以古為師——硬筆臨王羲之行草書十種

最新 05-22

以古為師

——硬筆臨王羲之行草書十種

作者||不死鳥酃鎏碶槸鏐

出品||舟言囈語

寫字，是一件挺有意思的事情。

把文字搞成藝術的，只有中國造了。

中國哲學講究天人合一，漢字又何嘗不是？那一筆一畫，一刀一鑿，無論是在石頭、獸甲、竹子、木頭、銘器上，還是在紙上、絹上，中國造呈現出來的那種敬畏天地自然的情感，透過筆畫傳遞著書寫者的喜怒哀樂傷恐悲，這就厲害了。而中華五千年文明，也就在這些點畫之中生髮、流傳、發揚、廣大。

喜歡寫字，也有好些年頭了，從今人到古賢，陸陸續續也讀了不少的碑帖，然而真正下手去認真臨摹，卻是少之又少的。

我自覺不是一個勤奮的人，三天打魚半月曬網的事情與我而言，很正常，縱然我可以找出諸如工作繁忙沒有空閑之類的託詞，但還是無法推脫不勤奮之嫌；

但我自問又不是一個十分懶惰的人，每天必做的一件事就是找一些帖子看看，無論是在手機上還是電腦上，或者是家中的一些紙質碑帖，說好聽點叫讀帖，其實就是瀏覽。而正是這樣的瀏覽讓我能持續保持一種激情。

每每看到一些熟悉的或不熟悉的書家潑墨揮毫，或者作品，總能讓我找到一種久違的感動和一份創作的衝動。

有人講書法說的很玄，玄的有點高不可攀，其實說白了書法首先是寫字，字得寫好看了，然後再深入去研究內在的一些諸如書體、風格、形式等因素。

臨古是通古的不二法門，作為「古之學者必有師」，寫字也是一樣的道理，這也就是遵循傳統，從傳統中汲古出新。創新是一件挺難的事情，有些人一輩子都躺在別人的樹陰下乘涼，其實太陽底下哪裡有新鮮事？重新排列組合就是創新。這個世界上說五體兼善的人是沒有的，就是書聖我們現在能看到的也就是行書草書和楷書。

近期陸陸續續用硬筆臨摹了一些古帖，越寫越覺得需要提升的地方太多，呵呵，這也似乎能說明我還有很大的進步空間。（請允許我偷笑一下）

之所以選擇硬筆臨寫，主要是因為方便，不用焚香沐浴鋪氈研墨，不佔多大空間，走到哪裡都可以拿出手機找出碑帖，一張A4紙一支中性筆就可以就地練習了。而且我發現使用手機對著臨摹有一個好處，就是圖片可以隨意放大，可以仔細看清楚筆畫的細微處，包括用筆的走勢，真是不錯。

而我最近臨摹大多是行書，而且以手札特別是王字一路的手札居多，一是字數少，二是不用消耗多少時間，能更好更容易保持統一的情緒和狀態。

書寫前，我會先將文字看一遍仔細將原碑帖的每一個字讀一篇，了解下原作的創作背景，體會一下作者當時創作的心態，用手在空中畫一篇，然後再下筆，這樣似乎更容易找到契合點。對於一些有難點的字，會多寫幾次。我的臨帖原則是第一要像，既然是臨了，不像就沒什麼意思了，至於說意臨那其實已經是重新的創作了，嚴格說起來不能算作臨摹。

很多人或許都有這樣的感受，那就是臨摹的時候很像，而一旦脫離原貼，再提筆就又是自己的面目了。其實想想也很容易理解，想想看我們自己寫字多久了，書寫習慣早就形成了，指望一兩次臨摹就能得到改觀是很難的，再者就是僅僅是為了臨摹而臨摹，而忽視了一個思考轉化的過程。臨摹之後最好能儘可能的再背臨一次，然後再運用臨摹的筆法來寫其他的字，或許會有些幫助和改良。

而硬筆因為自身工具的巨獻，是沒有辦法表現出毛筆的那種厚重和韻味的，其實硬筆臨的是骨架，最好是儘可能的靠近原貼的氣韻，因此我選擇了較粗的中性筆，目前市場上最粗的是1.0，也是可以表現出筆鋒和些許韻味的。

其實無論毛筆和硬筆，都是一種表達方式，只要能體會到書寫的快樂，又何必管他是硬筆還是毛筆呢。

寫的開心就足夠了。

話不多絮，上作業。

（2018-5-21）