曾美慧孜：在我看來，表演是動物兇猛
這個當下風華四溢的娛樂圈，女演員被賦予不同的定義與象徵，而隨著不斷的更替，女演員也開始為大眾呈現出不同的特徵。
曾美慧孜無疑是其中的種子選手。作為90後內地女演員，由她主演的兩部電影作品——《地球最後的夜晚》《冥王星時刻》入圍戛納電影節，逐步構建了自己的電影宇宙。
因此，林贊專訪了演員曾美慧孜，以下為專訪文字整理：
問答
Q
1、戛納導演雙周片單中，章明執導《冥王星時刻》入選，您也在其中扮演了重要角色，您如何從演員的角度解讀這部影片？在表演的過程中有什麼有趣的故事？
曾美慧孜：
第一次拿到劇本，這個角色給我的感覺像深藏在山谷里的苔鮮，充滿了生命力與炙熱的情感，讓我想起多年前鞏俐塑造的《菊豆》里的女子，從角色設定和特徵上借鑒了前輩鞏俐的表演同時融入了自己一些過往情感經歷。
從整個電影來看，這個角色是有獨立的空間去表達，章明導演給了我很大創作即興的發揮，也安排了語言老師學習與體驗生活，有趣的事拍攝場地是一戶當地的老宅子 ，房前有一個當地非常神奇的天坑，當地人說裡面住著蛇王，拍攝間隙經常去看，確實深不可測，這有趣而神性，覺得預示一種特別好的降臨。
Q
2、畢贛新作《地球最後的夜晚》入選「一種關注」官方競賽單元。您也有參與主演，您覺得畢贛導演在自己第二部電影片場是什麼樣子的？您與畢贛又是如何合作，可透露一下影片角色的大體定位嗎？
曾美慧孜：
畢贛導演是我覺得最通神性的導演，他不需要看你就知道你的表演有沒有進入他的磁場範圍，片場完全是宇宙的能量交匯，很難用常規的狀態形容，清晰，準確，活潑但如罌粟綻放。電影里的角色是神秘的，所以希望一直神秘到大家看到的那一刻。
Q
3、戛納電影節自己主演的兩部電影入圍，您如何看待這樣的成績？您覺得兩部影片入選戛納，它們自身的什麼樣的優點被戛納賞識？從表演來說，兩部電影之間有什麼共通和不同的地方？
曾美慧孜：
兩部電影入圍非常高興，但主要感謝導演給我機會可以參演和主創們協助完成劇中的角色，優點是導演都堅持了自己的興趣並完成了它，共通是這兩部作品都堅持了導演自己的風格不同是電影的敘事方式與拍攝手法，在我看來是不同的加速度。
Q
4、這不是您第一次入圍戛納，2004年，被婁燁導演發掘，參演電影《頤和園》，該片就入圍戛納電影節主要競賽單元。當時是什麼機遇讓您被婁燁導演賞識並發掘？《頤和園》給您的演藝之路帶來什麼樣的啟發？
曾美慧孜：
頤和園的拍攝是劇組到學校選演員，錄了一段一分鐘的自我介紹，在頤和園之後拍攝的電影都是因為導演們看了《頤和園》想知道這個女孩長大是什麼感覺 ，所以感謝婁燁導演，讓我在「夏宮」出道。
Q
5、從《頤和園》《蘋果》到《冥王星時刻》《地球最後的夜晚》，您主要參演的都是藝術影片，您是有自己的選片標準嗎？什麼樣的電影會讓您覺得想要去演？後續您也參演了電視劇，《手機》、《辣媽正傳》都獲得了很高的評價，您覺得在電影和電視劇中，哪種方式更適合您的表演？
曾美慧孜：
拍攝每部電影我覺得都是緣分到了，我個人沒有強加的選擇，大衛林奇電影里的角色與《德州巴黎》是過去很想演的角色類型與角色，現在我剛在香港拍攝完最想演的角色 也是緣分與命中注定的相遇。
演出《手機》與《辣媽正傳》完全要感謝沈嚴導演，是他發掘了我的喜劇表演。
表演方式我沒有選擇，這也是我唯一自信的地方就是，我唯一擅長的就是表演，哈哈。
Q
6、作為內地年齡最小主演作品登陸兩大國際電影節主要競選單位的女演員。對於一個女演員來說，無疑是一個很高的起點，您是如何評價自己出國深造前的演藝經歷？表演是否來自於自己的真實生活感受？
曾美慧孜：
這還是要感謝婁燁導演與李玉導演，一名演員的出道與去往電影殿堂 都是導演栽培與訓練的結果 也是緣分使然，出國深造給了我第二次生命去重塑表演職業生涯。我的表演完全來自自身真實的經歷與感受。
Q
7、您曾經有留學的經歷，什麼樣的情況下讓您覺得需要去國外？深造紐約給您的最大感覺是什麼？您在紐約對於表演藝術又有什麼新的見解？對後續的表演有什麼影響？
曾美慧孜：
因為多年前看到瑪麗蓮夢露的一個採訪，她在紐約Actor Studio訓練，對國外演員的訓練方法很感興趣，求學於NYU電影系。
最大的感受是在每天乘坐地球上學的路上，穿梭在人群里的孤獨感與篤定，在普通的日常中找到了真實的自己並遇到人生很重要的猶太導師，對電影夢想有了堅持的想法。
在紐約每天白天在NYU上課，晚上在百老匯進行音樂劇的訓練，大多表演協調的部分是來自於音樂劇的訓練，這對我理解東西方表演打開了通道，中國傳承的唱念做打與音樂劇表演共同性讓我有了蓬勃的表演興趣與野心，想打破格局去塑造一些角色 並可以讓中國的表演融入到西方體系。
Q
8、除了影視表演，您也為上海當代博物館開幕創作行為藝術《再見·路易斯康》並表演，您如何看待行為藝術？行為藝術與影視表演之間有什麼聯繫？您拍攝的照片頗有異域風情和東方神韻，給人以強烈的視覺刺激，為什麼會想到拍攝這樣的作品？
曾美慧孜：
對表演很大部分靈感來自於當代藝術，影響很深的是行為藝術之母「瑪麗娜 ·阿布拉莫維奇Marina Abramovic」在她的作品裡看到了女性自身解讀的極致之美，受啟發創作了第一個行為藝術。
關於拍攝要感謝攝影師和化妝師。因為他們真的是演員的另一種母愛誕生，塑造了我們，另一原因是我的母親是俄羅斯1/4混血，我的五官與身體在東方結構下融合了一些西方血液，真的很喜歡拍攝照片，可以記錄當時當時的人與年華，也和攝影師有了深厚的友誼。
Q
9、您的表演幾乎沒有重複的影視題材，並且作品涵蓋影視劇、話劇、音樂劇及行為藝術等。您為什麼會嘗試那麼多不同的角色和題材？在這些角色之間又該怎樣轉換？
曾美慧孜：
其實我是對自己特別狠的人，我不會讓我停留在一種狀態里，這也是我很失敗的地方，但現在我堅持下來了，因為在我看來，表演是動物兇猛，是一種猶如變色龍般的進化，一種罌粟開滿山野的神秘。
Q
10、除了《冥王星時刻》，您還陸續參演了王小帥監製電影《下海》 ，曾贈執導、寧浩監製電影《雲水之旅》等影片。這幾部電影對您現在的表演有什麼積累？拍攝之前都會做哪些準備？您對自己的未來是怎麼樣規劃的？
曾美慧孜：
還是要感謝給予我機會的導演、製片人，演員真的是吃百家飯的孩子，謝謝大家栽培，未來規劃是四個字——「戲比天大」。
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文字 | 林贊
編輯 | 小太陽
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