關於「幽默」的一點想法
我是個幽默的人嗎？這個問題常令我誠惶誠恐。
我認為自己是幽默的，但這並不能證明什麼——世界上有兩種人，一種人幽默，另一種人不幽默，後一種占多數；而不幽默的人又分兩種，一種不幽默且自知不幽默，另一種不幽默卻自認為幽默，同樣是後一種占多數。隨著「做個有趣的人」成為人們廣泛追求，肯承認自己不幽默的人變得越發少了。
一個似乎可以讓我相信自己有幽默感的證據是我喜歡寫段子，也喜歡講段子，可這同樣證明不了什麼——錢鍾書說過：「我們常把自己的寫作衝動誤認為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫」，同樣，誰又能保證我不是把自己對幽默的興趣當做了幽默的能力呢？
儘管不確定有沒有能力，但我一直保留著興趣，進行著對幽默的思考。我曾經認為，幽默的關鍵在於它的不可預料性和創造性，它是沒有規律可循，完全依賴天賦與靈感的，後來卻逐漸改變了看法。
有人說「幽默的本質是溫柔的冒犯」，我認為這有一定道理，比如《吐槽大會》等脫口秀節目就是以互相冒犯為形式進行的。但一個重要的問題是，冒犯的尺度很難把握——每一個觀眾能接受的冒犯程度不同，太弱就會失去幽默效果，太強就會讓人不快。由於我內斂的性格，讓我冒犯讀者是很難做到的，因此剩下的形式就只有兩種了：第一種是自嘲，第二就是冒犯讀者認識的熟人，以減輕冒犯帶來的心理壓力。
考慮到我是一個如此完美的人，自嘲實在是沒有什麼發揮空間，因此我主要採取的是方案二。我選取的熟人是我高中的同桌王一博。原因有三點：第一，讀者中有相當一部分人認識他，如果我選取一個陌生人，冒犯的笑果會大大降低；第二，他身上帶有突出特點，他的外號（科索沃王子）、頭的形狀（方）、習慣（愛抖腿）等可以為創作提供充足素材；第三，我們關係不錯，不用擔心他被冒犯後的報復。他是如此適合作為段子主角，以至於創作變得無比容易。以正在談的「幽默」為主題，我現在又瞬間寫出了一條段子：我決定授予王一博「著名幽默搞笑王子」的稱號，因為這樣，我就能成為「著名幽默搞笑大王」了。
郭德綱曾解釋過為什麼在相聲中總是調侃于謙、于謙媳婦和于謙爸爸。他說：「在表演相聲時沒有道具，只能靠一張嘴。沒有時間和能力去塑造人物，最好的辦法就是以身邊大家都熟悉的人為人物講故事。」同樣地，于謙也是有特點的人，他抽煙喝酒燙頭的愛好是絕佳的創作素材。當時看到郭德綱的這段解釋後，我不由感慨：「天才的想法總是相似的啊。」
後來寫得越來越多，一個人物已經不夠用了，於是我又創造了「王小二」這個人物。由於是憑空創造，過程變得困難很多，我不得不從頭表現他的性格和個性，將他塑造成為一個不解風情的直男形象。
不久前讀的一本《笑的科學》中對幽默做出了另一種解釋：人發笑的本質來源是矛盾與重塑，笑是大腦里之前的信息被新的信息糾正後人們給自己的獎勵。我拿出了幾條最近寫的段子，發現都很好地印證了這個解釋。
小熊和小豬都想出去玩，就去找小羊借自行車。可自行車只有一輛，小羊決定借給小豬。
「為什麼給他騎不給我騎？」小熊憤憤不平。
「因為小豬配騎！」小羊說。
這個段子中，人們腦中預設的信息是小豬配得上騎自行車，接著被小豬佩奇所取代，恍然大明白的愉悅感使人發笑。
「我已經不是個孩子了……」二十歲生日時，王一博嚴肅地說：「……我是個寶寶！」
看到「我已經不是個孩子了」，人們都覺得王一博一定是想被當成大人對待，誰知恰恰相反，他稱自己為寶寶，讀者的腦中的信息經歷了矛盾與重塑，從而發笑。
當發現幽默居然也有規律可循，甚至可以依照規律量產時，我不由有些失望，覺得這會失去靈光一現的創造快樂。但也許我的擔心是多餘的，就像是手工生產演進到大機器生產時人們的擔心一樣。
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