現代字型的審美研究與應用

大概一年未更新公眾號文章，最大的原因還是自己太懶。這次畢業設計沉浸在其中快6個月，終於可以拿出來向大家展示了。

在展示作品之餘更想和大家分享我在做這款字過程中的研究與思考。

一、現代字形審美的思索

二零一七年三月聽了左佐的漢字造型與美學，對他提及的一個發現很感興趣。他用「微萌雕刻」來概括現代字形的審美。我心有一些疑惑，決定順著他的思路重新思索現代字形的審美。我把二零一零年至二零一七年新增的西文字體全部找了出來。發現這類雕刻的字形隨著年份的增長而增長。

再仔細分辨這些都有著雕刻筆形的字，有的雕刻的比較多，有的雕刻的比較少。雕刻的過多會顯得呆傻，雕刻的太少曲線太多又會顯得圓滑。所以需要在曲線和雕刻的直線之間取一個平衡值，讓字不顯的呆板，也不顯得圓滑。

在西文的字形中可以看到微萌雕刻的筆形越來越多，那在中文的字型中是否有著同樣的趨勢呢？華文宋、游明朝體、思源宋和漢儀新人文宋對比的看，會發現離我們時間最近的二零一五年的新人文宋和其他幾款字對比起來筆畫的體飾更為簡潔。這個時候我才意識到，雕刻的筆形意味著刪除多餘的體飾，使字體顯得更為簡潔。而這便是現代字形的審美趨勢。

而使漢字變得更為簡潔是否只有雕刻才能做到呢？這個問題還要回到古帖里去尋找答案。

二、秋水宋的筆畫設定

褚遂良的倪寬贊為我找到了如何使漢字變簡潔的方法。倪寬贊的用筆含而不露，沒有去把筆畫的起筆和收筆放出去，從而使字顯得乾淨、簡潔。而這便是中文使字型變簡潔的方法。

在了解這一使漢字變簡潔的方法後，我便開始以倪寬贊為基礎、以減少體飾使字體更為簡潔為指導原則去推導秋水宋這套字的筆畫。

上為宋體、下為秋水宋。秋水宋的筆畫相較於宋體更為含蓄，整體顯得更為簡潔。

三、倪寬贊的典型結構特徵

字面

倪寬贊里的字全部都是豎向擴張的，如「莫」的草字頭，豎向的線拉的非常長，使得字面呈瘦長的長方形。當然，也有一些橫向結構的字，如「六」的結構是典型的橫向舒展的字形，但倪寬贊里為了使字形顯得瘦長，把兩點到橫的距離變的更加的大，使字形顯得比普通的字更為瘦長。

重心

倪寬贊里的文字重心幾乎都靠上，靠上的重心搭配瘦長的字形使字形顯得更高挺。

疏密對比

倪寬贊是典型的內緊外松，典型的書法審美，中宮收緊的書法更具有人文氣息。但需要知道的是中宮太過緊縮的字體在縮小時會糊成一團。所以做一個標準用字字型，可以適當追求中宮緊縮，但不可過於緊縮。

倪寬贊由於中宮收的很緊，所以字體的疏密對比也是十分強烈。

主筆

在倪寬贊里可以看到勾、撇、捺、橫和豎作為主筆的情況非常的多，尤其是橫。

四、做字過程中的取與舍

在確定字形的過程中，自己探索了很多種不同的字形，現把每款字型的取捨過程描述出來。

方式充

這款字抓住了倪寬贊的筆畫的粗細對比，筆畫的特徵跟隨倪寬贊原字的風格進行提取，並使一些筆畫簡化，如點、橫以及戈勾。因為橫豎的對比十分強烈，所以我在處理撇的時候，就讓撇和豎筆畫的粗細程度保持一致，使字的顯示效果更為均勻。在做這款字的時候自己對倪寬贊的結構認識還不是很清晰，所以字面大小做的比較方。還有因為撇設定的較為粗，所以在做「微」這類撇比較多的字時會顯得擁擠，故而此方案捨去。

有度

有度這兩個字保留了簡潔的點、和豎勾筆畫的處理。字面大小拉長，使字體帶有倪寬贊原字的秀美。橫畫傾斜四度，使之具有些許的書法氣質。撇畫保留原字由細轉粗再變細的變化特徵。整個字給人的感受秀美、簡潔，但當撇與橫交叉時，形成的黑點過於重（比如說「有」字），使字顯得不夠平衡，故而此方案捨去。

漢字美學

漢字美學這四個字，和有度二字基本一致。只是試著從用這款英文雕刻筆畫的方法去對筆畫進行了雕刻刪減。這款字在做的過程中並沒有感受到很大的問題，甚至在做好後的一段短時間裡我看著還比較喜歡。但時間一久就感覺不美了，於是停下對這款字型的設計，去繼續探索新的字型。

見漢羊莫

見漢羊莫這四個字橫筆畫變粗，使橫豎的粗細對比縮小，右邊起筆的體飾縮小，左邊起筆的體飾使它具有原字的下墜感。橫筆畫的傾斜角度由之前的四度變為九度。豎、捺的收筆使之最簡潔。兩點仍然保持簡潔的狀態。這樣處理後的字呈現出一種簡潔的狀態，但失去了字體的精神。收筆直接平切，點的曲線和直線參半，但少了起伏變化，這些都是使字沒有精氣神的原因。故而捨去重新調整。

見漢羊莫永轉鷹酬隨我

這幾個字保持了之前「見漢羊莫」所有的特徵，只是添加了豎、捺收筆的體飾，另外在點的處理上使之起伏更有變化，呈虎背熊腰之勢，豎勾適當外放（如永字），使其更有精神。這時的字精氣神已經有了，卻和我最初的初心背道而馳。我剛開始是想讓文字儘可能的簡潔，所以不斷的去縮小體飾，在把體飾縮小到極致的時候卻發現字體失去了精氣神，於是又擴大體飾變成了現在這樣。精氣神雖有，初心已不在。所以繼續推倒重來。

得漢莫羊永武見府

這幾個字給人的感覺已不一樣，減細了豎筆畫的粗細程度，橫筆畫收筆的體飾由原先的下墜變為現在的三角向上的體飾，豎勾回到最初的含蓄收筆，點比之前的點少了曲線多了簡潔，橫筆畫的起筆只有在橫作為主筆的情況下才會出現。最終在來回調整了六次後得此款字型。

做字是一件寂寞的事情，感謝懂得我作品的師友。謝謝你們的懂得！每一次和導師見面我都要啰啰嗦嗦講很多，謝謝郭老師的耐心傾聽與懂得。做字過程中的每一次取捨抉擇，都要感謝郭老師的建議與把關！謝謝您！

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