以篆刻聞名的韓天衡，對書法藝術的理解非常片面，作品一塌糊塗

韓天衡現為中國藝術研究院篆刻創作院院長、中國書協篆刻藝術委員會副主任、中國美術家協會會員、上海市文聯委員、上海美術家協會理事、上海市書法家協會副主席、西泠印社副社長、上海吳倉碩研究會會長、上海中國畫院顧問、國家一級美術師。

上海韓天衡以篆刻立世，其書法筆者以為機械的行草不足為貴，力可扛鼎、盤曲妖嬈的篆書水平超出一般。

當代書壇篆書高手很少很少，多因襲古人，極少創建，或如李駱公、古乾等大搞「現代」，離奇誇張。而韓天衡的篆書傾向於「草篆」，用筆堅實中見飛動。

觀其篆刻作品，我們可以將兩者聯繫起來：書印一體。印有明顯的書寫意趣，而書亦有明顯的刀刻痕。韓篆書以草篆為最高，那種規矩的作品遜色很多。以刀法入書在篆書創作史中成功者極少，開拓者亦少。

那麼，韓書爽利的筆致，粗細線條的強烈對比，流動的氣脈有理由將之列入高手行列。不過遺憾有三：

一是線質雖有特點，但是由於受「刀線」影響至深，沒有與筆合理而深入地統一起來，只取「刀線」的爽拔「刻」味乏粗糲筆的「金石味」，導致線條含金量不足，內質稍貧乏；

二是結字與用筆一樣缺乏古意的支持，己意多多，必然產生內蘊貧瘠的現象；

三是整體感不強。有些作品用筆、結字各自為政，相鄰筆、字呼應不足，作品顯得散或流於一般章法安排。

反觀其篆刻，線質有力而深刻，整體感協調，氣韻生動。那麼為什麼篆刻可以以整體觀之而化為毛筆卻大為遜色？我認為這其中有刀筆轉換的問題，刀筆畢竟是兩回事，相通卻未必相融。而一旦將兩者簡單地結合在一起，爽健的刀筆必將因缺乏頓挫而致淺薄。

所以刀筆入書後還要積極地融入先賢的一些筆法以補不足。書畫印均擅的藝術家其實三者所達到的藝術水平有高低之別，有「主藝」和「它藝」之別。當一位在某項領域有突出成就的藝術家轉涉其它藝術形式時，他往往將「主藝」中的一些思想或技法巧妙地「轉化」進來，從而在短時間內將「它藝」打造出一些特點。

本來「它藝」可以隨著年歲的增遞繼續深化，但此時一個通病出現了：「它藝」中往往由一兩個獨特的技術語言支撐，藝術家往往就此滿足，不再深化了，這些個性化的「技術語言」今後反成了進一步探索的絆腳石，使藝術家早早地滿足於這種風格高度而不去進一步充實、完善，再錘鍊。而「主藝」的形式語言卻一再深入、打磨。是對「它藝」關心的不夠嗎？似乎不全是，「它藝」的淺顯個性化往往被附著於「主藝」周圍，「它藝」的不足「主藝」的高度可補之，「主藝」的個性化「它藝」可再提升之。

當「主藝」與「它藝」的藝術成就並置在一起時，藝術家的頭腦往往模糊，自覺不自覺地將二者互相添補，互相置換起來。藝術家喜歡將二者（或三者）合起來看，心中自有一種滿足感，這幾乎成為了多藝者的「潛心態」。

另外關於篆書作品整體感的問題其實對於一位篆刻家來說理解和操作並不難，擁有整體視角和整體概念的創作一定是非凡的。因為它必將打破以獨字為單位的創作慣性而會將字字穿插融合互配，從而產生新的章法形式和創作思想。

韓天衡有極少數草篆作品已經約略觸及到此。渾茫高境大作期待中……

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！