戛納電影節落幕，評委張震平穩交出答卷，不負此行繼續鍛造佳作

新聞 05-21

原標題：戛納電影節落幕，評委張震平穩交出答卷，不負此行繼續鍛造佳作

第71屆戛納電影節如期在法國戛納節慶宮落幕，主競賽單元評委席中唯一一位的亞洲面孔格外特別，在越來越多人被蹭紅毯、女星爭奇鬥豔這些環節轉移視野的時候，他站在評委席的眾電影人之間，顯得格外沉穩篤定。作為繼2003年的姜文之後的第二位出現在戛納影展主競賽單元評審名單上的華人男演員，他曾有9部作品入圍戛納電影節，與戛納的緣分無需多言。然而這次不是作為演員，而是評委。他表示此行目的是向大家學習，他只想好好享受這次浪漫的獨特氛圍。

他是張震。

第71屆戛納電影節閉幕式紅毯，張震招手示意

拒人千里這塊底色，年少便已塗抹

說起華語男演員，帥哥並不罕見，而張震，骨子裡生來就有陰鬱和冷酷。他自己說要他主動笑是很難的，時常給人留下拒人千里的印象。也是時間流逝，後來他才脫去少年時期的稚氣與沉悶，變成現在這把，像在寒光月色下打磨出鋒銳的刀。

張震生於台北，父親張國柱也是一名演員。張震與熒幕的緣分，源自楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》。那時他只有十四歲，沒想過自己能夠當明星，對於演戲正保持真實而新鮮的探索。甚至入戲太深，覺得自己真的殺死了電影中的小明。這部電影可以說成為了他今後性格的轉折點，加上楊德昌對作品的嚴苛，一雙略帶殘酷的眼神就此在熒幕上定格。

楊德昌，《牯嶺街少年殺人事件》，1991年

後來的張震演了很多寡言的角色，如張震自己所言，很長一段時間他就是一名純粹的本色演員。

陳奕利，《天堂口》，2007年

《春光乍泄》里的小張，被掩蓋在張國榮和梁朝偉兩位巨星的光環之下，但其實是最有真實感的角色，閉著眼睛在異鄉的後廚切菜，穿白襯衫站在陽光下的小巷子里踢球，單臂擁抱告別。在王家衛的濃重飽和度的光影之下，他顯得清逸。最後他站立在被很多人當作終極夢想的海港，那個瘦削的身影沉默站立著，沒有代表誰，被永遠地留在世界的盡頭。

王家衛，《春光乍泄》，1997年

在《愛神》里，他是另外一個小張，一名小裁縫，為鞏俐飾演的交際花華小姐縫製一襲襲華美的旗袍，讓她成功馳騁在男人的戰場，而華小姐用手幫他完成了從少年到男人的」儀式「，張震坦言，那個階段的改變對他自己而言是很重要的，戲裡的小裁縫因為性的羞恥以及內心情感的複雜而緊張扭曲的臉，過渡到戲外，成為一張開始有了荷爾蒙氣息的臉。

王家衛，《愛神》，2004年

逢貴人也求自安，他花了更多時間認識自己

說張震命好，不奇怪。從初出熒屏到之後的作品，合作的導演都耳熟能詳，楊德昌、李安、王家衛、侯孝賢等，得到名導的調教對演員而言，是一件幸事，而張震也花了更多時間在更好地認識自己上，認識自己，這件事是持續的。田壯壯導演評價他說：其實他是一個很聰明的演員，他知道哪些戲重要，哪些是需要技巧的，哪些是可以不用的，他的那種輕微的心理控制和衝動上，傳達得特別準確，基本上重要的東西他都不會輕易放過的，他其實是個悟性很高的演員。

田壯壯拍《吳清源》之前，張震和他去了吳老在日本的宅邸，吳老是居住在山間，房屋外林木蔥鬱，眾人圍坐一起喝茶，吳清源瞥了一眼張震，張震低頭，眼睛卻抬起來。「90％的人都不會理解我想要什麼，只要張震知道就可以了，我們很投緣，他是個很明白事理的孩子。他和吳老師的接觸特別多，吳老師特別喜歡他，這也是緣分。」「張震比預想還要好，讓角色立體與豐富。」也是這部作品，讓他獲得日本大阪電影節最佳男主角。

田壯壯，《吳清源》，2006年

坊間流傳著張震的一個段子：「拍《赤壁》，為演孫權他熟讀三國；拍《建黨偉業》他又把民國史熟記於心；拍《深海尋人》，他考到了PADI潛水執照；拍《吳清源》，他的圍棋已能壓制專業三段；《一代宗師》殺青，他拿了全國八極拳冠軍；《聶隱娘》拍完，他學會了近身劍術……人類已經無法阻止張震了。」這其中自然有些許誇張的成分，對此，張震坦言這是他進入角色、理解角色的方式。

吳宇森，《赤壁》，2008年

王家衛，《一代宗師》，2013年

侯孝賢，《刺客聶隱娘》，2015年

《綉春刀》對於張震而言，是邁向新台階的一個標誌。那個與命運抗爭的不屈的錦衣衛刀客沈煉，說著「生在這世道，當真沒得選，可若是，活著只為了活著，這樣的活法，我絕不能忍受」，這段台詞，用張震的臉來表達，一切就像水到渠成般自然。對於商業片的嘗試，是張震打開自己內心，想要接受更多觀眾考驗所邁出的一步，他內心認定自己是個演員，而不是明星。生而有靈，幸得慧教，謙虛汲取，他對電影的態度，很難找到第二個。

路陽，《綉春刀》，2014年

質性修為，成就今日的一席之位

角色和本人的落差感在張震身上體現的格外小，有了家庭之後，又讓他對角色的掌握更加收放自如。他有一種一直在積澱的能力，在塑造角色時，既投入全身去塑造角色本身，又保留了自己本身的氣質。事實證明在演員這條道路上，只留下觀眾對於他演技的探討，他是成功的。

不管過去多少年，張震還是那個牯嶺街的少年，時間的加成使得他身上至真的純粹更加穩定深邃，他很適合製造那種既在一個團隊又不在一個團隊里的距離感，和他合作的導演們也很擅長把他身上的那種禁慾感延展開。二十多年的演藝生涯對他來說是一種修鍊，是意志和心境的磨合，不變的是沉寂無聲但暗裡洶湧，像熱鬧群像中的一條虛晃晃的影子，又可讓心中熱火在某個猛然時刻像被插了一把刀一樣泉涌。靜時如雲舒雲卷，爆發時又能充滿野性向世界發出嘶吼。