白石老人一輩子不敢寫的草書，我們怎麼學？

最新 05-21

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編者按魯迅先生說：喜怒哀樂總關情。草書，可以說是最能體現書家性情的一種書體。近日，「從蘭亭到金庭暨28+盛世草書高峰論壇」在紹興嵊州召開。

論壇上，聶成文、徐利明等著名書家圍繞當代的草書藝術展開了激烈的討論，我們現將這幾場演講整理成文字，與讀者分享他們獨到而個性的觀點。

唐張旭草書古詩四帖全卷(一版)

五色箋 29.5x603.7cm

徐利明：篆隸是功底，章草要到位

而最重要的是「態度」！

■ 中國書法家協會理事、中國書法家協會草書委員會副主任

態度有兩層意思，其一，我們作為創作主體，我們以什麼樣的態度去對待草書；其二，我們在草書的創作中，以什麼樣的態度展示給觀眾，給人以審美的享受和啟迪。

態，是以什麼樣的體式、趣味、情調，達到什麼樣的意境，達到什麼樣的感染力。度，是分寸，如何把握分寸。兩者有各自的內涵，但又緊密相連。

我們應該從盛世草書向草書盛世推進，這需要長期努力。在40年書法復興中，篆隸草確實迎來了時代的變革，但篆隸的復興遠遠沒有草書興旺，因為草書是所有書體中最能表達性情的，最能反映人的藝術。

徐利明秋下荊門 138×69cm

我們用什麼態度來對待草書？這讓我想起了白石老人的自敘，他說他一輩子不敢寫草書，聯想到現在的當代草書大師，就感覺到兩者反差太大。

現在草書如此興盛，愛好者如此眾多，其中有利有弊，有很多人把草書看得太輕，太看輕、小看草書，覺得篆隸行楷的技巧難度大，草書容易，拿起筆來就隨便畫，線條亂飛，容易讓人陷入歧途。

草書給人的審美觀感是放縱的，這是一種基本的形態，容易感染人，感情的表達很充沛，易引人入勝，但它有內在的嚴謹性。高二適有句詩：

懷素自敘何足道，

千年書人不識草。

不過他是在特定的語境來講的，這其中的「草」是章草，不識草書的來源，緣流。我們既要熱愛它，追求它，同時也要科學地、實在地把該要下的功夫下到位。

我深刻地記得我們的老校長的一句話：膽大是本錢。我後來加了一句：方法是關鍵，光膽大不行，在方法上也要掌握，要研究得深、踏實地下功夫。現在有很多年輕的書法愛好者、學生，寫書法靈氣很足，但就是功夫下得不夠。

王獻之中秋帖

紙本手卷 27×11.9cm

筆法有兩個要點：擒和縱，他們是對立統一，相反相成，它同時在互相左右、牽制，兩者要緊緊結合，在才氣的作用下，發揮到淋漓盡致，才能出現好作品。要實現草書盛世，還有不少路要走，我們書家更應該在基本功上下功夫，要沉得住氣。

具體說來，篆隸對草書的作用，這是草書的功底，還有就是章草一定要到位。章草也是隸書的草寫。吳昌碩並沒有怎麼下功夫寫草書，而是通過篆隸、篆刻的積累。

聶成文：速度放慢，筆筆到位

■ 中國書法家協會原副主席、中國書法家協會草書委員會主任

近幾年，我開始反躬自問：我學的東西怎麼樣，差距在哪，怎麼解決這些問題？反思後，我覺得還是基本功的問題。

從1996年變法寫狂草的寫法開始入手總結，感覺是煙火氣太重，交鋒、破鋒等筆法都用上了，當時感覺挺好，有點創新感。1997年我在工人體育館展出五條屏作品，我有一個外號叫「小鋼炮」，當時他們都說字如其人，叫好的聲音多，批評的聲音少，也有很多人也學我的樣，現在想來危害挺大的，我也開始琢磨怎樣去克服浮躁之氣。

多看了古人的作品，逐漸發現這種寫法是有毛病的，偏差很大，把書法的根本法則、根本規律問題都忘記了，而且火氣太重，有去無回、有按不提，現在想來當時我的頭腦是發脹的。