陸」後的題材切口便是都市情感劇。
一來都市情感劇與偶像劇有同氣連枝的天生親近感，在台灣積累的拍攝偶像劇經歷能夠幫助他們在內地電視劇市場迅速站穩腳跟；二來都市情感劇中有大量的網路小說改編劇目，與偶像劇中「高顏值愛情」主題不謀而合，經驗主義得以發揮到極致。
《甜蜜暴擊》導演柯翰辰
執導了《何以笙簫默》、《杉杉來吃》的劉俊傑是「著陸」的台灣導演中極具代表性的一位，一舉擠進榜單前十，位列第七名。改編自顧漫同名小說的兩部作品主打清新、純愛的基調，正中擅長「小清新」愛情的劉俊傑下懷。
《何以笙簫默》中兩位男女主人公成年後及學生時代分別啟用了不同的演員班底，成年後的何以琛、趙默笙由鍾漢良、唐嫣飾演，演員本身的氣質賦予主人公成功、時尚的外形內涵；而小演員吳倩、羅雲熙則賦予人物青澀、朝氣的一面，避免了「裝嫩」的嫌疑。
《涼生，我們可不可以不憂傷》導演劉俊傑
另外，台灣導演在用光影來營造唯美、浪漫的氛圍以及鏡頭調度方面具有十分的優勢。《遇見王瀝川》、《放羊的星星》的導演陳銘章十分善用「男/女朋友視角」的鏡頭，極易調動觀眾情緒，引發共情。
翟友寧在執導《我可能不會愛你》、《動物繫戀人》時則非常注意用自然光、環境燈光來營造朦朧、浪漫的氛圍；陳正道、鈕承澤等導演在處理吻戲的時候特別注意周邊環境與人物動作的融合，場景和人物情緒搭配精妙。
《我可能不會愛你》導演翟友寧
此外，台灣導演對BGM的選擇經驗也同樣老道。一部劇是否有朗朗上口、深入人心的主題曲也一度成為評判一部劇是否「紅」的重要標準。《何以笙簫默》、《遇見王瀝川》、《十五年等待候鳥》等台灣導演著陸後的作品，均貢獻出實力單曲。
「老導演追「新話題」」
撐起都市情感劇半邊天的，還要數科班出身，經驗豐富的老牌電視劇導演們。有意思的是，在注重情感表達的都市情感劇領域，男性導演保持了一枝獨秀、一騎絕塵的姿態。
論造星實力，柴智屏堪稱台灣偶像教母，趙寶剛則當得起內地偶像教父。趙寶剛導演+海岩編劇的組合捧紅了當年多少小生花旦無法計數，《過把癮》、《東邊日出西邊雨》、《一場風花雪月的事》，趙寶剛導演早年的作品可以說為內地的都市偶像劇開闢了經典範式。
《虎媽貓爸》導演姚曉峰
張開宙、簡川訸二位導演近年來崛起迅速，作品頗豐，《如果蝸牛有愛情》、《到愛的距離》、《都挺好》等作品均是二人與正午陽光合作的產物。
值得一提的是，在很多觀眾詬病男性導演的「直男審美」，將現代時尚的都市情感劇拍得如此「接地氣」的時候，張開宙、簡川訸對「時尚感」、「現代感」的把握竟然能夠躲過毒舌女性觀眾的口誅筆伐，還能收穫一致好評：當年《如果蝸牛有愛情》中張開宙導演用搖臂拍攝樓頂全景的動態長鏡頭被做成動圖瘋傳微博。
《南方有喬木》導演林妍
在影視行業摸爬滾打多年，令這批「老導演」們練就了極佳的題材敏感度，都市情感劇中的「話題劇」大半出自他們之手。留學熱興起，劉江導演的《歸去來》已經開播，關注留學生的生活情感；育兒話題經久不衰，沈嚴導演的《辣媽正傳》、姚曉峰導演的《虎媽貓爸》均屬此列；面對中年婚姻危機，有楊文軍導演的《離婚律師》，沈嚴導演的《我的前半生》……
基本可以確定，當社會上開始流行某種社會現象，或某個議題成為群眾廣泛關注的焦點時，老牌電視劇導演們已經攜作品走向熒屏與觀眾見面。
「新導演「入網」」
榜單中，除了老牌電視劇導演以及一枝獨秀的台灣導演以外，還有一支年輕的導演群體值得關註：《柒個我》導演鄧科，《最好的我們》的導演劉暢，《你好舊時光》導演沙漠，《致我們單純的小美好》導演楊龍，《匆匆那年》導演姚婷婷，《北京女子圖鑑》導演黎志，《北京女子圖鑑》導演程亮，《龍日一，你死定了》導演李遙波，《忽而今夏》的導演呂贏。
《北京女子圖鑑》導演黎志
這批年輕的80後導演群體是伴隨著美劇和互聯網長大的一代人，他們對於都市情感劇的把握不再局限於瑣碎的家長里短和陳舊的「三破一苦」，而是關注更加積極向上的一面。
相似的成長環境和經歷令新生導演的作品與網生年輕觀眾的喜好驚人地一致，在年輕觀眾群體中能夠產生巨大的影響力，因此這些暫時的「1部劇」導演的行業切入口不約而同地選擇了互聯網，年輕化、多樣化的網站平台也為他們創造了機遇。
《忽而今夏》導演呂贏
相比於老導演們在都市話題劇中傾向於「批判」和「反思」的處理模式，年輕導演的思維更加簡單直接，他們的作品更接近於單純的反應一種現象，表達一種情感，至於評判，則留給觀眾去做，從某種側面上也反映了年輕一代人對多元的、不同聲音的接納和包容。
