專家認定哥窯在浙江龍泉 依據是龍泉黑胎青瓷

1、黑胎宋哥窯

宋元哥窯的基本特徵是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

2、宋龍泉哥窯

宋元哥窯的基本特徵是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉色帶有龍泉青瓷特徵。

3、非黑胎宋哥窯

多數是明清朝廷從民間的徵集品，基本特徵是：（1）深灰、淺灰、土黃等胎色；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

4、元哥窯

湖南電視台《東方尋寶》第七季全國海選報名：一五零七九九八一四一零

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5、明初仿哥窯

明初仿哥窯瓷與元代雷同，見南京明洪武年間沐英墓出土的哥窯雙貫耳長頸瓶，胎色灰黃，質不堅細，月白色釉，釉薄欠光潤，開細小片，口部塗茄紫色的黃褐釉為飾，器型傾斜欠規整

6、明永樂仿哥窯

永樂時期的仿哥窯，胎白輕薄，釉肥潔白光潤，片紋開裂較大，為景德鎮御窯廠的新作品。

永樂以前，仿哥壓手杯，2014 南京中華門出土

7、宣德仿哥窯

明代仿宋名窯瓷器主要集中在宣德、成化兩朝。

宣德仿哥窯釉色通常呈現淡黃色、灰白色（月白色），釉面略帶油膩感，釉表雖有同於白釉的桔皮皺紋，胎質酥鬆，色灰黃，沒有「紫口鐵足」特徵，口沿不呈現「紫口」現象，足底呈醬紫色，不過不是胎體本色所致，而是塗抹了一層醬紫鈾。多數器物開片只能呈現一種顏色的片紋，也有些器物呈現金絲鐵線，顏色通常黑中閃紅，鐵線較多，金絲較少，紋路僵直，紋片大小分布不均勻，紋路微微閃黑或者閃黃，顏色淺淡。氣泡特徵具有宣德時期瓷器的特徵。

西藏博物館藏 宣德窯仿哥高足杯

9、明成化仿哥窯

御窯廠的仿哥窯產品比較獨特，少有大件。胎質白細而堅，釉質肥厚晶瑩，光澤較強。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黃色，器口和器足又有不施色釉與塗深淺醬黃或黑褐色厚釉之分，有的極為光亮，有的則無光澤。

10、明嘉靖仿哥窯

水平極高，有些仿器曾經被當作真品。這一時期的仿哥窯，與宋哥窯相比，胎體略顯厚重。器物有大有小，形體渾厚欠規整，胎白略松，釉面有光亮和不滋潤現象，釉色有黃、油灰、灰白及淡青。

11、明萬曆仿哥窯

萬曆時期的仿哥窯器，一般造型碩大圓渾，器體多呈歪斜狀，工藝粗糙不規範，白胎，胎體較厚或厚薄不一，釉質肥厚、稀薄兼有，開裂片紋碎小者多黑色，大片紋者多淡紅。

13、康熙仿哥窯

景德鎮御窯廠繼承前朝工藝傳統，也燒造仿哥窯器，而且工藝水平大為提高。此時的仿哥窯器造型莊重，胎質堅細而白。釉面堅緻，玻璃質光澤性強，有黃、米白、藍、綠、紅、蘋果青等色。

14、雍正仿哥窯

水平極高，可以亂真。大多數胎質較厚。雍正官窯的哥窯瓷胎為鐵灰色，經火燒結後，外表鐵黑或泛油亮光澤，釉質光潤，有油灰、灰青及粉青色。由於胎體含鐵而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現「紫口鐵足」。民窯為白胎。

清代仿宋釉，不是單純追求宋代釉飾的工藝效果，而是著重體現宋代釉飾的基本特徵和獨特神韻，所以比較少注意到細部特徵：例如釉飾肥厚、釉中氣泡小、片紋曲折婉轉等。有些器物的器型直接採用本朝器型。這給鑒定帶來了一定的方便。

15、乾隆仿哥窯

基本上是雍正的延續。仿哥窯除部分官窯作品外，大部分是民窯作品。除了帶有雍正仿哥窯的特徵外，還常見用堆花鐵砂青銅器紋飾進行裝飾。

16、嘉慶仿哥窯

早期基本上保持乾隆水準。晚期，制瓷工藝低下，產品顯露粗率之風，接近道光仿哥窯。釉質肥厚、光亮明快，但是釉面不夠均勻乾淨。胎厚，質白，釉質多鬆懈肥厚，釉色月白、粉青。

17、道光仿哥窯

人才匱乏，所產瓷器沿襲嘉慶後期風格。這個時期的特徵是：胎質略顯粗松，釉面稀薄，造型笨拙。由於施釉不均勻，釉面明顯泛起水波紋，業內俗稱「浪蕩釉」或者「波浪釉」。

釉面仍舊比較肥厚，但是不夠細潤，開片也不夠顯著。

18、咸豐仿哥窯

咸豐在位十一年， 瓷器生產集中在元年至四年，五年以後，因為戰爭原因，景德鎮御窯廠停燒。瓷器的工藝水平與道光時期相同，有波浪釉的特點。釉色變成單純的粉青色，與同治、光緒、宣統仿哥窯類似。釉面或者開片或者無紋路。

19、同治、光緒、宣統仿哥窯

都有生產，與道光仿哥窯差別不大。官窯、民窯中有少量精品，特別是光緒朝有不少宮廷用瓷和出口瓷的精品。這些精品不再出現「波浪釉」。但是，「紫口鐵足」特徵還是要靠塗抹醬黃釉或者黑釉。釉面疏鬆，開片或者呈現黑色，或者透明。

從咸豐以來，釉色逐步演變成單純的粉青色，名為仿官、仿哥，卻有名無實。釉面或者開片或者無紋路，紋路有黑有白，底部多施以黑漆以充當「鐵足」。

20、民國仿哥窯

這個時期的仿哥窯，釉色基本上是粉青色和月白色，沒有「紫口鐵足」特徵，需要塗抹醬紫釉、醬黃釉冒充。

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