米芾的造假水平到底有多高？
中國字畫「造假」古來有之
因為大多書畫家學習
都是從臨摹古作開始的
而歷代書畫大家
也都經歷過「摹古」的階段
大書畫家米芾也是其中一例
米芾的書畫模仿能力堪稱千古聖手
單論作假，世間也少有匹敵者
憑著這一身精湛的技藝
他手下的仿品混過了多少行家裡手的法眼
▲傳為米芾臨《王獻之中秋帖》
米芾對筆法、墨法和章法有著出色理解
他作書講究「無垂不縮，無往不收」
筆筆率意，卻從不大意
沒有現代人不臨帖卻有妄膽的盲目自信，
而是恪守筆筆有來處的虔誠
這一點，幾千年來，無人超越
▲米芾的仿摹大作《十七帖》
他臨摹的十七帖
力求每一筆與晉人彷彿
無一筆荒誕與草率
十七帖在他的筆下
行氣十足，動如流水
王羲之的風流和洒脫「頓還舊觀」
他的那句「顏魯公行字僅數行可觀
真便入俗品」的狂言
正是他精湛技藝後的自信
也代表著對書法的那片狂熱和尊重
▲米芾仿摹《十七帖》局部
關於書畫收藏
米芾與周邊親友
有很多相贈和交換的記錄
正因為有極多的鑒定收藏經驗
他對於辨偽也練就了
一套火眼金睛的超人本領
米芾《畫史》記錄了大量這樣的事情
當時的作偽手法主要有以下幾種：
▲傳為米芾臨王羲之《行穰帖》
一、添加作者名字
凡畫牛的題上戴嵩
畫馬的題上韓幹的名字
這樣張冠李戴
胡亂編造作者名字
用現在的話來說就是蹭名人熱點
二、故意作舊
▲王羲之《大道帖》傳為米芾仿本
三、臨摹
模仿是為亂真
亂真是為冒充名家，抬高身價
高手模仿不易區分
甚至可以騙過名家的眼睛
四、修改落款
實際上就是將原畫上的題款挖去
添上名氣更大的書畫家姓名
▲王獻之《東山松帖》傳為米芾仿本
五、分割作品。
也就是將原畫分割為數段
一件作品就成了幾件獨立作品
雖說這些手段
都是米芾《畫史》中記錄的
但他本人大抵只是臨摹
目的是顯示自己的高超技藝
那些以假換真
以騙人賺錢為目的的事
估計米芾是干不出來的
▲顏真卿《湖州帖》傳為米芾仿本
今人徐邦達說
此帖用筆側媚多姿
完全不像顏書中鋒多「屋漏痕」之意
但和米芾行書很接近
從書體上來看， 完全可以定為米書
▲顏真卿《湖州帖》仿本局部
縱觀宋元明清千年以來
像這樣一個不世出的奇才
尤其是在鑒定作偽方面如此專業的做派
的確是再也未曾出現過
這就是一個自信成熟的米芾
一個虔誠敬業的米芾
一個只能被模仿不能被超越的米芾
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